Este nuevo pedal Friedman IR-X Preamp se basa en dos válvulas 12AX7 y ofrece dos canales. Un canal tiene la voz para el tono del amplificador Plexi-British. El segundo canal produce la voz característica de alta ganancia de Friedman con mucha claridad y sustain.
Combina un circuito de válvulas analógico con una potente tecnología de simulación de gabinete de respuesta de impulso de baja latencia basada en DSP. Cada canal tiene controles de ganancia, graves, medios, agudos, volumen y volumen de boost con un interruptor de pie para activar el mismo. Además, un interruptor Bright de 3 vías (canal 1) y un interruptor Tight de 2 vías (canal 2).
En el lateral del pedal, también hay dos pequeños potenciómetros para ajustar el boost (canal 2) y la ganancia (canal 1).
El pedal también cuenta con un bucle FX serie ultratransparente y un simulador de altavoz DSP IR integrado en una salida balanceada para usar con una configuración DAW o una consola de mezclas. Tiene una salida de auriculares en el panel trasero, junto con USB y MIDI, además de un interruptor de elevación de tierra.
Las Impulse Responses se pueden cargar a través de USB y los usuarios pueden usar diferentes para cada uno de los dos canales.
El IR-X incluye de serie los IR de gabinete favoritos de Dave Friedman. Los usuarios pueden descargar el software IR-X para luego agregar sus propios IR y modificarlo a su gusto.
El interruptor de selección CAB/IR de tres posiciones por canal es programable a través del software y, una vez cargado, es fácil cambiar entre favoritos. Los usuarios también puedes omitir por completo la simulación del gabinete, lo cual siempre es bienvenido y lo hace aún más versátil.
Orange Amplification ha anuciado que Corey Taylor se ha convertido en uno de los embajadores de la marca. Taylor.
Taylor acaba de lanzar su muy esperado segundo álbum en solitario, CMF2, una continuación de su álbum debut en solitario, CMFT. Su último álbum realmente mejora, tiene mucho del nu-metal/blues que les encanta a sus fans, además de algo más suave. Es una visión fascinante de este carismático intérprete, también conocido como el líder de Slipknot.
Orange Rockerverb 100 MKIII
Taylor inicia su última gira en solitario en Estados Unidos antes de viajar al Reino Unido, Europa y Australia; Le acompañarán su Orange Rockerverb 100 MKIII y su gabinete PPC412. El amplificador Rockerverb MKIII es un verdadero caballo de batalla y un maestro en todos los oficios. Ofrece un canal limpio con tonos medios y bajos versátiles, mientras que el canal sucio ofrece el clásico British Crunch hasta el metal moderno más pesado y todo lo demás. El gabinete PPC412, construido para la vida en la carretera, tiene un estatus casi legendario entre los guitarristas por su excelente tono y construcción robusta.
El E670FE es una nueva versión actualizada del legendario cabezal amplificador de 100 vatios E670 Special Edition, Un cabezal de amplificador totalmente a válvulas con cinco canales basado en el propio cabezal de amplificador de Edmund Engl.
Este nuevo cabezal amplificador ENGL E670FE Special Edition de 100 vatios cuenta con cinco válvulas de preamplificador ECC83 y cuatro válvulas de amplificador de potencia 6L6 o cuatro EL34.
El amplificador pasó años en los estudios de Edmund Engl, el fundador de los amplificadores ENGL. Interpretado por muchos guitarristas profesionales icónicos, cada uno de los cuales tenía sus propios pensamientos y solicitudes únicos en lo que respecta al tono y la interpretación.
A lo largo de los años, Edmund Engl y el diseñador senior Horst Langer modificaron la Edición Especial varias veces y ahora finalmente está disponible como The Founders Edition.
El amplificador es súper flexible y tiene cinco canales Clean, Crunch, Lead I, Lead II y Tubedriver, lo que debería ser más que suficiente para la mayoría de los guitarristas. Además, ofrece un total de nueve voces para aumentar la versatilidad de este amplificador.
El canal Tubedriver en realidad pasa por alto la mayoría del funcionamiento interno del amplificador para ofrecer el circuito más puro y los tonos totalmente a válvulas.
Utiliza una combinación de potentes ecualizadores y controles de ganancia separados en cada canal para los interruptores Gain Boost, Hi Gain, Mid Shift, Contour, Bright, Mid Edge, Modern Classic, Mega Lo Punch y Depth Boost, además de una reverbe incorporada.
El amplificador también es programable por MIDI, por lo que los usuarios pueden guardar sus configuraciones favoritas en hasta 128 ajustes preestablecidos con el uso de un controlador MIDI externo opcional.
Otras características clave incluyen una puerta de ruido conmutable por umbral, un monitor de válvula de potencia, tres bucles de efectos con búfer de válvulas, una salida de línea y múltiples opciones de salida de gabinete con 1 x 4 ohmios, 2 x 8 ohmios, 1 x 8 ohmios, 2 x 16 ohmios. y 1 x 16 ohmios.
Cada amplificador está fabricado a mano en Alemania.
Steve Vai es mucho más que un gran guitarrista; se ha consolidado como una figura clave en la cultura de la guitarra y uno de los principales maestros del shred del mundo. Vai irrumpió en escena en 1980 como transcriptor de Frank Zappa, hasta que Zappa contrató a Vai, de 20 años, para unirse a su banda de gira; Zappa supuestamente llamó a Vai su “pequeño virtuoso italiano”.
Reforzando su teatralidad con la guitarra con una aguda composición y producción, Vai ha conquistado el mundo de la música de guitarra, atesora tres premios Grammy y vendió 15 millones de discos. Su técnico, Doug MacArthur nos muestra el asombroso equipo de gira actual de Vai.
Evo
Actualmente con su quinto mástil, el hacha preferida de Vai ha sido una constante en las giras y grabaciones desde aproximadamente 1992. Tiene pastillas DiMarzio Evolution, trastes jumbo EVO Gold y un trémolo Ibanez LOPRO. Vai mantiene este en afinación estándar con unas Ernie Ball Super Slinkies .009-.042.
Flo III
Flo III ha sido la guitarra principal de Vai desde finales de la década de 2000. Esta Jem se ensambló en la Custom Shop de Ibanez Los Ángeles, donde se le equipó con un Fernandes Sustainer y se modificó con un diapasón ligeramente escalopeado. Está equipado con trastes jumbo dorados EVO, una pastilla DiMarzio Evolution Bridge y un trémolo Ibanez LO-PRO. También vive en afinación estándar, con Ernie Ball Super Slinkies de .009-.042.
Bo
Una estética verdaderamente única. Alrededor del año 2001, BO fue el prototipo del modelo Jem 77BRMR. El acabado espejo se agrieta debajo del acabado, en el contorno del antebrazo. Esto se resolvió para los modelos de producción, pero Vai se enamoró del sonido de este prototipo en particular y lo ha mantenido en la línea de gira desde principios de la década de 2000. El mástil cuenta con marcadores de puntos LED azules frontales y laterales, realizados por Martin Sims. Está equipado con trastes jumbo Jescar de alpaca, un Fernandes Sustainer, DiMarzio Evolution y un trémolo Ibanez LO-PRO. Afinada en drop C, con un juego Ernie Ball Skinny Top de .010-.052.
Little Pretty
Este es un modelo de producción Ibanez John Schofield JSM, equipado con un llamativo acabado Bonvillain Dip, con binding en pan de oro y un stripped único en la parte posterior. La electrónica es de serie, aunque los controles de tono han sido desconectados. Little Pretty tiene un clavijero Grover con bloqueo y una cejuela Tusq. Doug MacArthur ha vuelto a radiar el diapasón a 16” y la ha retrasteado, lo que le da a esta guitarra una sensación muy familiar para Vai.
Zeus
Zeus es un prototipo único de 1998 para el modelo Jem del 90º aniversario de Hoshino. Solo se fabricó una guitarra de 7 cuerdas con esta estética, y permaneció guardada en la colección de Steve hasta hace poco, cuando entró en gira a principios de 2023. Tiene pastillas DiMarzio Blaze con tapa cromada personalizadas e incrustaciones de puntos de abalone, modificaciones hechas por MacArthur para su primera gira. Tiene trastes gigantes de alpaca y afinación estándar con una A baja, con Ernie Ball de .009-.056.
Candle
Fabricado a principios de la década de 2000 por Ibanez Custom Shop, este exclusivo híbrido Jem/Strat cuenta con un sonido clásico y al mismo tiempo mantiene la estética de Vai. Está cargada con bobinas simples Fender Fat 50, un trémolo Wilkinson y 21 trastes jumbo EVO Gold con un radio personalizado de 12”.
The Hydra
Este monstruo, conocido como Hydra, tiene un cuerpo, dos palas y tres mástiles, con capacidad para guitarras de 7 y 12 cuerdas, así como un bajo de cuatro cuerdas y un mástil medio fretless. Las combinaciones de pastillas incluyen un Sustainer, humbuckers, bobinas simples y piezo. Ah…y un arpa a bordo!.
Hydra tiene dos salidas. Una es un cable ethernet y el otro es midi. El Ethernet se conecta a un Hydra Brain personalizado construido por Ibanez, que está montado en el rack. La entrada Ethernet distribuye la señal para cada instrumento individual, y el cerebro le da a cada instrumento su propia salida de 1/4”, así como un control de nivel maestro para cada instrumento. Las salidas de arpa, bajo y 12 cuerdas van a entradas individuales del Axe FX III TURBO, en el Hydra Song Patch. Estos tres instrumentos utilizan efectos y modelado de amplificadores en el Fractal, y salen en estéreo la mesa de mezclas. La de 7 cuerdas, sin embargo, no utiliza ningún modelado. Su salida del cerebro va al pedal Little Lehle III A/B en la pedalera de Vai, que se dirige a su pedalera y a la ruta normal de la señal del amplificador. En otras palabras, la 7 cuerdas pasa por el equipo de Steve como sus guitarras normales.
Hay 3 pequeños botones de activación MIDI ocultos en varios lugares del cuerpo que activan los efectos de sonido que aparecen en la canción. El cable MIDI va a una pequeña caja divisora hecha a medida, que alimenta cada botón disparador a un módulo de batería Roland TD-27, montado en el rack y encaminado al foh.
Vai pasa un cable de instrumento DiMarzio personalizado de color verde neón de 60 pies de largo desde su guitarra hasta su pedalera. El primer pedal de la cadena es un interruptor Little Lehle III A/B, que permite al equipo de Vai cambiar entre Hydra y sus guitarras habituales.
A partir de ahí, la señal llega al wah automático Dunlop 95Q de Vai, modificado por MacArthur para eliminar el interruptor de ganancia y agregar un control de volumen y Q en el lado izquierdo del wah. Vai sube el volumen al máximo y la Q alrededor del 95 por ciento.
Desde allí, la señal llega a un Ibanez Jemini Distortion y luego a un Digitech Whammy DT. Vai siempre tiene el lado derecho del pedal configurado para saltar 7 semitonos desde el momento en que se pisa el interruptor. Lo usa constantemente y su trabajo se puede escuchar en canciones como “Weeping China Doll”, “Lights Are On” y “Greenish Blues”.
Luego la guitarra pasa a la entrada de la unidad de rack. Hay un looper MIDI Morningstar Effects ML5, que tiene un Ibanez Jemini (visto en la parte superior del rack) en un loop, que solo se activa durante varios puntos durante la interpretación de Hydra, a través de MIDI.
Después del ML5, la señal fluye hacia dos preamplificadores Synergy SYN-2, que están conectados en cadena para permitir a Vai el uso completo de los cuatro módulos que están cargados en ellos: dos módulos Synergy VAI y dos módulos Synergy B-MAN. Los 2 módulos Vai están configurados de manera bastante similar: el primero es su tono principal y el segundo está configurado prácticamente de manera idéntica, pero con la ganancia un poco disminuida. Los módulos B-MAN se utilizan principalmente por sus canales limpios, pero también por sus fantásticos canales saturados, que Vai utiliza ocasionalmente durante el show. Los canales del módulo se controlan mediante el interruptor de pedal Mastermind LT MIDI en la pedalera de Vai.
Desde los Synergy, la señal sale a la entrada de un Fractal Axe FX III Turbo. Esta unidad está controlada simultáneamente por el conmutador FC-12 en la pedalera y un segundo FC-12 en el puesto de control de MacArthur. Cada canción del conjunto tiene su propio parche en Fractal, que utiliza principalmente diferentes retardos digitales, coros y reverbs para cada canción. Vai ejecuta su equipo en estéreo, por lo que la señal sale de las salidas del Fractal por la izquierda y la derecha.
Desde la salida estéreo del Fractal, las salidas izquierda y derecha ahora van a las entradas izquierda y derecha del amplificador de potencia de válvulas estéreo Fryette LX-2. Este amplificador de potencia tiene 50 vatios por lado, y tanto el izquierdo como el derecho se controlan mediante un único control de volumen, lo que permite al equipo de Vai mantener niveles uniformes entre los gabinetes de guitarra izquierdo y derecho. Vai generalmente controla el volumen alrededor de la 1 o 2 en punto (dependiendo del lugar), con el control de profundidad presionado. Un segundo LX2 alimenta los monitores de guitarra estéreo 1×12 frontales de Vai, que fueron construidos a medida por Carvin.
La Fryette principal envía su salida a los gabinetes Carvin Legacy 4×12 en el escenario izquierdo y derecho. Cada una de estas cabinas está cargada con un cuarteto de Celestion Vintage 30 y cuentan con una exclusiva tela de parrilla con el arte «Inviolate», que MacArthur hizo personalizar a NoiseyHammer. Estas cajas han estado con Vai durante mucho tiempo y se pueden ver en el DVD «Where The Wild Things Are», cuando se les equipó con rejillas personalizadas de la carátula del álbum «Sound Theories».
Tone King ha lanzado el Royalist MkIII, una nueva serie de amplificadores de válvulas con múltiples funciones que promete sonidos de amplificador Marshall clásicos, y muchos más.
La gama Royalist MKIII, que consta de un amplificador combo de 1×12” de 40 vatios, un cabezal de 40 vatios y gabinetes de guitarra a juego de 1×12” y 2×12”, tiene una ruta de señal totalmente a válvulas, con un trío de 12AX7A en el preamplificador y un par de Válvulas de potencia EL34.
El legendario atenuador Iron Man II de Tone King está disponible para cada canal, completo con un interruptor HF para suavizar una pastilla de bobina simple o agregar un pequeño empujón en los medios al gusto.
Al igual que los amplificadores que los inspiraron, no hay volumen maestro, y eso nos hace doblemente agradecidos por el Iron Man II, pero hay algunos trucos muy inteligentes bajo la manga para marcar tus sonidos Marshall favoritos, entre ellos el selector de voz de tres vías, un interruptor que selecciona entre tres tonos clásicos: 1964, 1967 y 1970.
Dicen que si puedes recordar los años 60, no estuviste allí, pero el mundo recuerda los tonos de guitarra eléctrica de la época y generaciones de músicos se han propuesto recrear la magia detrás de los sonidos de Clapton, Hendrix y otros.
Royalist MKIII Head
Royalist 212 Cab
Royalist 112 Cab
Es posible que los súper fans de Beano quieran activar el interruptor en el 64 y ver a dónde los lleva. La voz de 1964 “ofrece una respuesta de agudos equilibrada, una ganancia más baja y un ataque menos agresivo”, tal como se puede encontrar en un (sí, lo has adivinado) JTM45 o Bluesbreaker. Por supuesto, tendrás que encontrar tu propia Gibson Les Paul Standard de 1959…
1967 nos trae un poco de agresividad y más presencia en los agudos con un sonido estilo Plexi. Finalmente, 1970 comienza la década con más ganancia y actitud con una voz de Super Lead.
Royalist MKIII Combo
También hay un modo FAT disponible para agregar más frecuencias bajas a la primera etapa de ganancia del preamplificador, lo que Tone King recomienda que podría resultar útil cuando necesite más graves en sus limpiezas o para un overdrive más jugoso, errado y grueso. sonidos.
El Royalist MKIII presenta estos sonidos a través de una plataforma de dos canales. Estos canales se pueden conmutar con el pedal y todos los elementos esenciales que necesita se pueden encontrar en el panel frontal.
De izquierda a derecha, tienes un interruptor de selección de canal, controles de volumen independientes para los canales A y B, cada uno con una función de extracción para activar el modo FAT. Los agudos, los medios y los graves sirven para ambos canales, mientras que Presence ofrece un poco de brillo global si es necesario.
Por último, tienes tus interruptores de voz de tres vías, uno para cada canal. Piensa en las posibilidades. Estás en el Canal A, en la voz de 1964 y es hora de hacer un solo, y listo, puedes lanzarlo al Canal B en 1970 y sujetar a la audiencia al respaldo de sus asientos para el solo de guitarra.
Alrededor de la parte posterior de los amplificadores, hay una salida de línea no balanceada de 1/4” con un control de nivel, un dial giratorio de selección de impedancia del altavoz que ofrece 4, 8 o 16 ohmios, la entrada del interruptor de pedal y la fuente de alimentación y interruptores de espera.
Los gabinetes están construidos con abedul báltico. Los altavoces están fabricados para Tone King por Celestion. El cabezal Royalist MKIII tiene un precio de $2.495. El combo $2,695, mientras que el gabinete de 1×12” cuesta $695 y el de 2×12” $995.
La serie Blackstar HT Venue MK III es la última gama de amplificadores de la empresa de amplificadores con sede en el Reino Unido. Se basa en su trabajo anterior y está diseñado para el rendimiento. Utilizando la tecnología ISF y CabRig de Blackstar
Esta nueva serie Blackstar HT Venue 40 MK III es una gama de amplificadores de válvulas diseñados para el máximo rendimiento. Combinan canales Clean/Crunch con canales Overdrive y están diseñados para manejar la mayoría de situaciones fácilmente, con un mínimo de complicaciones. Cada amplificador se basa en una sección de preamplificador 12AX7/ECC83 y un amplificador de potencia con válvulas EL34.
Los modelos de la nueva gama incluyen el combo HT Club 40 MK III, el cabezal HT Club 50 MK III, el combo HT Stage 60 112 MK III, el combo HT Stage 60 212 MK III y el cabezal HT Stage 100 MK III.
HT Club 40 MK III
HT Club 50 MK III
HT Stage 60 112 MK III
HT Stage 60 212 MK III
HT Stage 100H MK III
Además, gabinetes HTV-112 MK III, HTV-212 MK III y HTV-412 A/B MK III a juego. Todos los gabinetes y combos están cargados con altavoces Celestion.
HTV-112 MK III
HTV-212 MK III
HTV-412A MK III
HTV-412B MK III
El MK III Clean se considera extremadamente versátil y ofrece una gama de tonos clásicos limpios y crujientes. Blackstar afirma que las dos voces diferentes utilizan ambas partes de un tubo ECC83/12AX7 exclusivamente para producir cualquier compresión o crujido de la válvula. Mientras que los canales de overdrive del HT Venue MK III se describen como parte de una evolución desde la gama original de la Serie Uno hasta ahora.
Todos cuentan con el control ISF de Blackstar, que permite a los amplificadores alternar entre voces británicas y estadounidenses. Esta función ha sido una gran parte de sus amplificadores durante muchos años y permite a los usuarios sintonizar el amplificador como quieran y luego usar los controles de graves, medios y agudos para ajustarlo a su gusto.
ISF
Todos los amplificadores de esta nueva gama vienen con interruptores de voz que permiten al usuario perfeccionar ciertos tonos de amplificadores clásicos. Por ejemplo, con el canal Clean, Voice 1 (LED apagado) ofrece un sonido limpio estilo Fender americano similar a un Twin Reverb de mediados de los años 60. Mientras que la configuración Voice 2 (LED encendido) tiene un tono británico más clásico de «Clase A», piensa en el tono VOX AC 30.
En el canal Overdrive, activar Voice 2 agregará más ganancia, reduciendo la amortiguación del amplificador de potencia y brindando agudos más vivos y graves más resonantes. Además, en el canal OD de los modelos HT Club MK III y el canal OD2 de los modelos HT Stage MK III, cambiar a Voice 2 también agrega un impulso adicional de medios previo a la válvula.
Voice Switch
Cada amplificador de la nueva serie también presenta la capacidad de reducir la potencia a alrededor del 10% de la potencia nominal máxima normal. Esto es fantástico cuando no necesitas tocar ante una audiencia en un lugar grande o para trabajar en el estudio.
Reducción de potencia
Cada amplificador también cuenta con una reverb digital integrada con dos configuraciones denominadas «DARK» y «LIGHT». El tiempo de reverb también se puede ajustar para los canales Clean y OD de forma independiente utilizando el software Architect de Blackstar.
CabRig permite al usuario cambiar entre las tres configuraciones de CabRig actualmente almacenadas, nuevamente utilizando el software Blackstar Architect. CabRig es el simulador de altavoces DSP de próxima generación de Blackstar y permite a los usuarios dar forma al tono del amplificador de manera bastante significativa, lo que lo convierte en una herramienta poderosa. Hay más de 700 combinaciones de salas, gabinetes y micrófonos disponibles para los usuarios.
CabRig
Los amplificadores del controlador de auriculares se han cambiado para aumentar la potencia de salida disponible a una gama más amplia de tipos de auriculares diferentes y también funcionan bien como salida de línea.
Además, el USB-C permite a los usuarios enviar hasta 4 canales de su señal de guitarra (limpia/seca, salida de preamplificador y salida estéreo emulada) a una configuración DAW.
Todos los amplificadores HT Venue MK III tienen dos tomas jack para controladores de pedal. Una versión simple de 2 vías (suministrada) o una versión más sofisticada de 5 vías (opcional).
El interruptor de pedal de 2 vías suministrado permite a los usuarios cambiar entre las dos voces del canal Clean y dos de las voces Overdrive, brindando un tipo limitado de operación de 4 canales, mientras que el interruptor de pedal de 5 vías FS14 opcional permite a los usuarios cambiar entre todos los canales y todas las voces. En los modelos Club, esto brinda operación completa de 4 canales, en los modelos Stage esto brinda operación de 6 canales.
Además, hay una función Boost que se puede utilizar en cualquier combinación de canal/voz para dar un impulso solo de 6 dB y se puede activar/desactivar la reverberación desde esta unidad.
Billy Gibbons tiene un tono de guitarra de calidad de museo. Es una referencia para generaciones de músicos, un norte magnético para cualquier guitarrista que busque un blues-rock ardiente con un distintivo sabor tejano y un acento británico, y la leyenda de ZZ Top lo ha puesto a disposición a través de un amplificador exclusivo con Magnatone.
Hay una trampa. Magnatone solo fabricará seis de estos disponibles en todo el mundo, y con un precio de £6,999. Pero terminado con una cubierta de cocodrilo plateada, con Gibbons en cada uno de los seis amplificadores enviados al mercado, esta es una oportunidad única para mejorar tu backline con sonidos de Texas.
Disponible en Andertons, Zenker AG, Omega Music y Musik Produktiv, el Billy Gibbons Super Fifty-Nine M80 es un half-stack del santo grial y uno de los amplificadores de válvulas más geniales que hemos visto este año o nunca.
En cierto sentido, el Super Fifty-Nine M-80 es un paquete de grandes éxitos, que reúne los modelos Super Fifty-Nine MkI y MkII en un solo paquete. Un par de válvulas EL34 ofrecen 45 vatios de potencia Clase AB, con ambas etapas de ganancia del MkI y MkII conmutables por pedal, o simplemente dirígete al panel frontal del amplificador para seleccionar los modos de ganancia baja o alta. Gibbons puede especializarse en blues texano, pero la voz de su amplificador tiene un claro sesgo británico.
No hay vibrato en este modelo, pero hay un bucle de efectos con búfer de válvulas para que puedas invitar a tu pedalera a la fiesta. El pedal está incluido.
El panel frontal es donde encontrará los interruptores de encendido/apagado y de espera, y una lámpara de encendido tipo joya. Hay controles para presencia, graves, medios, agudos y master, con controles de ganancia independientes para las voces de ganancia baja y alta, y un interruptor deslizante para elegir cuál está activo. Los agudos controlan las frecuencias altas centradas alrededor de 2kHz, las medias alrededor de 500Hz, y los graves controlan las bajas centradas alrededor de 60Hz.
Finalmente, en el extremo izquierdo del panel, tiene un par de entradas de instrumento de 1/4”, la primera de alta sensibilidad para máxima salida de captación y respuesta de frecuencia, y la segunda una opción de baja sensibilidad que genera 6dB. de tu señal, útil si estás usando una guitarra con pastillas súper calientes.
El panel trasero tiene conexiones para el pedal Gain Select, el envío/retorno para el bucle de efectos, un par de salidas de altavoz y una salida de línea compensada para enviar la señal directa.
El cabezal se combina con un gabinete 4×12, cargado con altavoces cerámicos Magnatone Custom de 12”. Un detalle distintivo muy interesante de esta versión es la cinta adhesiva luminosa con la leyenda de los controles en la parte superior de la cabina.
Friedman Amplification y Jake E Lee han presentado el nuevo amplificador de guitarra exclusivo JEL-20, que tiene un gabinete de 1×12 a juego, que alberga todos los tonos del exguitarrista de Ozzy en un cabezal compacto de válvulas de 20 vatios.
El JEL-20 es inequívocamente un diseño de Jake E Lee, vestido con un tolex de color rojo oscuro con ribetes blancos, y se basa en los dos sonidos principales que han sido la base de su tono de guitarra eléctrica durante más de 40 años, un Plexi de los años ’70 y la voz más agresiva de los ’80.
“Este amplificador pone los dos tonos específicos que uso para crear mi sonido en un solo cabezal: la dulzura y la calidez de un Plexi clásico y la inclinación más agresiva de los amplificadores de volumen maestro de los años 80, todo ajustado a mi gusto”, dijo Lee.
Puede estar inspirado en los amplificadores de válvulas de los años ’70 y ’80, pero el JEL-20 no necesita características contemporáneas. Tiene una carga interna y una salida simulada de cabina que le permite enviar la señal al foh o a la mesa través de la salida XLR.
La salida XLR tiene controles de elevación y nivel de tierra, y modos de emulación de altavoz conmutables. Incluso puedes grabar en silencio con el JEL-20 sin conectar ningún altavoz. También hay un bucle de efectos de serie amortiguado ultratransparente a mano para que puedas integrar tu pedalera.
Friedman presenta el sonido característico de Lee en dos canales conmutables por pedal. El canal JEL tiene que ver con el tono de los ’80 al que Lee se refería. Tiene diales para ganancia, volumen maestro, graves, medios y agudos, y hay un control de ganancia con un voicing de ganancia alta/baja push/pull. El canal Plexi comparte el ecualizador de tres bandas con el canal JEL y tiene sus propios controles independientes de ganancia y volumen maestro, además de un interruptor Bright.
También hay algunas opciones globales útiles para reproducir el sonido. Se puede encontrar un dial de presencia en la parte posterior del cabezal del amplificador, y hay un interruptor SAT en la parte delantera que tomaremos como abreviatura de ‘saturación’, de hecho, agrega algo de saturación, y la ganancia y compresión adicionales que vienen implícitas.
“Crecí en los años 70 y esos tonos de rock musculosos y articulados eran los tonos que siempre busqué, pero me hice un nombre en los años 80 cuando necesitabas un poco más de distorsión y un poco más de gritos. Siempre he tratado de retener un poco de ese corazón de los años 70 y todavía lo hago, y eso es lo que hace este amplificador, ¡aunque tiene mucho más disponible si lo necesitas!”
Debajo del capó hay un trío de 12AX7 en el preamplificador, un par de EL84 en la sección de potencia y dos transformadores hechos a medida.
El amplificador está alojado en un gabinete de abedul báltico, al igual que el gabinete de altavoz de 1×12” que lo acompaña (pero se vende por separado). El JEL-112 CAB es un gabinete de altavoz con la parte posterior cerrada, equipado con un altavoz Celestion G12M-65 Creamback de16 ohmios.
TC Electronic Ampworx High-Gain tiene ahora nuevos modelos Dual Wreck, JIMS 800 y V550. Estos tres nuevos preamplificadores agregan un montón de tonos de alta ganancia a la gama amp-tone-in-a-pedal lanzada recientemente.
Ampworx Dual Wreck Detrás del Ampworx Dual Wreck se encuentra un Mesa Boogie Dual Rectifier, o una imitación del sonido característico del clásico amplificador de válvulas de alta ganancia. Al igual que los pedales Ampworx anteriores, el pedal es bastante simple.
Dispone de 6 controles con EQ de 3 bandas, volumen, ganancia y ajuste, además de un control adicional de presencia en la parte superior junto a las entradas. Además de la entrada y la salida, también hay una salida DI con Cab Sim, una conexión (mini) USB y un interruptor de palanca para la posición del boost, pre o post.
Ampworx Jims 800 Aquí, también, el nombre lo dice todo. El Jims 800 contiene el sonido de un amplificador de válvulas Marshall JCM 800, otro clásico de la historia de la guitarra de rock con el sonido típico de los años 80
La estructura es idéntica a Dual Wreck, con la diferencia de que en lugar del control estricto, tiene un control Boost para controlar el nivel del mismo.
Ampworx V550 El tercer pedal nuevo es el V550, que se supone que ofrece el sonido clásico de Eddie Van Halen. Detrás hay una réplica del Peavey 5150 de los ’90, que todavía acompaña a las bandas de rock y metal en escenarios y estudios.
Al igual que los otros dos, el V550 está equipado con ecualizador de 3 bandas, ganancia y nivel. Además, vuelve a estar el controlador Reso(nance), que ya está instalado en la versión “Mesa” de la serie.
«De ahora en adelante, los guitarristas y productores pueden disfrutar de los profiles exactos de sus amplificadores individuales, además de obtener acceso al ancho de banda sónico original del diseño del amplificador original y los tonos de la marca de sus amplificadores», dice la compañía.
La idea de Liquid Profiling es la asimilación de los profiles de Kemper con los controles ‘fieles’ de un amplificador de modelado. Los usuarios pueden crear sus propios perfiles líquidos o usar el rango actual de Kemper que está disponible con la actualización. Se dice que estos profiles capturan los tonos de los amplificadores y el «comportamiento de ganancia auténtico». En lugar de un ecualizador más general, los profiles líquidos capturan controles específicos y su carácter de amplificadores individuales, e incluso puedes combinar elementos para crear híbridos de tus amplificadores favoritos.
«Los profiles han sido aclamados desde el primer día», afirma Kemper. «Pero los usuarios estaban irritados por el ecualizador de amplificador general para realizar más ajustes, además, las sutilezas tonales de los niveles de ganancia aumentados o disminuidos no eran completamente auténticos. Para los guitarristas, girar las controles del amplificador para cambiar los tonos no entregaba los resultados como eran con el amplificador real. Pero ahora, con Liquid Profiling de OS 10.0, pueden tocar de forma auténtica. O, por supuesto, incluso probar Tone Stacks de un combo clásico de Clase A en un Plexi Head y mucho más».
vanzguitars.blog 