Seymour Duncan 78 Model, Green Magic y High Voltage

5 05 2022
Seymour Duncan 78 Model

Seymour Duncan ha anunciado la llegada de tres nuevas incorporaciones a su gama de pastillas para guitarra eléctrica: 78 Model, Green Magic y High Voltage.

Las tres nuevas pastillas son todas construcciones humbucker que se han inspirado en un trío de músicos icónicos: Eddie Van Halen, Peter Green y Angus Young, aunque la marca no los menciona explicitamente en las descripciones de los productos.

En primer lugar, la 78 Model se inspira en una P.A.F. rebobinada por primera vez por Duncan en 1978 «con las instrucciones para rebobinarla y hacerla más sensible a los armónicos naturales y artificiales».

Parece que la marca está aludiendo a la humbucker basada en Alnico 2 que Duncan produjo para la icónica Frankenstein Strat de Eddie Van Halen en el ’78.

Seymour Duncan Green Magic

La siguiente en la lista de nuevas incorporaciones es la humbucker Green Magic. Aquí, la clave está en el nombre, ya que el nuevo par de pastillas toma su inspiración tonal de la inusual P.A.F. de la Les Paul del ’59 de Peter Green, que estaban desfasadas ​​(habiendo sido instaladas con un imán que se colocó accidentalmente en la posición inversa).

Seymour Duncan High Voltage

Finalmente, las pastillas High Voltage tienen que ver con el trabajo principal de rock duro que recuerda las hazañas tonales de AC/DC.

Los precios de las humbuckers Model 78, Green Magic y High Voltage comienzan desde $129 por unidad.





Como el álbum «Electric» de The Cult ayudó a salvar el rock

19 04 2022

Es el verano de 1986 y el rock está en el retrete. No es heavy metal (Iron Maiden está en su apogeo y Metallica está a punto de superarlos), sino buen rock and roll a la antigua, del tipo que también les gusta a las chicas bonitas. Ya sabes, potente, sexy, pegadizo y, sobre todo, c-o-o-l. Revestido de cuero estresado y embadurnado con maquillaje del día después. Rock que abraza la entrepierna y sacude el culo.

Ah, está Bon Jovi, pero son como una banda de chicos: sonrisas falsas, caniches, simuladores de rock por números. Rock para gente a la que no le gusta el rock; pop en ropa de rock.

Un año después, las cosas comenzarían a cambiar drásticamente con la llegada de Guns N’ Roses, directamente de las calles de Hollyweird, bombardeados con neón y permanente. Pero tomaría tiempo para que su impacto se descargara por completo.

Sin embargo, primero llegó una banda británica que obtendría un éxito gigantesco desde el primer momento. Un grupo de valientes que se cargaron a todos que mostraron una verdadera visión, un coraje real y un gran estilo al quitarse su brillante piel de punk-pop para revelar el tipo de rock con caderas de serpiente, tra-la-la y adicto a los riffs.

Eran The Cult, y fueron odiados tanto como alguna vez fueron amados y lo sabían…y simplemente no les importaba, y en 1987 se convertirían en los inverosímiles salvadores del rock, verdadero rock tatuado de hijos de la luna, con el lanzamiento de su tercer álbum, «Electric».

“Fue un momento tan emocionante. La energía todavía resuena para mí”, reflexionó el cantante Ian Astbury en 2013. “No teníamos ninguna intención consciente de objetivar la música. Fue puro instinto”.

De hecho, la grabación de «Electric» estuvo llena de intención consciente. Como dice ahora el bajista Jamie Stewart: «Hendrix, Cream, Zeppelin, AC/DC, Stones, estuvieron todos ahí, sí. Fue un paso intencional… Ian había perdido por completo el interés por el post-punk británico. Él solo quería hacer rock directo”.

Para aquellos que no lo vivieron, ahora es imposible imaginar lo impensable que era para una banda británica a mediados de los ’80 simplemente querer hacer rock. Con la prensa musical semanal todavía dominada por la ferozmente partidista New Musical Express, donde el término «rock» solo podía verse entre comillas mientras se sostenía en alto con unas pinzas, incluso tener el pelo largo se consideraba profundamente sospechoso.

Pero claro, Ian Astbury siempre había sido visto como algo sospechoso para la élite privilegiada de la prensa musical del Reino Unido. No importa que su primer grupo, Southern Death Cult, un cuarteto formado en Bradford en 1981, fuera una mezcla básica de gótico y punk que encontró al cantante bailando como si estuviera alrededor de un tótem con el pelo rojo de Bowie. Su banda sonaba más cerca de Siouxsie And The Banshees que de AC/DC. Pero no importa…nunca estaban del todo a la moda.

Southern Death Cult

Desde Bradford, pasando por Ontario, Glasgow, Liverpool, una temporada en el ejército y un curso acelerado de cirugía cerebral cuando escuchó «The End» (The Doors) mientras veía «Apocalypse Now», que describió como «una experiencia religiosa» a sus 19 años. El viejo Ian Astbury no era un gótico común y corriente con ojos de panda. Nacido para rockear, para ser salvaje, para presumir y robarte la novia, era el gold frontman. Sin embargo, aparte de un artículo hilarantemente pretencioso de Paul Morley en New Musical Express, Southern Death Cult siguió siendo un nicho de interés. Un culto sin causa.

Luego vino Death Cult, formado en 1983 por Astbury y los exmiembros de Theatre Of Hate, el guitarrista Billy Duffy y el batería Nigel Preston, al que pronto se uniría en el bajo Jamie Stewart: “Yo era un guitarrista que se convirtió al bajo solo para poder unirme a Death Cult.”

Theatre of Hate

Desde el primer día, los líderes de la banda siempre fueron Astbury y Duffy. Este último era de Manchester y de linaje real punk, habiendo estado en The Nosebleeds cuando presentaban a un cantante inquieto y dolorosamente tímido llamado Steven Morrissey, más tarde de The Smiths.

Theatre Of Hate, cuyo álbum debut fue producido por Mick Jones de The Clash, cuestionó las credenciales punk del malhumorado Duffy, pero el primer concierto al que asistió fue a ver a Queen en el Palace Theatre de Manchester en 1974.

Era un escenario negro, la guitarra tocaba un acorde D, que he arrancado un millón de veces, y Freddie Mercury apareció en una ventana con solo su rostro visible”, recuerda Duffy en su sitio web. “Luego, cuando comenzó la canción, todas las luces del escenario se iluminaron. Toda la banda estaba vestida de blanco y Brian May llevaba una capa. Esa experiencia, que está impresa de manera totalmente indeleble en mi mente, me hizo darme cuenta de que quería hacer eso para ganarme la vida”.

En octubre de 1985, llegó su segundo álbum, «Love», su gran avance en las listas de éxitos. El sonido de «Love» era el sonido de The Cult in excelsis. Pesado, relámpago dramático, gótico, psicodélico. Sin embargo, dice Stewart, «las críticas iniciales de Love fueron terribles». Afortunadamente, a su creciente base de fans de chicos de ojos tristes les encantó. Pero fueron los recién llegados, los curiosos de Cult, quienes hicieron el álbum y los tres sencillos lanzados a partir de él: «She Sells Sanctuary», «Rain» y «Revolution», significativos en las listas de éxitos.

Supervisado por el productor londinense Steve Brown, que acababa de diseñar éxitos para ABC y Wham!, pero que se había formado como ingeniero en los ’70 con Thin Lizzy, Dire Straits y Boomtown Rats, «Love» era el lugar donde The Cult conocieron su futuro. O eso parecía. “Hasta Love solo estábamos tratando de sacar nuestras influencias”, dice Stewart. “Ahora éramos más nosotros mismos”.

La banda perfecta se encuentra con el productor perfecto, que hace el álbum perfecto para tiempos imperfectos. En el verano de 1986, cuando terminó la gira, Beggars Banquet estaba comprensiblemente ansioso por reunir a la banda y al productor para hacerlo todo de nuevo, solo que esta vez incluso mejor. Se reservó tiempo en los lujosos estudios Manor de Richard Branson en la campiña de Oxfordshire, y el presupuesto se estableció en un nivel alto, apropiadamente deslumbrante. Nada, seguramente, podría salir mal. A «Love» le seguiría un álbum llamado… «Peace». The Cult finalmente tenía la fuerza con ellos.

The Manor Studios

“Empezó como emocionante”, dice Stewart. “Estábamos saliendo de un éxito, así que pensamos, está bien, vamos a ver si podemos repetir ese éxito: una especie de segunda parte de Love. Los riffs y los acordes estaban más o menos en esa línea”.

Sin embargo, tres meses más tarde, cuando la grabación estuvo completa, se hizo evidente para todos: “que era simplemente… exagerado. Sobrecocinado. En ese momento, estaba tratando de que me gustara, pero se la puse a algunas personas y pensé: ‘todas estas pistas son demasiado largas y están pasando muchas cosas en ellas’. Pero se necesita mucha botella y compromiso para renunciar a eso y decir ahora mismo, no vamos a lanzar esto, vamos a hacer algo completamente diferente”.

De hecho, fue la evidente falta de compromiso de Astbury lo que finalmente condenó las sesiones de Manor, como se las conoció. “Estaban muy poco preparados”, recuerda Steve Brown. Astbury, en particular, insiste, estaba «extremadamente ausente». En «Love» hubo un intenso período de preproducción en un estudio de ensayo residencial, trabajando en el material. “Fomentó un espíritu de equipo. Iba a ver a Ian por la noche y repasábamos las letras y esas cosas. Pero a todos nos lanzaron a las sesiones de Manor… Era una atmósfera muy diferente”.

El material simplemente no estaba allí de la forma en que había estado en el álbum «Love», dice Brown. “No habíamos tenido ninguna preproducción. Tuve algunas demos ásperas, y solo estábamos grabando sin ensayar, con lo que realmente no me siento cómodo en absoluto. Uno de mis dichos es: mide dos veces, corta una”.

Pero había otro elemento en su inquietud. “Creo que Ian estaba a la deriva, mentalmente, a través del Atlántico. No creo que estuviera interesado en ir a la mansión de Richard Branson para grabar un álbum británico. Creo que alguien estaba al otro lado del Atlántico en Nueva York, estudiando graffiti, rock and roll, AC/DC y todo ese tipo de cosas. Si hubiera tenido las agallas y la edad, tal vez, habría puesto freno a todo el álbum e ido a la compañía discográfica y dicho: ‘No, no estamos allí. Tenemos que ir a reunir el material y hacer algo de preproducción”.

«Sin embargo, el mundo no funciona así. Tienen audiencias por ahí con ganas de otro álbum. Pero la vibra no estaba allí. No estábamos pensando en Sanctuarys o Rains o Revolutions. Simplemente no aparecían».

Aunque se niega a dar nombres, está claro que el «otro elemento» al que apunta Brown es el productor estadounidense Rick Rubin. Un hombre corpulento con camisas surf y pantalones de camuflaje caqui, con su enorme barba desaliñada y sus característicos gafas de sol envolventes. En estos días Rick Rubin se parece a un Orson Welles hippie.

Rick Rubin (1986)

A Rubin le gusta ir descalzo a las reuniones, defiende una filosofía zen de vegetarianismo y ley kármica, y mientras habla toca con los dedos un rosario budista de lapislázuli, cierra los ojos y se mece en silencio mientras escucha atentamente la música, antes de pronunciar juicio gnómico. Su voz es sorprendentemente suave y siempre tranquilizadora, y muchos de los artistas con los que ha trabajado durante los últimos 30 años se refieren a él simplemente como El Gurú.

Pero todo eso vino después de que trabajó con The Cult. En ese entonces era un chaval de 23 años de Lido Beach, en Long Island, que todavía comía pizza y hamburguesas, aunque no bebía. La música había sido su pasión desde que Rubin podía recordar. Curiosamente, considerando la carrera que iba a tener, amaba a The Beatles pero “nunca me gustaron realmente los Stones”.

“No tengo entrenamiento, ni habilidad técnica”, insistió Rubin, aunque podía tocar la guitarra y claramente sabía manejarse en un estudio de grabación, “es solo esta capacidad de escuchar y tratar de entrenar al artista para que sea lo mejor que pueda desde el principio, desde la perspectiva de un fan”.

Cuando comenzó a trabajar con The Cult, ya había producido álbumes que definieron su carrera para The Beastie Boys («Licensed To Ill»), LL Cool J («I Need A Beat») y, más recientemente, «Reign In Blood» para Slayer. También produjo «Walk This Way», el primer gran éxito cruzado de rock y rap, para Run DMC y Aerosmith.

Rick Rubin con Run DMC (1988)

También era un devoto fan de AC/DC. “Estaba en el estudio en Nueva York una vez y Rubin estaba en el estudio de al lado, sentado allí con todos estos álbumes de AC/DC en el escritorio frente a él, usándolos para asegurarse de que tenía la batería y la guitarra correctas”, recuerda el ex productor de AC/DC, Tony Platt. “Eran como su plantilla para el futuro”.

Como recordó Rubin más tarde: “cuando estoy produciendo una banda de rock, trato de crear álbumes que suenen tan poderosos como Highway To Hell. Ya sea The Cult o Red Hot Chili Peppers, aplico la misma fórmula básica: mantenlo escaso, haz que las partes de guitarra sean más rítmicas. Suena simple, pero lo que hizo AC/DC es casi imposible de duplicar”.

RHCP con Rick Rubin

Pero eso no impidió que intentara.

Jamie Stewart recuerda que fue Astbury el principal impulsor del abandono del álbum «Peace», y con él los servicios de Steve Brown, y el traslado de la banda a los estudios Electric Lady en Nueva York para comenzar de nuevo con Rick Rubin.

Brown recuerda: “recibí una llamada telefónica para darme la noticia de que habían decidido irse a Nueva York y grabar con Rick Rubin”. La banda también había despedido a su equipo de gestión del Reino Unido y firmó con Frontier, una poderosa compañía con sede en Los Ángeles. “Así que puedes ver una ruptura clara justo allí. Ver que alguien se ha ido: ‘Bien, vamos a tomar América. Y no queremos hacerlo como una banda británica, queremos hacerlo como una banda pseudo estadounidense’”.

«Las vibraciones simplemente no eran las correctas», dice Stewart. “A Ian le gusta la vibra. Ian preferiría grabar donde los Stones grabaron algo famoso, como los estudios Olympic en Londres. Ian había seguido adelante. Había vuelto a escuchar más blues, y a los Beastie Boys”, cuyo «Fight For Your Right», un éxito en ese momento, encontró a Rubin robando «High Voltage» de AC/DC para el riff. “Ian simplemente perdió interés en la reverb, el eco, la gran pared de ruido que teníamos en Love. Había perdido interés en él casi antes de que empezáramos a grabar, y se interesó aún menos a medida que avanzábamos”.

Todas menos cuatro de las pistas que terminaron en «Electric», incluida una versión horriblemente laboriosa de «Born To Be Wild» de Steppenwolf, se habían grabado originalmente en Manor. Sin embargo, solo uno de los cuatro, «Lil ‘Devil», con su riff y letras a lo Jagger con labios ardientes, tuvo un impacto real, dando a la banda su sencillo más exitoso en Gran Bretaña hasta el momento. Los otros siete temas fueron rehechos y remodelados por Rubin.

“Hubo algunos riffs de guitarra geniales que estaban en las sesiones [de Peace] que se perdieron en las sesiones [de Electric] debido al cambio total de sonido”, dice Stewart. “Estoy pensando en Electric Ocean y la primera versión de Love Removal Machine…pero teníamos que hacerlo”.

De hecho, la versión de «Peace» de «Electric Ocean» tenía un riff maravilloso que falta por completo en la versión de «Electric», que es más trepidante. «Love Removal Machine» tenía el mismo riff ‘prestado’ de «Start Me Up» de los Stones que en «Peace», pero era más corto, más cuidado, hasta su nuevo final, otro momento ‘prestado’, esta vez de «Heartbreaker» de Led Zeppelin: esos gloriosos 90 segundos al final donde Page se deshace de las complejidades. Otra pista fundamental de «Electric», «Aphrodisiac Jacket», con su riff cachondo y descendente, evoca desvergonzadamente «Tales Of Brave Ulysses» de Cream.

Sin embargo, la apropiación más evidente de un riff de guitarra de rock clásico se encuentra en la pista principal, «Wild Flower»: una réplica exacta del riff de «Rock ‘N’ Roll Singer» de AC/DC. «Había mucho AC/DC en ese momento, es cierto», dice Stewart con una sonrisa. “Fue como…este es más el sonido que buscamos ahora. Tratando de aclimatarse a este nuevo paisaje sonoro donde la guitarra rítmica es a menudo el riff”.

No es como si AC/DC, Zeppelin o los Stones nunca «tomaran prestado» de otros. “Billy me dijo hace algunos años que había hablado con Angus Young sobre ese riff [Wild Flower] y se disculpó, y Angus dijo: ‘No te preocupes por eso. Todos tomamos cosas prestadas todo el tiempo’”.

Lanzado en marzo de 1987, «Electric» dividió a todos. Las revistas de hard rock actuaron de manera sospechosa, ¿qué están tratando de hacer estos punks?. Las biblias de la nueva ola también olían a rata, por diferentes razones. Incluso algunos de los fans de la banda estaban francamente desconcertados. En lugar del polvo de hadas brillante de «Love», ahora había riffs de guitarra fuertemente comprimidos. El tipo de sonido alto, seco, que suena genial saliendo de los diminutos altavoces de la radio o estéreos baratos bramando por la ventana y haciendo las delicias de los vecinos.

«Perdimos mucho de la audiencia gótica británica en ese momento, pero aún conservamos un montón», dice Stewart. “Tal vez la mitad de los fans de Mission y las personas a las que les gustaba ese tipo de cosas dijeron: ‘esto de Electric no es para nosotros’. Pero la mitad de la gente a la que le gustaba Love también podía llevarse bien con Electric, a pesar de que era un gran cambio. No se suponía que hicieras eso y, sin embargo, lo hicimos”.

En Estados Unidos también hubo un replanteamiento apresurado entre sus seguidores existentes. “La radio universitaria, que estaba completamente interesada en Love, no estaba tan interesada en Electric. Pero luego había toneladas de estaciones de rock clásico en los Estados Unidos que habrían estado dispuestas a escucharlo. Después, de una forma u otra, en Gran Bretaña también despegó”.

Al igual que con «Love», hubo tres sencillos exitosos en «Electric»: «Love Removal Machine», «Wild Flower» y «Lil’ Devil», solo que esta vez también comenzaron a escalar las listas estadounidenses. Al igual que «Love», «Electric» también llegó al número 4 en el Reino Unido. A diferencia de «Love», «Electric» también alcanzó el Top 40 de EE. UU. y finalmente vendió más de un millón de copias allí.

A finales de 1987, cuando la gira mundial que siguió finalmente llegó a su fin, The Cult había demostrado que sus escépticos estaban equivocados y trazó una hoja de ruta para todos los que ahora los seguirían, entre ellos Guns N ‘Roses, que fueron sus teloneros en la etapa norteamericana de la gira de verano de 1987.

Hablando tres décadas después, Billy Duffy lo expresó así: “anunciamos un cambio que culminó con que todos compraran Appetite For Destruction, y nos trataron mal por ponernos de pie y decir que la música rock orgánica no tiene nada de malo. Ian lleva su corazón en la manga y muestra dónde está con su vestimenta. Estábamos en el hard rock, pero no éramos una banda de metal, y la prensa musical inglesa se asustó por eso. No tenían ni idea de lo que estábamos haciendo”.

Durante la gira, Duffy sugirió que necesitaban un segundo guitarrista para tocar material eléctrico en vivo. Así que entró el ex bajista de Zodiac Mindwarp, Kid Chaos. “Fue difícil encontrar a alguien más, porque no estábamos en el terreno de Whitesnake y ya no estábamos en el campo punk”, explica Stewart. “Necesitábamos a alguien en sintonía con The Cult, y eso no iba a ser fácil”.

Estuvieron en la carretera, golpeando el cielo, durante ocho meses. Al final de la misma, la banda estaba casi terminada. «No había drogas, eso nunca fue realmente lo nuestro», dice Stewart. “A Ian le gustaba el vino y a Billy le gustaba Jack Daniel’s. Entonces alguien decidió que destrozar equipo sería una buena idea, y ese fue el principio del fin, de verdad”.

Cuando, en la última noche de su gira australiana, Kid Chaos «le regaló su amplificador de bajo a un niño de la audiencia», fue la gota que colmó el vaso.

De vuelta a casa para la Navidad de 1987, un año exactamente desde que terminaron de trabajar con Rick Rubin en «Electric», The Cult ya no sabía lo que quería, solo sabía lo que no quería. Warner fue despedido poco después. Kid Chaos volvió con Zody. Astbury, Duffy y Stewart “huyeron el uno del otro, y The Cult quedó en suspenso forzoso durante casi nueve meses, cuando comenzaron a trabajar en el siguiente paso hacia el estrellato estadounidense, con el productor canadiense Bob Rock, con quien harían el álbum multi-platino «Sonic Temple», que sacude el planeta. Después de eso, Guns N’ Roses les robó a su nuevo batería Matt Sorum para que los ayudara a hacer los dos álbumes «Use Your Illusion», y Metallica se unió a Bob Rock para grabar su propio megaéxito, «The Black Album».

Sin embargo, fue con el álbum «Electric» que comenzó la verdadera revolución del rock. De pie sobre los hombros de gigantes como Zeppelin, AC/DC y los Stones mientras producían un clásico deslumbrante tras otro. El tipo de álbum que Aerosmith, entonces recientemente rejuvenecido, solo podía soñar con hacer.





Deftones, Dream Theater, Gojira, Mastodon, Rob Zombie, AC/DC, FF…nominados al Grammy

23 11 2021
Premios Grammy 2022 EN VIVO nominaciones fecha y hora grammys | Fuera del  Fútbol | Futbolred

Deftones, Dream Theater, Gojira, Mastodon y Rob Zombie han sido anunciados como los nominados a la «Mejor interpretación de metal» en la 64ª entrega anual de los premios Grammy, que se celebrará el 31 de enero de 2022 en el Crypto.com Arena (anteriormente Staples Center ) en Los Ángeles, California.

Aquí puedes encontrar los nominados en las diferentes categorías de rock y metal:

«Best Metal Performance»:

* «Genesis» – DEFTONES
* «The Alien» – DREAM THEATER
* «Amazonia» – GOJIRA
* «Pushing The Tides» – MASTODON
* «The Triumph Of King Freak (A Crypt Of Preservation And Superstition)» – ROB ZOMBIE

«Best Rock Performance»:

* «Shot In The Dark» – AC/DC
* «Know You Better (Live From Capitol Studio A)» – BLACK PUMAS
* «Nothing Compares 2 U» – CHRIS CORNELL
* «OHMS» – DEFTONES
* «Making A Fire» – FOO FIGHTERS

«Best Rock Song»:

* «All My Favorite Songs» – WEEZER
* «The Bandit» – KINGS OF LEON
* «Distance» – MAMMOTH WVH
* «Find My Way» – PAUL MCCARTNEY
* «Waiting On A War» – FOO FIGHTERS

«Best Rock Album»:

* «Power Up» – AC/DC
* «Capitol Cuts – Live From Studio A» – BLACK PUMAS
* «No One Sings Like You Anymore, Vol. 1» – CHRIS CORNELL
* «Medicine At Midnight» – FOO FIGHTERS
* «McCartney III» – PAUL MCCARTNEY

La Academia presentará los Premios Grammy 2022 el lunes 31 de enero en CBS Television Network y transmitirá en vivo y a pedido en Paramount + a partir de las 8:00 p.m. hasta las 11:30 p.m. ET / 5:00 p.m. hasta las 8:30 p.m. PT.

La ceremonia de 2022 será la primera desde que The Recording Academy anunció que ha realizado cambios significativos en su proceso de premios para garantizar que las reglas y pautas de los premios Grammy sean transparentes y equitativas. El programa ya no utiliza comités de revisión anónimos para determinar sus nominados. Ahora, todos los nominados se basan únicamente en miles de votos de los miembros votantes de la Academia. También cambiaron la cantidad de categorías en las que los miembros de la Academia pueden votar y agregaron dos nuevos premios.





AC/DC: vídeo de «Through The Mists Of Time»

30 09 2021
Conciertos de AC/DC en España 2021 - Comprar Entradas

AC / DC ha lanzado el vídeo para la canción «Through The Mists Of Time». El clip es un recorrido por el museo del rock and roll a través de una exhibición de la increíble historia de la banda. Basado en un concepto del guitarrista Angus Young, el director Najeeb Tarazi y el director creativo Josh Cheuse utilizaron metraje filmado por Clemens Habicht de cada uno de los cinco miembros de la banda en cinco rodajes separados alrededor del mundo. Luego contrataron a Mathematic, un estudio de efectos visuales con sede en París, para combinar todos los elementos.

Power Up fue lanzado en noviembre de 2020. El LP presenta la formación actual de AC / DC de Brian Johnson (voz), Phil Rudd (batería), Cliff Williams (bajo), Angus Young (guitarra) y Stevie Young (guitarra). Se grabó durante un período de seis semanas en agosto y septiembre de 2018 en Warehouse Studios en Vancouver con el productor Brendan O’Brien, quien también trabajó en Black Ice de 2008 y Rock Or Bust de 2014.

Power Up es un tributo al guitarrista rítmico fundador de AC / DC Malcolm Young, quien murió en 2017 por los efectos de la demencia a los 64 años. Malcolm está acreditado como escritor en las 12 pistas de Power Up, junto con su hermano Angus.





Brian Johnson se une a Foo Fighters en el escenario

11 05 2021
Foo Fighters y Brian Johnson se unen para tocar 'Back In Black'
Brian Johnson y Dave Grohl

La semana pasada vimos fugazmente al líder de AC / DC, Brian Johnson con los Foo Fighters en una versión del inmortal himno de 1980 de su banda, «Back in Black».

«Vax Live: The Concert to Reunite the World» tuvo lugar en SoFi Stadium en Inglewood, California el 2 de mayo y se transmitió en una variedad de medios el 8 de mayo. El evento fue presentado por Selena Gomez y, además de los Foo Fighters, también contó con actuaciones de Eddie Vedder, Jennifer Lopez, J Balvin y HER, quienes interpretaron Glory junto a 125 estudiantes de Fender Play Foundation.

Más allá de su colaboración con Johnson, los Foo también interpretaron algunos de sus propios éxitos durante su breve set, incluidos «Everlong» y «Best of You».





AC/DC: vídeo de «Realize»

14 01 2021
AC/DC | Sony Music España

AC/DC ha publicado el vídeo oficial de «Realize». La pista está tomada del esperado álbum de regreso de los legendarios rockeros, «Power Up», que salió a la venta en noviembre. La formación 2020 de AC / DC está compuesta por Brian Johnson (voz), Phil Rudd (batería), Cliff Williams (bajo), Angus Young (guitarra) y Stevie Young (guitarra).

Codirigido por Clemens Habicht y Josh Cheuse (director creativo de AC / DC), el video «Realize», en blanco y negro, muestra a Angus, Brian, Cliff, Phil y Stevie haciendo lo que mejor saben hacer. Frente al desafío de tener a la banda en cinco ubicaciones diferentes, los codirectores abordaron el video como un rompecabezas, recurrieron a la experiencia de Habicht y unieron cada actuación individual para crear una imagen cohesiva que muestra a AC / DC como nunca antes.

En una entrevista reciente, Angus habló sobre «Realize», que es la canción de apertura de «Power Up». Dijo: «recuerdo haber trabajado con Mal [el fallecido guitarrista rítmico de AC / DC Malcolm Young], y trabajamos en esa pista. Pasamos bastante tiempo en ella. Era otra idea fuerte que tenía. Sabía lo mucho que realmente le gustaba. Recuerdo cuando originalmente lo estábamos escribiendo, el esfuerzo que puso y cómo la construyó. La cosa es que recuerdo que teníamos el lado de la música juntos, cómo queríamos hacerlo. Y él me dio su idea del gancho, el coro. Cuando me dio la idea del verso, de cómo quería la letra, me la cantó ásperamente. Y lo escuché, y se me quedó grabado en la cabeza, todo el día. Y yo simplemente pensé, ¿qué inteligente es? Simplemente se le ocurre algo. Era una de esas cosas en las que seguía repitiéndo y repitiéndo en mi cabeza».

Continuó: «A veces solía pensar: no sé de dónde saca estas ideas. Su gran don era … para él, una canción no era una combinación de riffs y ganchos. Para él, tenía una especie de don natural … cada vez que creaba una canción, las partes se unían: letras, música , e incluso una especie de dinámica … así que nunca fue un caso para nosotros dos [donde] simplemente nos conformamos con los acordes que tocas primero; pasas por todos los ángulos diferentes con él…».

«Power Up» es un homenaje a Malcolm, quien murió en 2017 por los efectos de la demencia a los 64 años. Malcolm está acreditado como escritor en las 12 pistas de «Power Up», junto con Angus.





PWR/UP directo al nº 1 de las listas

23 11 2020
Angus Young

El último álbum de AC / DC, «Power Up», entró en la lista Billboard 200 en el n. ° 1.

La lista Billboard 200 clasifica los álbumes más populares de la semana en los EE. UU. Según el consumo multimétrico medido en unidades de álbumes equivalentes. Las unidades comprenden ventas de álbumes, álbumes equivalentes a pistas y álbumes equivalentes en streaming. Cada unidad equivale a la venta de un álbum, o 10 pistas individuales vendidas de un álbum, o 3750 con publicidad o 1250 transmisiones de audio y video oficiales de pago / suscripción a pedido generadas por canciones de un álbum.

AC / DC anteriormente encabezó el Billboard 200 con «Black Ice» de 2008 y «For Those About To Rock (We Salute You)» de 1981.

«Power Up» es el álbum con ventas más rápidas de 2020 en al menos tres de sus mercados más grandes, EE. UU., Australia y Reino Unido, donde debutó en el n° 1. En el Reino Unido, se inauguró con unas ventas de 62.000 en la primera semana. De estas, 52.955 unidades fueron en formato físico (CD, vinilo, casete).

«Power Up» presenta la alineación 2020 de AC / DC compuesta por Brian Johnson (voz), Phil Rudd (batería), Cliff Williams (bajo), Angus Young (guitarra) y Stevie Young (guitarra).

El LP se grabó durante un período de seis semanas en agosto y septiembre de 2018 en Warehouse Studios en Vancouver con el productor Brendan O’Brien, quien también trabajó en «Black Ice» de 2008 y «Rock Or Bust» de 2014.





Así suena «Realize», el segundo single de PWR/UP

12 11 2020

AC/DC ha compartido un nuevo single de su próximo álbum «PWR/UP».

«PWR / UP», que se lanzará mañana (13 de noviembre), será el álbum de estudio número 17 del grupo de rock australiano y la continuación de «Rock Or Bust» de 2014. «Realize» sigue al lanzamiento el mes pasado de «Shot In The Dark», el sencillo principal del disco.

Aunque el álbum no incluirá tomas grabadas del guitarrista Malcolm Young, quien murió en 2017, incluirá ideas musicales y riffs del fallecido músico.

En declaraciones a Rock FM, el guitarrista Angus Young explicó cómo se tomó la decisión consciente de excluir la guitarra de su hermano del corte final del disco.

«Sé que mucha gente ha estado diciendo, ¿Malcolm realmente tocó, es su instrumento en el nuevo álbum?. Elegí no hacer eso porque sentí que al propio Malcolm no le gustaría que tratara de empalmar su trabajo de guitarra».

Añadió: “Malcolm y yo, mucho de lo que habíamos hecho a lo largo de los años, tomábamos notas con las pistas. Algunos pueden ser un poco ásperos aquí y allá, y los pulí. En otros casos, Malcolm podría haber hecho solo un poquito y luego yo haría el siguiente verso. La mayor parte de la contribución de Mal [en PWR / UP] es principalmente musical».

Mientras tanto, el cantante Brian Johnson tiene la esperanza de que el álbum inspire a una nueva generación de rockeros a tomar la guitarra y formar una banda.





AC/DC: vídeo de «Shot in the Dark»

26 10 2020

El vídeo oficial del nuevo single de AC / DC, «Shot In The Dark», se ha publicado.

«Shot In The Dark» es el primer sencillo del tan esperado álbum de regreso de AC / DC, «Power Up», que saldrá el 13 de noviembre. La continuación de «Rock Or Bust» de 2014 presenta la alineación de 2020 de AC / DC, con Brian Johnson, Phil Rudd, Cliff Williams, Angus Young y Stevie Young.

Angus dijo sobre «Shot In The Dark»: «Tiene esa gran vibra AC / DC, gran arrogancia y un buen rock and roll AC / DC. El título es un poco descarado porque a todos nos gusta un pequeño trago [de alcohol] en la noche o unos pocos tragos en la oscuridad. Me alegré mucho cuando la compañía discográfica lo escuchó y sintieron que era una canción muy fuerte y que debería ser la primera que la gente escuchara».

«Power Up» se grabó durante un período de seis semanas en agosto y septiembre de 2018 en Warehouse Studios en Vancouver con el productor Brendan O’Brien, quien también trabajó en «Black Ice» de 2008 y «Rock Or Bust» de 2014.

Lista de canciones «Power Up»:

01. Realize
02. Rejection
03. Shot In The Dark
04. Through The Mists Of Time
05. Kick You When You’re Down
06. Witch’s Spell
07. Demon Fire
08. Wild Reputation
09. No Man’s Land
10. Systems Down
11. Money Shot
12. Code Red





AC/DC: «Shot in the Dark» y nuevos detalles del álbum

7 10 2020
AC/DC

AC / DC ha lanzado «Shot In The Dark», el primer sencillo del tan esperado álbum de regreso de la banda, «Power Up«, que saldrá el 13 de noviembre.

Angus dijo sobre «Shot In The Dark»: «Tiene esa gran vibra AC / DC, gran arrogancia y un buen de rock and roll. El título es un poco descarado porque a todos nos gusta un un pequeño trago [de alcohol] en la noche o algunos tragos en la oscuridad. Me alegré mucho cuando la compañía discográfica lo escuchó [que] sintieron que era una canción muy fuerte y que debería ser la primera que la gente escuche».

«Power Up» se grabó durante un período de seis semanas en agosto y septiembre de 2018 en Warehouse Studios en Vancouver con el productor Brendan O’Brien, quien también trabajó en «Black Ice» de 2008 y «Rock Or Bust» de 2014.

«Lo que me gusta de Brendan es que te mantiene trabajando cuando estás haciendo un proyecto con él», dijo Angus. «Él mismo es talentoso. Conoce el bajo y la guitarra y un poco de batería. Y el piano. Cubre el espectro de lo que podemos hacer musicalmente. Es muy bueno porque estás trabajando con un músico, ya que él puede aplicar ese musical conocimiento».

Aunque AC / DC originalmente planeó lanzar «Power Up» a principios de este año, la pandemia obligó a la banda a reconsiderarlo.

«Esperábamos sacar el álbum antes de que todo esto sucediera», dijo Angus. «Estaban reuniendo ideas para empaquetar y promocionar videos. Y luego apareció el virus. De alguna manera puso a todos en espera».

«Power Up» estará disponible en múltiples configuraciones que entusiasmarán tanto a los coleccionistas como a los fans, incluyendo versiones digitales, en CD y de lujo. La caja «Power Up» de edición limitada, única en su tipo, es el paquete definitivo. Presiona el botón en el costado de la caja y mira cómo se ilumina el logotipo de neón de AC / DC parpadeante mientras las barras de apertura de «Shot In The Dark» salen a todo volumen por el altavoz incorporado. Dentro de la caja se encuentra el paquete de CD con un folleto de 20 páginas que incluye fotos exclusivas y un cable de carga USB que permite que la caja permanezca encendida. El LP se prensará en vinilo de 180 gramos y se alojará en una funda plegable. Las variantes de edición limitada del LP estarán disponibles en minoristas selectos, así como en la tienda online de la banda. El álbum estará disponible en todas las plataformas digitales.

«Power Up» track listing:

  1. Realize
  2. Rejection
  3. Shot In The Dark
  4. Through The Mists Of Time
  5. Kick You When You’re Down
  6. Witch’s Spell
  7. Demon Fire
  8. Wild Reputation
  9. No Man’s Land
  10. Systems Down
  11. Money Shot
  12. Code Red







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