Friedman Amplification anuncia el JJ Junior

28 05 2019
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Friedmann JJ Junior versión cabezal

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Friedman JJ Junior versión combo

Dave Friedman se unió a Jerry Cantrell y capturó el tono icónico y la ferocidad del guitarrista de Alice In Chains en el Friedman JJ-100, el primer amplificador de Cantrell.

El JJ-100 fue un éxito instantáneo. No siendo no pararon ahí, decidieron meter todo ese tono en un monstruo de 20 vatios amigable para el escenario, el Friedman JJ-Junior.

El JJ-Junior aún te ofrece el mismo tono de 2 canales con alimentación EL34 que ha creado un lugar legendario en el rock. Todas las insinuaciones armónicas complejas y saturadas, al igual que limpios similares al AC30. Con 20 vatios, el JJ-Junior le permite tomar el escenario, el estudio o la sesión improvisada con total confianza.

Jerry y Dave pasaron años perfeccionando el sonido “JJ”. Ahora, puede tener la misma experiencia tonal, en un formato más pequeño, sin sacrificar la atención al detalle que se incluye en cada amplificador de Friedman.

Al comparar este circuito analógico con algunos de los IR más intrincados basados ​​en computadoras, Dave logró una salida directa que puede enviar con orgullo al FOH o usar en el estudio. El JJ Junior también te permite tocar “en silencio”, lo que significa que puedes tocar el amplificador de manera segura sin tener ningún altavoz conectado.

El JJ Junior fue diseñado específicamente para llevarse bien con los pedales, especialmente los boosters, OD, phasers, flangers, tremolos y wahs. El bucle de efectos de serie amortiguado y ultra transparente toma los pedales de efectos basados ​​en el tiempo y las unidades de rack. Este es exactamente el mismo bucle de efectos que Friedman utiliza en todos sus amplificadores, incluido el legendario BE-100. El gabinete principal de la versión tiene un hermoso tolex negro, con construcción de abedul báltico y la misma tela de rejilla utilizada en el JJ-100 original.

En el corazón del combo JJ Junior se encuentra un altavoz Celestion G12M 65 Creamback de 16 ohmios y 12” que emite el tono característico de Jerry Cantrell.

 

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Friedman lanza el Mic-No-Mo’

14 05 2019
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Friedman Mic-No-Mo’

Friedman acaba de revelar su nuevo simulador de altavoces totalmente analógico, Mic-No-Mo, para amplificadores de guitarra. La nueva caja del Sr. Friedman le ofrece una salida con simulación de cabina, que puede ser muy útil en la grabación de escenarios.

Basado en el mismo diseño de circuito analógico que los amplificadores Friedman Runt, el nuevo Mic-No-Mo es una caja de simulación de cabina de amplificador de guitarra que coloca entre el amplificador y la caja de altavoces , brindándo una salida simulada que puede grabar o enviar a una mezcla de FOH.

La caja en sí proporciona emulación de micrófono y altavoz, por lo que la idea es darle un tono de amplificador más “natural” pero sin la molestia de usar un micrófono para obtener los tonos de guitarra. Sin embargo, no es una caja de carga, por lo que debe tener un altavoz conectado a la unidad o podría dañar el amplificador. Sin embargo, esto seguirá siendo atractivo para los guitarristas que necesitan una opción DI para amplificadores de guitarra en un estudio o en vivo.

Dave Friedman se ha ganado una gran reputación en los últimos años por diseñar equipos analógicos y de válvulas de gran sonido para guitarristas. El nuevo Mic-No-Mo estará bien diseñado y es más que probable que sea a prueba de balas…y aun precio asequible de $99.99.

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Friedman Amplification presenta el BE-50 Deluxe

9 01 2018

 

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Friedman BE-50 Deluxe

Combinando la paleta tonal de sus circuitos BE y HBE, así como también los limpios cristalinos del Buxom Betty en su nuevo cabezal BE-50 Deluxe, Dave Friedman está lanzando su diseño más flexible hasta el momento. Gracias a un puñado de las modificaciones más solicitadas de Friedman, este cabezal de 3 canales está repleto de posibilidades y potencia de tono. Los amplificadores Friedman son lo mejor de lo mejor. Con tres canales de sus circuitos más populares esculpiendo el tono sin esfuerzo, todo manteniendo la incomparable pureza sensible al tacto, Dave Friedman ha proclamado el cabezal BE-50 Deluxe de 50 vatios como “El mejor amplificador que he fabricado”.

Alojado en el BE-50 Deluxe, los canales BE y HBE de Friedman son estándares de la industria en cuanto al overdrive, la claridad y los matices de alta ganancia.

El canal limpio del Friedman BE-50 Deluxe está inspirado directamente en el timbre, el extremo superior vidrioso y el cuerpo completo del amplificador Buxom Betty de Friedman. No solo canta con gran altura y detalles, sino que también saca lo mejor de tus pedales y efectos favoritos.

Gracias a una sección de potencia asombrósamente flexible, el BE-50 Deluxe será su amplificador de acción en cualquier concierto. Desde el panel frontal, puedes sintonizar el carácter general del amplificador con un trío de controles variables. Da vuelta el amplificador y encontrarás un interruptor de media potencia y el loop de efectos.

Dave Friedman se ha estado construyendo una de las reputaciones más estelares en la industria de la guitarra, amplificadores y efectos durante décadas. Su clientela, que incluye algunos de los nombres más importantes de la guitarra eléctrica, continúa confiando en él para que siga sonando mejor noche tras noche. Cuando pone su nombre en una pieza de equipo, sabes lo que hay detrás. El nombre de Dave Friedman es sinónimo de productos de guitarra eléctrica de alta calidad. Hecho a mano con los mejores materiales para un rendimiento impecable. Dave inspecciona y prueba todas las unidades antes de enviarlas.

Disponible a partir del 1 de enero, el BE-50 Deluxe Amplifier cuesta $3,499.99.

 





Presets de Pete Thorn y Stef Carpenter para el Axe FX II

9 08 2013
Pete Thorn

Pete Thorn

Fractal Audio ha lanzado un nuevo pack de presets “artist” creados por el guitarrista Pete Thorn. Pete comparte un IR custom de uno de sus bafles de estudio favoritos y dos presets de tono dedicados de su amplificador. Según el propio Pete

“Hola a todos! Espero que disfruten de estos presets! Este paquete incluye un preset IR y dos presets de mis amplificadores preferidos. Una aclaración: estos presets deben utilizarse con el IR a juego que hice, de lo contrario lo más probable será que no suene bien. Para estos patches utilicé mi Suhr T con cuerpo y mástil de caoba y tapa de arce con pastillas Suhr SSV humbuckers (salida PAF).

La IR es una de mis favoritas de estudio, un 2×12 Divided by 13 2×12 con unos viejos Celestion Greenbacks G12M.  Se microfoneó con un SM57 y un SEVR1, aproximadamente 1-1 . / 2 pulgadas de la rejilla. Esta es mi colocación del micrófono de partida, y por lo general se añade en la mezcla solo un poco del VR1, por lo que principalmente se oye el 57 con el VR1 simplemente para un poco de calor y suavidad. Los micrófonos están conectados a preamplificadores API  y a un convertidor A/D API y después al Logic. En Logic aplico una atenuación de gama baja en el micrófono de cinta alrededor de 80Hz, con un corte de 2,5 dB a 190 Hz como también acaba de limpiar un poco las cosas. También utilicé el plug in Slate Digital VCC Virtual Console en los canales de micro para añadir un poco de “mesa analógica virtual” al sonido. Entonces ambos micrófonos juntos a través de una Waves CLA- 76 con la compresión off: me gusta lo que el sonido del plug-in hace al sonido general de la guitarra, es muy sutil, pero divertido. Así que esto es realmente un IR verdaderamente único y personalizada!. Pasé algún tiempo introduciendo datos, posicionando los micrófonos para que el sonido fuera claro, pero no frío…

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Divided by 13 (2×12)

Ambos presets son como yo veo los tonos de medio-alta ganancia Marshall. Bajad el volumen de la guitarra para conseguir un sonido limpio y poned un pedal de ganancia antes para potenciar los solos! Yo dejé a propósito estos parches completamente secos: sin efectos de ningún tipo. Agregad efectos como mejor os parezca!

La primera preselección es un “tone match” de mi Suhr SL68. Es un amplificador impresionante, básicamente un circuito lineal 68 Marshall Plexi ’68. No lo tuve funcionando “a toda máquina”, pero había captar una buena cantidad de tono. Prueba un “palm mutting” y escucha el golpe,y siente lo orgánico que es…un material de leyenda. Disfruta!

El segundo preset es un “tone match” de un Friedman BE100, una gran amplificador moderno de alta ganancia que es esencialmente la versión de Dave Friedman de un circuito tipo Plexi modificado. Tiene menos graves en el preamplificador que el SL68 (o viejo Plexi) y más profundidad, por lo que tiene una voz diferente. Suena un poco más “moderna” y agresivo. Una vez más, golpéalo con un bloque de boost (me gusta el BB pre …) si quieres un impulso pesado de verdad!”

Stef Carpenter (Def Tones)

Stef Carpenter (Def Tones)

Fractal Audio también ha lanzado un “artist preset pack” creado por el guitarrista de Def Tones, Stef Carpenter y el ingeniero Kevin Antreassian. Los sonidos han sido tomados directamente del álbum Koi No Yokan, lanzado en 2012 y producido por Nick Raskulinecz.

“Para la grabación de Diamond Eyes hicimos un preset para cada registro. Hemos igualado los registros de cada álbum usando las pistas aisladas de guitarra y hemos hecho IR’s. Cada uno de los álbumes tienen su propio gabinete IR . Para Koi No Yokan hicimos un preset para cada canción y los presets pueden tener 2 o 3 escenas. Para los temas de los viejos álbumes estamos usando un preset integral para todo el disco, así que vamos con un máximo de 8 escenas por preset. Podemos cortar algunos de ellos en diferentes presets para hacerlos más simples “, comenta Stef.

“En este momento hemos lanzando los presets y IR’s de Koi No Yokan, pero lanzaremos los presets de los otros discos en un futuro próximo. Estamos escribiendo la documentación sobre los patches para que la gente pueda entender cómo funcionan , incluyendo fotos de las guitarras usadas, la configuración de pedal y el pedal de expresión y de cambiar la configuración, por lo que este será el manual de instrucciones de mi equipo en vivo. Estoy usando la MFC-101 con 3 pedales de expresión y 2 interruptores externos, lo cual es un poco más sencillo de lo que he estado usando (que fue de 4 pedales y 4 interruptores). Los patches reflejan mi configuración de directo a través de la PA y también uso un 4×12 en el escenario como un monitor personal “.

Stef Carpenter manejando la MFC-101

Stef Carpenter manejando la MFC-101

Stef está emocionado de ver a otros guitarristas disfrutan de este aspecto de su rig de directo y está a la espera de ver lo que esto traerá a la comunidad de usuarios del Fractal. “Lo único en lo que quiero hacer hincapié es que estos son los ajustes reales que estoy usando ahora mismo en mi equipo de directo. Suenan muy bien directos o a través de un baffle…y más importante aún, me encantaría escuchar lo que otras personas hacen con ellos. Puede que me guste a algunos de sus cambios y agregarlos de nuevo en mis presets y tengo muchas ganas de ello. “

Manejando los controles de este proyecto se encuentra Kevin, dueño de Backroom Studios en Rockaway NJ. Conoció a Stef en un show de Deftones en 2011. Pasaron algún tiempo hablando sobre el Axe-Fx y poco después Kevin fue invitado para acercarse al estudio de Stef y trabajar en su equipo. Kevin ha sido usuario Fractal desde el modelo Ultra, viniendo de una larga lista de otros productos de modelado: “Aparte de que la unidad que está siendo increíble, me rendí ante el hecho de que yo pudiera ir al foro con preguntas o problemas y obtener las respuestas de la la comunidad y los desarrolladores de producto de inmediato,eso es impresionante “.

Kevin graba a un montón de bandas en su estudio y el Axe-Fx es una parte importante de ese proceso. “Yo diría que el 90% de las grabaciones en las que trabajo utilizan el Axe-Fx II o el Ultra y que está determinado por las pruebas de escucha con los artistas. Me gusta hacer una prueba comparativa con las bandas que vienen. Configuramos un equipo tradicional con los mejores amplificadores, cajas, preamplificadores y micrófonos y lo comparamos para ellos con el Axe-Fx…y casi siempre se deciden por el Axe-Fx “.








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