Roger Waters arremete contra David Gilmour y Nick Mason

19 05 2020
0

Roger Waters

Si a finales del mes de abril Roger Waters zanjaba de manera definitiva qué pensaba de volver a Pink Floyd, asegurando que regresar con David Gilmour y Nick Mason sería “jodidamente horrible”, ahora ha terminado de explotar contra ellos.

En un comunicado oficial grabado en vídeo y compartido en redes sociales (el cual se puede ver al final de este post), Waters muestra su indignación porque la banda nunca sube sus vídeos ni sus interpretaciones en los canales oficiales de Floyd, a modo de veto personal contra él, ya que de hecho no tiene acceso a ellos.

Comenzaba su anuncio recordando que casi nunca habla de Pink Floyd y también agradecía las felicitaciones de los fans por su reciente nueva versión del mítico tema “Mother”, recogido en “The Wall”.

Con motivo de esa interpretación, recordó que era el guitarrista Dave Kilminster con quien la tocó, y no David Gilmour. “Un millón y medio de vosotros habéis visto la nueva versión de ‘Mother’, que es encantadora, realmente me llega al corazón. Pero, claro, ahora me planteo esta pregunta: ¿por qué este vídeo no puede estar disponible en una página web que se hace llamar la página web oficial de Pink Floyd?”.

Es ahí donde denuncia que sus seguidores y los de Floyd nunca podrán ver sus vídeos en la web del grupo o el canal oficial de Youtube porque David Gilmour se encarga de que casi nunca aparezca. “Estoy vetado por David Gilmour”, llega a afirmar en este polémico comunicado grabado en vídeo. Y desvela: “Hace aproximadamente un año, convoqué una especie de Camp David [negociaciones de paz] entre los miembros que quedamos de Pink Floyd, en un hotel en un aeropuerto de Londres, donde propuse todo tipo de medidas para superar este terrible impas que tenemos y la situación en la que nos encontramos”.

Pero cuenta que fue muy frustrante: “No dio fruto, lamento decirlo, y una de las cosas que pedí y sugerí era que, sean quienes sean los 30 millones de personas que se suscriben a la página web, lo hacen también debido a mi trabajo. Fuimos en total 5 miembros los que creamos la banda, eso incluye a Syd, a mí, a Rick [Wright], a Nick [Mason] y a David, durante varios años”.

1

Pink Floyd

 

Sé responsable. Sigue tocando. Volveremos a abrazarnos.





David Gilmour, Pete Townshend, Kirk Hammett…en el concierto homenaje a Peter Green

25 02 2020

0

El concierto homenaje de la Mick Fleetwood All Star al fundador de Fleetwood Mac, Peter Green, tiene lugar esta noche, 25 de febrero, en el Palladium de Londres.

Además de Fleetwood y la banda, la lista de artistas del homenaje histórico al cantante y guitarrista incluye a Billy Gibbons, David Gilmour, Pete Townshend, Kirk Hammett, Steven Tyler, Noel Gallagher, Jonny Lang, Bill Wyman, John Mayall, Neil Finn, Andy Fairweather Low, Christine McVie, Zak Starkey y más.

Por supuesto, Greeny, la Les Paul Standard de 1959 que fue famosa por ser propiedad de Green, posteriormente de Gary Moore y ahora pertenece a Hammett, también estará presente…





Vanz ST (R63) Custom 0047 OW

21 02 2020
_MG_6344

Vanz ST (R63) Custom 0047 OW

La nueva Vanz ST (R63) Custom 0047 OW monta un cuerpo de aliso seleccionado con el acabado de la época Olympic White, set de pastillas Klein Epic Series 1963 bobinadas a mano siguiendo estríctamente las especificaciones de 1963 y electrónica ObsidianWire Custom 7 Way (+info), tambien conocido com David Gilmour Mod. El mástil es de arce, marcadores crema, perfil standard delgado y 22 trastes de acero SS6105 sobre un diapasón de palorrosa con radio fijo 9.5″, clavijero Kluson y cejuela Tusq…todo ello dentro de un conjunto “medium relic” que hacen de la Vanz ST (R63) Custom 0047 OW todo un clásico.

_MG_6397

Cuerpo ST de aliso seleccionado, golpeador “mint green”

_MG_6410

Klein Epic Series 1963

_MG_6384

Electrónica Obsidian Wire 7 Way Custom (Gilmour Mod) con push-pull en el tono 2

_MG_6395

Diapason de palorrosa, marcadores crema, trastes SS 6105 de acero

Las Klein Epic Series son el escalón más alto en cuanto a sonido vintage y son las pastillas que incorporan en exclusiva los modelos Vanz Relic.

Las Klein Epic 1963 Stratocaster Set utiliza aleación original Alnico V de 1963. Se enviaron pastillas originales Fender de 1963 a un laboratorio independiente para ser analizadas y poder utilizar replicar la misma aleación utilizada en la época, siendo el único fabricante de pastillas en ofrecer este especial característica, tono puro, dulce, auténtico.

_MG_6276

Klein Epic Series 1963 en la posición del mástil (6.1k)

_MG_6269

La Klein 1963 central es RWRP (6.2k)

_MG_6258

Klein Epic Series 1963 (6.0k)

Las Klein Epic 1963 Stratocaster Set están bobinadas con hilo 42ga Heavy Formvar con las mismas propiedades eléctricas e incluso color que el original. Así este tipo de hilo sólo es utilizado en las pastillas Epic 1963, por consiguiente el tono de estas pastillas es auténtico 1963 al 100%, con bajos definidos y presentes, frecuencias medias potentes sin ser una pastilla sobrebobinada y con esa curva acampanada tan característica. Las frecuencias aguda son los suficientemente brillantes sin perder carácter con la compresión.

_MG_6287

Escalonado “vintage” de las piezas polares de Alnico V

Las Klein Epic ’63 se han probado con multiples Strats de aliso, fresno, caoba, tilo…y con mástiles de palorrosa y arce: no hubo ninguna combinación en las que las Klein no sonaran excelentes. Una visión general la podría describir como una pastilla “vintage medium/medium plus” que debido al fuerte carácter magnético del Alnico V ofrecen un sonido abierto y definido. No reproducen el sonido de las originales…son originales al 100%!. Mástil: 6.1k, central: 6.2k, puente: 6.0k.

0

El nuevo ObsidianWire Custom 7 Way agrega un interruptor de estilo Gilmour para añadir su pastilla del mástil a la posición del puente, e incluso te permite tocar las tres pastillas juntas.

_MG_6355

Controles de volumen, tono 1 (mástil) y tono 2 (central y puente)

El set 7 Way mantiene todos tus sonidos tradicionales de ST con un interruptor tradicional de 5 posiciones, control de volumen y dos controles de tono, pero agrega un interruptor adicional  /en el segundo control de tono) para añadir la pastilla del mástil en las primeras tres posiciones del interruptor cuando sea necesario.

Así se obtienen estas diferentes posibilidades de conexión. Con el interruptor Gilmour 7 Way activado:

1: Pastilla del puente + Pastilla del mástil

2: Puente + central + mástil

3: Central + mástil

4: Mástil + central

5: Mástil

Presionando de nuevo el control se eliminará por completo el circuito, lo que devuelve el circuito a las posiciones vintage que todos conocemos.

_MG_6275

Gilmour Mod off

_MG_6273

Gilmour Mod on

Además el sistema incorpora el Bridge Tone Mod con la que es posible controlar el tono de las tres pastillas y un Treeble Bleed Mod para evitar el roll-off de agudos al bajar el volumen.

 

 

0

ObsidianWire Custom 7 Way

El trémolo Callaham Vintage S Model es considerado el mejor de la industria. Son los pequeños detalles los que marcan la diferencia. Se utilizan tornillos de acero inoxidable para la entonación, la altura de las selletas y los tornillos de montaje de la placa superior. Los 6 tornillos pivote endurecidos y tratados térmicamente son esenciales. La placa superior es de acero al carbono laminado en frío niquelado y el bloque de trémolo ha sido mejorado así como el diseño de la barra del trémolo ’64, de acero inoxidable.

_MG_6408

Trémolo Callaham Vintage S Model “Distressed”

0

Comparativa de selletas

1

Las selletas están diseñadas a partir de las originales Pre-CBS, pero con varias mejoras. La imagen de arriba muestra un Callaham, un Pre-CBS y una Fender de producción actual. Se ha alargado ligeramente la ranura de la cuerda para que esta no se doble contra el borde afilado antes de que pase por la selleta. Esto reduce en gran medida la rotura de la cuerda y mejora la entonación. La barra de trémolo versión ’64 es de tamaño intermedio (5 1/4″), un poco más corta que la versión standard (6″), pero más larga que la versión Super Short Gilmour (4 1/8″).

_MG_6364

Selletas Callaham

_MG_6386

Acabado “Distressed” en el Callaham

_MG_6429

Bloque Callaham Vintage Repro Block. Muelles silenciosos Diablo Tuning Halo Series

El mástil, de construcción Vintage Modern, es de arce con diapasón de palorrosa. Nuestro perfil favorito “standard delgado” nos parece perfecto para manejar todos los registros posibles, cómodo pero consistente. Se ha optado por un radio fijo intermedio de 9.5″, de curvatura no tan acusada que el 7.25″ para no tener los típicos problemas de este valor de radio con los “bendings”. Los trastes de acero son 6105 y el acabado del mástil, al igual que la pala, presenta un desgaste “medium relic”.

_MG_6350

Mástil de arce, construcción “Vintage Modern”

_MG_6320

Acabado nitro “Vintage Amber” relic

_MG_6299

Diapasón de palorrosa con radio 9.5″

_MG_6319

Clavijero Kluson Vintage

_MG_6374

Cejuela Graphtech Tusq

_MG_6372

Tirador de cuerdas “string tree”, acabado lacado satinado y logo Vanz

Más imágenes de la nueva Vanz 0047 y detalles sobre el acabado “medium relic”…

_MG_6344

_MG_6375

_MG_6357

_MG_6352

_MG_6322

_MG_6307

_MG_6305

_MG_6336

_MG_6328

_MG_6315

_MG_6309

_MG_6295

_MG_6278

_MG_6251

_MG_6246





Source Audio EQ2 Programmable Equalizer

19 01 2020
0

Source Audio EQ2

Source Audio, la compañía de pedales de efectos con sede en Massachusetts, mostrará su ecualizador programable EQ2 que se lanzará próximamente esta semana en Winter NAMM 2020. El EQ2 es la segunda generación del muy popular Ecualizador Programable de Source Audio, un pedal controlable MIDI multi-preestablecido que aterrizó en las pedaleras de numerosos guitarristas profesionales, incluidos los iconos David Gilmour y John Mayer.

El EQ2 es una combinación de pedal ecualizador gráfico y paramétrico con 10 bandas de frecuencia ajustables, entradas y salidas estéreo, 8 preajustes integrados, 128 preajustes accesibles MIDI, entrada DIN de 5 pines, y un volumen maestro con 12dB. El pedal hace alarde de hardware elegante y moderno con una pantalla LED cristalina, superficie de control simple y capacidades de conmutación. Además de sus opciones integradas altamente flexibles, el EQ2 es compatible con los editores Neuro Mobile y Desktop de Source Audio. Los Neuro Editors proporcionan una vista simple y visualmente completa de los controles de ecualización paramétrica (incluida la banda de frecuencia ajustable y los controles Q), así como un limitador dinámico opcional, puerta de ruido, opciones de enrutamiento de señal alternativas y la capacidad de ejecutar simultáneamente dos ecualizaciones discretas presets (uno para cada salida estéreo).

El pedal también incluye un puerto USB para conectarse al Neuro Desktop Editor o recibir mensajes de cambio de programa MIDI (PC) y controlador continuo (CC) desde una estación de trabajo de audio digital (DAW).

El precio de venta del EQ2 es $269. Source Audio espera poder enviar el producto en marzo.





Nuevo Obsidian Wire Custom 7 Way

30 11 2019
1

Obsidian Wire Custom 7 Way

El nuevo ObsidianWire Custom 7 Way agrega un interruptor de estilo Gilmour para añadir su pastilla del mástil a la posición del puente, e incluso te permite tocar las tres pastillas juntas.

El set 7 Way mantiene todos tus sonidos tradicionales de ST con un interruptor tradicional de 5 posiciones, control de volumen y dos controles de tono, pero agrega un interruptor adicional para añadir la pastilla del mástil en las primeras tres posiciones del interruptor cuando sea necesario.

Para mantener las cosas ordenadas y permitir la instalación más fácil posible, se ha asignado el interruptor al segundo control de tono. Simplemente tira hacia arriba y la pastilla del mástil queda activada se encenderá. Presiónalo nuevamente y volverá a su configuración de estilo tradicional.

Así se obtienen estas diferentes posibilidades de conexión. Con el interruptor Gilmour 7 Way activado:

1: Pastilla del puente + Pastilla del mástil

2: Puente + central + mástil

3: Central + mástil

4: Mástil + central

5: Mástil

Cuando quieras volver a tus posiciones tradicionales, simplemente presiona de nuevo el control y se eliminará por completo del circuito. Esto devuelve las pastillas a las posiciones vintage que todos conocemos.

Con el interruptor Gilmour 7 Way apagado:

1: Puente

2: Puente + central

3: Central

4: Mástil + central

5: Mástil

Para hacer que tu tono sea claro como el cristal a volúmenes más bajos, se ha incluido un ObsidianWire Custom Spec Treble Bleed Mod. Esto evita el “apagado” tono a bajos volúmenes al permitir que las frecuencias altas pasen a lo largo de una ruta separada a su amplificador, en lugar de detenerse por la creciente resistencia en el control de volumen.

En todos los sets Obsidian Wire se instalan los mejores componentes, así el nuevo sistema incopora:

  • Potenciómetros ObsidianWire Custom Select 250k Pots (hecho a mano por CTS, tolerancia +/- 10%, matched)
  • CTS Custom Spec Push Pull 250k DPDT en el segundo tono
  • Interruptor Oak Grigsby
  • Jack Switchcraft
  • Condensador ObsidianWire Custom Select 150 Series Polyester Film 0.047u (testado a mano a +/- 10%)
  • ObsidianWire Premium Selected Volume Mod / Treble Bleed

Por supuesto, este nuevo cableado, al igual que todos los Obsidian Wire, se encuentran disponibles para configurar tu Vanz Custom

3.jpg





The Wall: 40 años de vigencia

28 11 2019

0.jpg

La idea de este trabajo le surgió a Roger Waters cuando en un concierto de la gira de “Animals” en Montreal, (denominada Pink Floyd – In The Flesh), el comportamiento agresivo de un fan de primera fila condujo a Waters a escupirle en la cara. Inmediatamente disgustado consigo mismo y con lo que llegaban a ser algunos megaconciertos, Waters comenzó a fantasear con la idea de construir un muro entre el escenario y la audiencia, lo que llevó posteriormente a la concepción del álbum. The Wall es el undécimo álbum de estudio de la banda británica de rock progresivo Pink Floyd y su segundo doble, publicado en 1979. Se grabó entre abril y noviembre bajo la dirección del productor Bob Ezrin y de los miembros de Pink Floyd: David Gilmour y Roger Waters. Fue lanzado el 30 de noviembre del mismo año en el Reino Unido y el 8 de diciembre en los Estados Unidos.​

The Wall resultó ser uno de los más populares, con algunas canciones oscuras y también el inicio del fin de la banda tal y como había sido durante la década de los 70. Roger Waters dejaría el grupo en el 85, tras una de las mejores giras de la banda y muchas desavenencias de por medio.

Waters ideó este trabajo conceptual hilado por un personaje, una estrella de rock denominada Pink. Viene a recoger los vicios y virtudes de los miembros del grupo, pero sobre todo se ha interpretado como un álter ego del propio Waters. A través de esta figura, en cada canción se tratan temáticas como la guerra, la muerte, el fracaso o las drogas. El grupo recurre, como ya había hecho en 1977 con Animals, a la crítica social y política. Según se suceden los asuntos, se van sumando ladrillos a un muro protector que parece ser la única posibilidad de sobrevivir al mundo y a uno mismo.

La idea global queda resumida en el tema Another brick in the wall, tema clave que alcanzó el número uno en las listas estadounidenses y que ayudó a la explosión popular del disco. Se trata de una crítica a la homogeneización de los ciudadanos, a los corsés del sistema educativo, a la alienación. El tema fue adoptado un año más tarde por los estudiantes negros de Sudáfrica que protestaban contra el apartheid que sufrían en los colegios. Su carga simbólica fue de tal magnitud que llegó a ser prohibida por el gobierno del país.

El tour de The Wall estuvo marcado por una serie de inflables gigantes y parafernalias propias de Pink Floyd, entre la que destacaba el gigante Teacher (profesor) del tema citado. El espectáculo era muy ambicioso y no defraudó. The New York Times publicó en 1980 sobre la gira: “Es la piedra de toque contra la que habrá que comparar todos los futuros espectáculos del rock”.

El universo de The Wall quedó recogido en la película homónima que rodó Alan Parker. Invitado por el propio Waters a ver uno de sus conciertos, el director formuló un musical en el que la esencia teatral de los directos de la banda está totalmente incorporada.

0

The Wall ha sido interpretado como un reflejo de los sentimientos del propio Waters. Su compañero David Gilmour ha confesado que era “obvio” el malestar del músico hacia el final de su etapa en el grupo, que no se sentía “feliz” con lo que estaban haciendo. Las tiranteces fueron cada vez mayores y las marchas de Richard Wright y Waters no tardaron en producirse, pero ya habían compuesto algunos de los mejores álbumes de la historia del rock.

Algunos de los hits que contiene al álbum han trascendido el tiempo; ahí están “In the flesh”, “Another brick in the Wall”, “Mother”, “Goodbye blue sky”, “Hey you”, “Is anybody out there?”, “Run like hell” o la misma “Comfortably numb“.

Resulta verdaderamente desconcertante que cuarenta años después el hilo principal de este trabajo esté vigente en nuestros días…

 

 





Consigue el “Delicate Sound of Thunder” con el David Gilmour Tribute Amp de Rawson Sparfield

1 11 2019
aa.jpg

Harry Joyce Custom 100-F2B

 

¿Buscas el mejor tono David Gilmour?. La compañía de altavoces británica Rawson Sparfield lo tiene cubierto con el nuevo amplificador de Harry Joyce Custom 100F2B.

El cabezal de 100 vatios todo válvula se combina con una caja de altavoces Starfinder 4×12 de 400 vatios para un set que, según la compañía, recrea el sonido de la guitarra Gilmour de las giras clásicas de Floyd con “precisión milimétrica”.

Para empezar, hay un preamplificador F2B incorporado, el mismo circuito utilizado por Gilmour para alimentar la etapa de salida de su cabezal Hiwatt DR103.

Por otra parte, el nuevo amplificador lleva el nombre de Harry Joyce, el primer ingeniero de Hiwatt, quien, según Rawson, construyó el precursor del DR103 original.

0.jpg

Según Rawson, el amplificador ofrecerá “tonos gruesos y limpios de época a un volumen colosal con una asombrosa cantidad de cuerpo”, así como una compresión natural para toneladas de sustain.

El gabinete Starfinder de capas de abedul está construido según las especificaciones de los años sesenta y setenta de las cabinas utilizadas en el escenario por Gilmour, incluso hasta el patrón de tela del altavoz.

Viene cargado con cuatro altavoces DG12A de 12″ y 100 vatios que se reproducen con las mismas especificaciones que el Fane Crescendo 12A, el altavoz de guitarra de 100 vatios que ayuda a producir el sonido Floyd temprano.

Inside-of-finished-cab.png

2-Cabs-stcked.png

 








A %d blogueros les gusta esto: