Gibson demanda a Dean Guitars y reclama la violación de los derechos de autor

21 06 2019

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Inmediatamente después del vídeo presentado por Mark Agnesi viene con la noticia de que Gibson está haciendo realidad su amenaza. Gibson ha demandado a Dean Guitars y su compañía matriz, Armadillo Distribution Enterprises Inc.

Gibson está acusando a Armadillo de infringir siete de sus marcas registradas. Estos incluyen el diseño del cuerpo de las Flying V, Explorer, ES y SG, así como el diseño del cabezal Dove Wing, el nombre Hummingbird y también la marca registrada Moderne.

La demanda se presentó en el Tribunal de Distrito de los Estados Unidos de Texas en mayo, pero se modificó el 6 de junio, una semana antes de que se subiera a YouTube el video de Play Authentic.

Dean ha estado fabricando las guitarras desde 1977, cuando Dean Zelinsky fundó la compañía. Los modelos V y Z se han convertido en elementos básicos de la marca Dean. La V celebró su 30 cumpleaños con un modelo especial de aniversario en 2007.

Gibson está tratando de decir que la gente podría ser engañada pensando que una guitarra Dean es, de hecho, una Gibson. Eso significa que podrían pedir daños mucho más altos a Dean. Gibson supuestamente ha solicitado un juicio con jurado para resolver el caso. También se dice que Gibson está demandando las ganancias de Armadillo, los daños sufridos por Gibson, las costas y daños y perjuicios al máximo que permita le ley.

Gibson podría potencialmente tener la opción de buscar daños legales de alrededor de $14 millones, $2 millones por cada una de las siete marcas registradas que reclama.

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El CEO de Armadillo, Evan Rubinson, describe la demanda como “completamente infundada”:

“Respetamos y valoramos los derechos de propiedad intelectual de otros. Pero…algunas cosas son demasiado comunes y básicas para que una compañía las reclame como su propiedad…Queremos defendernos vigorosamente y buscar cancelar las supuestas infracciones de marcas registradas de Gibson “.

Cabe, en este momento, recordar la fallida demanda de Gibson contra PRS por su diseño de Singlecut, el que Gibson dijo que parecía un Les Paul. Esa demanda judicial fue desechada y Paul Reed Smith felizmente fabrica y vende su diseño Singlecut hasta el día de hoy.

Creemos que Gibson está destruyendo rápidamente su propia reputación con esta última reclamación legal. Todos sabemos que tuvieron que eliminar el video de Play Authentic días después de que se publicara en YouTube debido a la gran reacción de guitarristas y los fabricantes de guitarras.

Al perseguir otras marcas, la compañía está dañando lentamente la credibilidad que les queda. Si se hubieran protegido desde el primer día, lo podría entender. Pero al actuar ahora en 2019, después de 60 años desde que se crearon estos diseños, casi han perdido el valor de proteger estas marcas comerciales.

¿Es Dean es una amenaza para Gibson? ¿Puede Dean construir mejores guitarras que Gibson?. Quién sabe, pero honestamente no veo a Dean como una amenaza. Sin embargo, veo a Gibson como una amenaza para ellos mismos. Hagan guitarras geniales, ordene su control de calidad y sea realista con los precios.

Si no fuera por los luthiers como Kris Derrig, Gibson no seria ahora mismo una marca. Derrig construyó la asombrosa copia de un Les Paul ’59 que Slash tocó en el primer álbum de Guns’n’Roses, Appetite For Destruction. Si no fuera por esa única guitarra, personalmente creo que Gibson podría haberse retirado hace años. Los 80 estaban llenos de guitarras Kramer y Super Strats, ya nadie quería un Gibson Les Paul. Fueron vistss como mal hechas y pesadas. Incluso otras compañías podrían hacer una Les Paul mejor que Gibson.





Backstage: Tom Morello

13 02 2019
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Tom Morello

Durante la gira de apoyo a su álbum, “The Atlas Underground”, Tom Morello enseña su equipo de gira actual con algunos de los míticos “riffs” del guitarrista con Rage Against the Machine o Audioslave

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Arm the Homeless Superstrat

Probablemente la guitarra que más se ha asociado a Morello sea la superstrat “Arm the Homeless” que tiene desde  1986. Morello admite que la historia de la evolución de la guitarra es, cuando menos, curiosa, pero la única parte que permanece de la “custom order” original de esta guitarra es el cuerpo. Pasó dos años probando cualquier combinación de pastillas, electrónica, mástil y trémolos que se acercaran a su requerimiento tonal. Finalmente el conglomerado final resultó de la suma de un set de pastillas EMG, un mástil Kramer que encontró en la basura de Nadine’s y un trémolo Ibanez Edge.

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Fender Telecaster “Sendero Luminoso” de 1982

Tom Morello asegura que una gran parte de su sonido se debe a las pastillas simples. Una de las guitarras que han permanecido con Morello durante más tiempo es la Fender Telecaster “Sendero Luminoso” de 1982. Tom quiso empezar a componer y tocar en drop D, pero sus otras guitarras tenían cejuelas con bloqueo, así que compró esta Tele a su compañero de habitación. El modelo permanece original…pegatinas aparte, claro.

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Ibanez GA60SCE-14-01

Morello utiliza la Ibanez GA60SCE principalmente cuando actúa como  The Nightwatchman, su “alter ego” acústico.

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Marshall JCM800 y 1960B

Todo el equipo de Morello fue robado después de un concierto en los ’80 y tuvo que reemplazar todo precipitadamente para un concierto. Se acercó a la tienda más cercana y consiguió un cabezal Marshall JCM800 2205 de 1987 y una 4×12 Peavey con Celestion G12K-85, aunque para esta gira lleva una Marshall 1960B.

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Una vez Morello encuentró el sonido del Marshall con el que podía trabajar marcó los ajustes y utiliza el mismo desde entonces.

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Morello no ha cambiado mucho su equipo, y su pedalera no es una excepción; incluye un MXR Phase 90, dos Boss DD-3 Digital Delay (uno con delay largo para los solos), un Digitech WH-1 Whammy original, un Dunlop GCB95 Cry Baby y un Digitech Space Station XP300, un pedal que Digitech fabricó a mediados de los ’90 con 40 presets de sonidos experimentales al puro estilo Morello. Todo es alimentado por un Voodoo Lab Pedal 2 Plus. Dos afinadores Boss TU-3 se utilizan para eléctrico/acustico.





Gibson regresa a la NAMM

5 12 2018

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Después de que el año pasado Gibson no presentara stand en la NAMM debido al hecho de que la compañía se declaró en bancarrota en mayo, Gibson regresa a NAMM en 2019.

El directorio de NAMM enumera a Gibson como quien regresa a un lugar familiar en el  207,segundo piso, entre otros grandes como ESP, PRS, Marshall y Taylor.

Junto con los modelos insignia de la compañía para 2019, Gibson traerá guitarras de sus marcas secundarias Epiphone, Kramer y Steinberger.

La medida refuerza el compromiso renovado de Gibson con su negocio de la guitarra, un marcado contraste con el año pasado, que hizo que la marca se enfocara en el Consumer Electronics Show en Las Vegas.

De cualquier manera, será interesante ver cómo se presenta el gigante de la guitarra después del nombramiento del ex CEO de Levi’s, James ‘JC’, Curleigh en el y Slash en el papel de embajador global de la marca.





Joe Satriani e Ibanez: Historia de la JS1

1 02 2018
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Ibanez JS1 WH

Un proyecto importante en 1988 fue la creación del modelo Joe Satriani. Este proceso mostró cuánto habían cambiado las cosas desde los viejos tiempos de simplemente entregarle a un artista una guitarra común y tomar una fotografía. La guitarra característica de Joe Satriani comenzó con un Radius en 1988, pero el resultado final fue todo lo contrario. Tomó dos años, un trabajo intenso y muchas reuniones con Satriani antes de que el virtuoso declarara que estaba satisfecho con el cuerpo, el mástil y otras especificaciones.

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Ibanez JS-90HAM

Un luthier de Ibanez se reunió con Satriani durante la grabación del álbum “Dreaming #11”. El luthier comenzó a repasar los detalles de la guitarra, y durante la reunión, la pasión de Satriani por hacer las cosas bien se hizo extremadamente evidente y estaba claro que no requeriría nada menos que lo mejor de la compañía para construir esta guitarra.

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Ibanez JS BDG

El siguiente paso fue utilizar un modelo de arcilla a tamaño real de un cuerpo Radius que el luthier había traído para comprender mejor lo que Satriani estaba buscando. Se determinó que el mástil debía colocarse en un lugar más profundo, extender los cutaways y el cuerpo un poco más afilado. El luthier luego moldeó y talló lo que Satriani estaba describiendo en el modelo de arcilla. Le tomó un par de horas, pero cuando se completó, había un concepto bastante bueno de lo que el cuerpo iba a ser.

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Perfil del cuerpo JS

Con respecto al mástil, Satriani se había acostumbrado a la sensación de su vieja Kramer Pacer. Para reproducirlo fielmente, Ibanez obtuvo algunos mástiles de la fábrica Peerless en Corea, que estaba produciendo guitarras acústicas Ibanez en ese momento. Ese mástil se utilizó como punto de partida, pero Satriani también quería un diapasón de radio compuesto. Encontrar el radio correcto fue desafiante; tomó bastantes intentos, pero finalmente, después de meses de trabajo, ¡fue perfecto!.

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Ibanez JS20TH

El requisito final era un brazo de trémolo que debía doblarse en un ángulo específico. Después de una gran cantidad de pruebas, flexión y conformación, se aprobó el brazo. Con la pieza final completa, todos los detalles fueron resueltos, y el modelo JS1 fue presentado en 1990.

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Ibanez JS2450 MCP

Durante la larga asociación con Joe Satriani, Ibanez ha lanzado innumerables modelos JS. Algunos de los modelos JS más buscados han sido las escurridizas guitarras JS con acabado cromado. Aunque es inmensamente popular, el proceso de cromado del cuerpo ha sido difícil de lograr a nivel de fabricación. Eso es, hasta ahora. Aprovechando la oportunidad para celebrar la relación de 30 años con Joe, Ibanez ha anunciado la nueva JS1CR, la última y mejor Chrome JS que estará disponible en 2018.

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Backstage: Neal Schon

8 10 2014

PRS NS-15 Neal Schon Signature

La colección de Schon que ha acumulado con el tiempo incluye gran cantidad de modelos Gibson y Kramer, pero su número uno actualmente es una PRS NS-15 Neal Schon Signature (aunque incluye algunas NS-14 para la gira).

PRS NS-14 Neal Schon Signature

Cada aspecto del diseño de estos modelos tiene la huella de Schon y hubo varios prototipos antes de llegar al modelo final. La NS-15 esta encordada con un set D’Addario 9-42, aunque sube la sexta cuerda a una 46 para afinaciones “dropped”.

La mayoría de las guitarras de Schon incorporan el sistema Fernandes Sustainer así como una DiMarzio Fast Track 2 en la posición del mástil y una Seymour Duncan Custom Custom en el puente.

Fender Custom Shop Stratocaster

Aunque Schon tiene muchas PRS, uno de sus modelos preferidos para sonidos mas ligeros es una Fender Custom Shop Stratocaster con acabado relic. La pastilla del puente tiene una posición de ángulo invertido.

Fender Michael Landau

Una Fender Michael Landau Strat de stock sirve como “backup”.

A primera vista, el equipo de Schon puede producir un poco de vértigo con todos los ruteos de señal, pero Adam Day explica que se debe a que Schon quiere escuchar tanto la señal seca como la de efectos. El equipo comienza con un grupo de receptores inalámbricos Lectrosonics R400 a través de un selector Whirlwind. La señal a continuación, alcanza la pedalera donde pasa por un clásico Wah Dunlop, Boss CS-3 Compresor Sustainer, Electro-Harmonix Big Muff Germanio Π, y, finalmente, un pedal de chorus Wampler Nirvana.

Schon controla el Axe-Fx II con una MFC-101, pero Day puede anular cualquier configuración desde su posición. Los tres pedales de expresión controlan los efectos de retardo, reverb, y pad de sintetizador de control pedalera.

Después la señal se dirige de nuevo al rack a través de un divisor de señal y que la dirige en paralelo a los dos procesadores de Fractal Audio Ax-Fx II (uno es de repuesto). Después de los amplificadores, el Fractal envía entonces una señal a un mezclador de rack Roland M-120, así como una señal mono directamente a monitores y PA. Un Gibson Digital Echoplex envía la señal al Fractal a través del mezclador Roland. Schon usa el mismo Echoplex en el escenario como un looper y para monitorear el tiempo de grabación. También hay un módulo sintetizador Roland Fantom XR en el rack alimentado por una interfaz de Roland GI-20 MIDI en un estante encima de la pedalera. Esa señal luego entra en el mezclador de Roland M-120, que combina la Ax-Fx II, Echoplex y Fantom para crear una señal estéreo a los monitores y PA.

Dos amplificadores Paul Reed Smith Archon (uno como backup).

Y despues a un Diezel VH-4. El Archon alimenta una caja Blackstar 4×12 con Celestion 75-watt y microfoneada con un Heil PR30.





La Kramer EVH Frankestrat #28 original de 1982 en venta!

13 03 2012

No, no se trata de una imitación ni de una de las copias que hizo Fender (cuyo precio era de $25.000) de la guitarra de Edward Van Halen. Se trata de una EVH Frankestrat original de 1982 que perteneció a Van Halen y que fue usada durante  el “Diver Down Tour 1982-1983” y tambien como una de las guitarras principales de estudio durante la grabación del álbum “1984” que incluye canciones como “Jump”, “Panamá” o “Hot for the teacher”.

La guitarra proviene de una colección privada y ha estado “oculta” allí 25 años, sin ser publicitada su venta hasta ahora. La guitarra fue firmada en la pala por el propio Eddie en el ’84 durante los ensayos del tour “1984” en los estudios Zoetrope y se encuentra en las mismas condiciones desde que fue construida en 1982 por Paul Unkert y guardada en su estuche durante 25 años.

La guitarra viene acompañada por una carta de Rudy Leiren, técnico de guitarras de Eddie durante 10 años y de un video del constructor de la guitarra, Paul Unkert (Paul es un “master builder” que era el encargado de construir todos los modelos de Eddie durante su relación con Kramer) corroborando la autenticidad del modelo y verificando que cada detalle de la guitarra para se encuentra en su estado original, tal como se construyó en 1982.

Pala Kramer con la firma de Eddie Van Halen

EVH Frankestrat #28

Unión mástil-cuerpo con seis tornillos

Kramer #28

Trémolo Floyd Rose

Quien sabe cual es la humbucker que monta?

Pastilla del mástil y selector semihundidos en las cavidades del cuerpo

Detalle de los controles y electrónica

Si se guardó en su estuche inmediatamente despues de las sesiones de “1984” …esas mismas cuerdas fueron acariciadas por Eddie para tocar Panamá o Jump!!

Puedes enviar tu oferta a brad@kingguitars.com








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