Synergy Modular Amps y Steve Vai

27 01 2019
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Synergy

Los amplificadores son básicamente una amalgama planificada de transformadores, transistores, condensadores y válvulas que pueden aumentar la potencia de una señal de entrada determinada. Sin embargo, el cuidado, el pensamiento y la experiencia puestos en la elección de los componentes reales, y cómo se ensamblan afecta el tono final de maneras muy única.

Cuando se toma una cantidad razonable de cuidado, combinado con una sensibilidad para los componentes, se termina con un amplificador de sonido decente listo para la producción en masa.

Sin embargo, cuando se presta una atención minuciosa a cada aspecto de cada frecuencia que puede producir un amplificador, con un objetivo tonal específico en mente, y solo los mejores componentes, ensamblados de forma magistral, lograrán este objetivo: amplificación de boutique. Este método de creación de sonido amplificado suele costar considerablemente más que los amplificadores producidos en masa, lo que hace que a veces estén fuera del alcance del guitarrista medio.

Por lo general, cuando un guitarrista da el salto a un amplificador boutique, quedan tan arrastrados por la diferencia de tono que ahora controlan, que nunca quieren tocar con otra cosa … hasta que tocan otra marca de amplificadores boutique.

Después de muchos años de contemplar ese mismo fenómeno y de tener una actitud de “no compromiso” con respecto al tono, nació un concepto único: Synergy.

“¿Qué pasaría si pudiéramos hacer que tanto los constructores de amplificadores boutique como los constructores populares de amplificadores diseñen sus secciones de preamplificación (que son responsables de la mayoría del tono real de sus respectivos amplificadores) en un módulo compacto, que se deslice fácilmente en una carcasa compacta de preamplificador que construimos y que la podemos intercambiar fácilmente con otros módulos?. Además, añade que cada módulo sea de 2 canales, se conecte fácilmente a un bucle de efectos de amplificador existente y que tenga una salida de línea con simulador de cabina para estudios de grabación o para ir directamente a la mesa de mezclas en un concierto, eliminando la necesidad de un amplificador voluminoso por completo…? ¡Finalmente, establezca el precio para que cualquiera pueda pagarlo!.Bueno, eso es exactamente lo que hicimos. ¡Y la idea es tomar la industria por asalto! ¡Imagina las posibilidades!

El guitarrista que no podía pagar un amplificador boutique ahora puede, el músico que se preocupa constantemente por la calidad del amplificador…el problema se solucionó, el estudio de grabación o doméstico que le encantaría tener todos los mejores amplificadores disponibles, pero necesita mantener el proceso “silencioso”.

Hemos tomado todos los desafíos posibles a los que un guitarrista se podía enfrentar y hemos incorporado las soluciones en los productos Synergy…”

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Synergy Diezel VH4 Module

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Synergy Soldano SLO Module

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Synergy Plexi Module

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Synergy 800 Module

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Synergy Morgan AC Module

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Synergy Friedman HBE Module

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Synergy Friedman DS Module

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Synergy Friedman BE Module

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Synergy Metropoulos Metro Plex Module

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Synergy BMan Module

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Synergy TDLX Module

Se encuentran disponibles módulos independientes (Syn1), dos modulos en formato rack (Syn2), etapa de potencia estéreo 50w+50w o 100w mono (Syn5050) desarrollado por Steven Fryette (VHT Amplification, Fryette Amps), combo Syn30 y cabezales Syn30 y Syn50. Además, por supuesto, hay disponibles cajas de altavoces de 1×12, 2×12 y 4×12 con Celestion Vintage 30.

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Synergy Syn1

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Synergy Syn2

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 Synergy Syn5050

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Synergy Syn30 Combo

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Synergy Syn30 Head

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Synergy Syn 50

El concepto de modulos de preamplificador independientes “plug in” para configurar un set de amplificación personalizado no es, en absoluto, nuevo. Randall ya hizo un sistema de ese tipo con sus modulos Randall MTS, unidades enracables en formato de 1/2 rack que se podía incorporar a chasis de cabezales, combos o en un rack de preamplificación RM12 (con 12 modulos de preamp) o su variante con etapa de potencia de 50w RM1250

 

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Cabezal Randall MTS 100W con 3 modulos de preamplificación MTS

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Randall RM4 Preamp con 4 modulos

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Randall RM12

Steve Vai está en la NAMM 2019 realizando demostraciones del concepto modular de Synergy Amps, incluso comenta la posibilidad de estar trabajando en un modulo “signature”

Algunos vídeos de la compañía…





Taurus lanza su amplificador a válvula más pequeño: Stomp-Head 1.VT

17 01 2019

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Taurus ha anunciado el Stomp-Head 1.VT, su amplificador con válvula en formato pedal más pequeño hasta el momento.

Diseñado para capturar un sonido “clásico”, el Stomp-Head 1.VT controlado por una 12AX7, cuenta con un ecualizador de tres bandas, así como controles de presencia, ganancia y volumen, además de un boost con interruptor de pie.

Taurus también señala que el amplificador se puede usar como preamplificador de guitarra gracias a una simulación de salida de cabina con altavoz de línea, que imita a una cabina cargada con Celestion Vintage 30.

La salida de 40W del amplificador se puede reducir a la mitad, 20W, mientras que la salida de su altavoz se ajusta automáticamente a diferentes impedancias.

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Backstage: Eric Johnson 2018

6 04 2018

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Ted Drozdowski se encontró con Eric Johnson antes de su concierto en el City Winery de Nahsville. Johnson reveló su absoluto compromiso con su sonido característico con su selecto conjunto de guitarras, su setup de cuatro amplificadores y el regreso de sus pedales de “Ah Via Musicom”.

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Pese a que lleva dos de sus nuevas Stratocaster Signature Thinline, Johnson casi siempre toca con el modelo “vintage white”. La única modificación es la pastilla del puente, sustituida por una DiMarzio HS-2

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El otro modelo que usa Johnson es una Stratocaster de 1954. esta guitarra incluye la pastilla del puente de la guitarra con la que se grabó “Cliffs of Dover”

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Fender Roseewood Vintage Reissue Telecaster Custom Order para Eric con mástil de arce, el resto es stock. Utilizada sólo para “Steve’s Boogie”

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Conmutable entre 100 y 50 watts, este cabezal Two-Rock Traditional Clean dispara el sonido crunch de Eric y se dirige a una 4×12 Marshall con Celestion 30

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Sonido limpio y con mucho cuerpo?. Simplemente dos cabezales Fender Twin del ’66 en estéreo a una 4×12  Marshall con EV y microfoneados en estéreo 

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El principal sonido “lead” de Eric proviene de su Marshall Plexi de 50 watts de 1969

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Uno de los principales secretos del ton de Eric es un par de Echoplex modificados por Bill Webb, de Austin Vintage Guitars. Webb ha elminado el loop de cinta con un bypass y permitiéndole utilizar otros efectos, incluyendo un Catalinbread Belle Epoch Tape Delay y MXR Digital Time Delays en el lugar de la cinta y seguir consiguiendo la dulzura que ofrecen esos preamps 

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Johnson ha revisitado sus pedaleras de la época de “Ah Via Musicom” para esta gira. La mayoría de lo que hay son switchers para sus cuatro amplificadores. También hay un looper para el Electro Harmonix Deluxe Memory Man 

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La segunda pedalera de Johnson tiene una doble personalidad. El Dunlop Cry Baby se dirige al Marshall de sonido “lead” a través de un Echoplex y un BK Butler Driver. Un ’60 Dallas Arbiter Fuzz Face, un Ibanez Tube Screamer TS-808 vintage y un MXR Flanger/Doubler van al cabezal Two-Rock





Peavey Invective .120 y .212 Cabinet

31 01 2018
Peavey’s invective .120 head has a three-channel design

Peavey Invective.120

Misha Mansoor, uno de los guitarristas más influyentes de la última década, ha desempeñado un papel importante en la formación del metal moderno y progresivo como guitarrista en su banda de djent Periphery y en el estudio como productor e ingeniero de Periphery y otras bandas, incluyendo Animals As Leaders, Veil of Maya y The Volumes.

Gracias a su reputación, tiene perfecto sentido que haya colaborado con Peavey en un amplificador de exclusivo, el nuevo cabezal Invective .120 y la caja de altavoces complementaria .212 con un Celestion Vintage 30 combinado con un altavoz Celestion Creamback H de 12 pulgadas. A diferencia de la mayoría de los amplificadores, el Invective .120 no es una versión modificada de un modelo preexistente, sino más bien un amplificador completamente nuevo diseñado desde cero con la colaboración de Mansoor e incluye características que no se encuentran en otros. Como resultado, el Invective .120 ofrece a los guitarristas nuevas y emocionantes posibilidades tonales y de interpretación que son tan audaces y visionarias como las de Mansoor.

El nuevo cabezal presenta una sección de amplificador de potencia impulsada por cuatro válvulas JJ 6L6 para proporcionar 120 vatios de salida (como lo sugiere su nombre). Las 6L6 pueden intercambiarse por EL34, 6CA7, 6550, KT66 o KT88 para diferentes personalidades tonales y rendimiento. Seis 12AX7A proporcionan ganancia para el canal limpio y los canales crunch / lead (con seis etapas de ganancia para crunch / lead) y funciones de inversor de fase y loop de efectos.

El panel trasero está cargado con características, que incluyen un interruptor de potencia, un interruptor de impedancia de salida de altavoz y un par de tomas de salida de altavoz. La sección MSDI (interfaz directa simulada de micrófono) proporciona una salida balanceada XLR y controles de tono y nivel para en tonos de salida directa óptimos para grabación o conexión a una consola de mezclas. Hay un control Master Boost Level, dos bucles de efectos con tomas de entrada y retorno individuales, un par de tomas de 9VDC @ 500mA para alimentar pedales de efectos y tomas MIDI Out / Thru y MIDI Footswitch In.

Una de las características más ingeniosas del .120 es el controlador MIDI incluido con 10 conmutadores de pedal que proporciona acceso a nueve preajustes programables por el usuario o funciones individuales como loop 1 y 2, Gate, Drive Boost (canal), canal 1, 2 y 3 y Master Boost, más el cambio de control MIDI 4 que permite al controlador controlar dispositivos MIDI externos.

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Como cualquiera que esté familiarizado con el estilo de Mansoor, los tonos del .120 son familiares pero refinados con detalles exquisitos, proporcionando un rango que abarca desde los más limpios matices armónicos de alta ganancia densamente en capas con ataque de percusión. El canal Clean es exactamente eso, permaneciendo absolutamente limpio incluso con el Pre y Post Gain en toda su extensión. Si quieres una saturación de overdrive, activa la sección Boost del canal, que es tonalmente lo suficientemente flexible como para casi ser un canal separado.

Los canales Crunch y Lead son agresivos, pero incluso con la ganancia máxima de Pre, las notas individuales en acordes conservan la definición y la claridad. La sección de puerta de ruido es esencial para replicar las ráfagas de la ejecución rítmica de Mansoor, y para esta aplicación o simplemente para matar el zumbido no deseado, funciona como un amuleto. El amplificador puede llevar la distorsión de alta ganancia a niveles extremos, sin embargo, el sonido nunca se comprime demasiado.

Invective .120, $1,899.99

Invective .212, $750

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Backstage: Steve Lukather

31 08 2016
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Steve Lukather

El genial guitarrista Steve Lukather se encuentra de gira con Toto. Antes del concierto en el Nashvilles’s Ryman Auditorium el propio Steve y su técnico (Jon Gosnell) nos muestran su equipo…

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Ernie Ball Music Man LIII Ball Family Reserve

Pese a que a Lukather se le ha asociado con muchas guitarras durante su carrera, ahora se centra exclusivamente en sus modelos “signature”. Su no.1 es una Ernie Ball Music Man LIII Ball Family Reserve con sus pastillas “signature” DiMarzio Transition y un boost de +15db.

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“Sammy”

Su no.2 es “Sammy”, básicamente el mismo modelo pero con una acabado custom único en el que aparecen Sammy Davis Jr y Ernie Ball.

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Bogner Ecstasy 101B con Bogner 4×12 Cabs

Lukather se conecta a dos cabezales Bogner Ecstasy 101B y guarda un tercero como “backup”. Los cabezales se conectan a dos Bogner 4×12 con Celestion Vintage 30.

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Bogner #1

Al Bogner #1 se le conectan los efectos de la primera pedalera directos a la entrada

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Bogner #2

El Bogner #2 tiene los efectos de la segunda pedalera conectado en su lazo de efectos

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Pedalera #1

Todos los efectos de Lukather se encuentran en dos pedaleras. La primera tiene los efectos que entran directo al Bogner #1 y contiene Xotic SP Compressor, MXR Uni-Vibe, Tone Concepts Distillery Luke, RJM Tone Saver, Digitech Hardwire HT6 Tuner, Boss FV500L, Vertex Blackout Axis Wah, T Jauernig Electronic Bombastortion, JAM Pedals Waterfall y un Strymon Lex.

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Pedalera #2

La pedalera #2 incluye un MXR Smart Gate, Gurus Echosex 2, TC Electronics Flashback y un Strymon BlueSky (siempre on). La señal sale del Strymon en estéreo hacia un par de Digitech DL8 Stereo Delays, cada uno con diferentes tiempos de ajuste.

 





AMT Stonehead SH100R

12 04 2016

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AMT Electronics, la empresa rusa dedicada a la realización de todo tipo de pedales y previos a válvulas para guitarra, ha presentado un amplificador de guitarra de cuatro canales en una sola unidad de rack, el AMT Stonehead SH100R. El canal 1 tiene un interruptor para seleccionar Clean/Crunch y los potenciómetros de Gain, Bass, Middle, Treeble, Presence y Volume. Los canales 2 y 4 tienen los controles típicos de Gain, tres bandas de ecualización y volumen, mientras que el canal 3 sustituye el potenciometro de Presence por uno de Voicing. Todos los canales tienen interruptores de modo y además cuenta con controles generales de Presence, Resonance y dos Master (A y B). El panel trasero contiene salidas Link y para afinador, envio y retorno del lazo de efectos, salidas de 8 y 16ohm, interruptor EL34/6L6, salida balanceada con potenciómetro de nivel, salida para auriculares y compatibilidad MIDI.

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Ademas, como novedad, AMT presenta diferentes modelos de cajas de altavoces en formatos 1×12, 2×12 y 4×12 con Celestion Vintage 30

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Backsatage: Peter Frampton

18 02 2016
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Peter Frampton

Peter Frampton nos habla desde su equipo desde su local de ensayo en Nashville…

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Gibson “Phenix” 1954 Les Paul Custom

La Gibson “Phenix” es la famosa Les Paul Custom modificada de 1954 de la portada del álbum “Frampton Comes Alive”. La guitarra, a pesar de estar perdida durante 30 años, sobrevivió a un accidente de avión en Venezuela, fue recientemente recuperada y devuelta a Frampton (+info). Para homenajear a esta histórica guitarra Gibson realizó una producción muy limitada con cada pequeño de talle del modelo original (+info).

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La pala de la Gibson “Phenix” muestra “heridas” del accidente de avión y del posterior fuego.

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Gibson Les Paul Standard 1960

La Gibson Les Paul Standard de 1960 perteneció anteriormente a J.J. Cale, y tiene el sobrenombre de “Paulina”. Con excepción del puente y el clavijero, es completamente original. El puente estaba en tan mal estado que resultaba imposibe afinar la guitarra. Fue sustituido por un TonePros relic que mantiene el look de la guitarra.

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Gibson Les Paul “Tom Murphy”

Frampton perdió una Gibson Les Paul “Murphy Burst” en las inundaciones de Nashville. Esta Les Paul fabricada por Tom Murphy y es el modelo que sustituye a la anterior. Es una de las guitarras favoritas de Frampton.

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Gibson ES-335

Frampton compró esta Gibson ES-335 en Gary’s Classic Guitars en Cincinnati, Ohio, para reemplazar una ES-335 de 1964 que también se perdió en las inundaciones

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Martin D-42

Durante toda su carrera Frampton ha tocado guitarras Martin. Su amada D-45 se perdió hace mucho tiempo. Dick Boak (Martin) diseñó esta Frampton’s Camel D-42.

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El corazón del equipo de directo de Frampton son tres cabezales de 100 watts. El amplificador principal (arriba) es el Marshall Super Lead modificado por José Arredondo para incluir un volumen máster y un bucle de efectos. Los otros dos son clones exactos del anterior construidos por John Suhr. El cabezal central es usado exclusivamente para la “talkbox” y el inferior es de repuesto. Hay una caja de conexionado en la parte de atrás que cambia entre el amplificador principal y el de repuesto en caso necesario

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Además de los amplificadores Marshall, hay un cabezal Fender Bassman 1960, así como un preamplificador modular Egnater M4 y un Dumble Deluxe modificado oculto en el escenario, detrás de los Marshall.

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Marshall 1960 BV

El amplificador alimenta la cabina central de un trio de Marshall 4×12. Todos los efectos estéreo van a una etapa Mesa/Boogie Recto 2:100 y hacia las dos 4×12 exteriores. Todas las cajas son Marshall 1960BV con Celestion Vintage 30.

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Leslie 147

A derecha e izquierda del Deluxe, y detrás de las cajas exteriores Marshall 1960BV, hay dos altavoces Leslie 147 modificados por Murph Wanka (Nashville Pro Hammond). Tienen entradas 1/4″ y controles de velocidad XLR.

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El cerebro del equipo de Frampton es el Axxess Electronic FX-1 Foot Controller diseñado por Mario Marino. Aidan Mullen, el técnico de Frampton, también maneja una FX-1 fuera del escenario. Frampton normalmente hace sus “set lists” la noche antes del concierto. Mullen entonces programa y edita los patches en el FX-1. Despues del concierto se guarda un archivo que se envía a Frampton para revisarlo y editarlo, en caso necesario, antes del próximo concierto.

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Los efectos están divididos en dos partes: efectos de suelo y efectos de linea. La salida de cada efecto de linea se dirige a un mezclador Rane SM82 S y despues a un amplificador Boogie. Una salida estéreo separada dirige la señal a los Leslie. Los pedales incuyen un Clon Centaur, Fulltone OCD, Eletro-Harmonix POG, Foxx Tone Machine, Roland CE-1 Chorus Enssemble, MXR Phase 90 y Mu Tron III Envelope Filters modoficados.

Los efectos de linea incluyen un Alesis Q20, dos TC Electronic M3000 Delay/Reverb, TC Electronic TC1210 Spatial Expander/Stereo Chorus, Eventide Eclipse y un Korg SDD 3000 Digital Delay. Todas las señales MIDI se procesan a través de un MIDI Solution T8 y un Axxess Electronics RX-1. Dos Voodoo Lab GCX se encargan de las funciones loop y todo se alimenta por un Furman P3600 AR Global Voltage Regulator.

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La pedalera de escenario que controla Frampton incorpora un wah wah CAE, Digitech Whammy, Gig-Fx Peter Frampton Mega-Wah, Gig-Fx Pro-Chop y un MXR Micro Amp.








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