TC Electronic acaba de presentar el nuevo pedal de looper Ditto 2, que añade nuevas funciones a su popular y asequible gama de loops. El Ditto 2 se basa en el pedal de looper original y asequible de TC Electronics, el Ditto. Afirman que esta nueva versión 2 es más suave y ofrece una experiencia de looping más sensible.
El pedal rediseñado es ahora más grande y cuenta con lo que describen como un mecanismo magnético satisfactorio, lo que garantiza un funcionamiento preciso y fiable tanto con botas como tocando descalzo.
Con una nueva y vibrante pantalla LED con un brillo difuso, obtendrás una respuesta visual nítida. Ya sea en un escenario oscuro o en casa, el LED mantiene el estado del loop visible al instante, haciendo que el looping sea más intuitivo.
Con un interruptor, puedes cambiar fácilmente entre el modo de looping original del Ditto y un nuevo perfil de usuario. El perfil de usuario abre nuevas posibilidades de looping con los modos LoopSnap y SingleTap, totalmente personalizables a través de una aplicación específica para smartphones.
LoopSnap está diseñado para que tus loops sean más precisos mediante un seguimiento inteligente del ritmo y la corrección de cualquier error de tiempo que puedas cometer al iniciar o detener el loop.
El modo SingleTap ofrece una experiencia sencilla de grabación, reproducción y eliminación, controlada completamente con un solo toque del pedal para crear loops de forma rápida y sencilla. Si prefieres la experiencia clásica de Ditto, el perfil Ditto original sigue disponible y ahora incluye una práctica función de restauración de loop.
El interruptor de tres posiciones en el lateral del pedal permite a los usuarios elegir entre Emparejar (usado para conectar Bluetooth), Usuario y Ditto. Conectarse a la aplicación para smartphones es fácil gracias a la conectividad Bluetooth y USB-C.
Con la aplicación dedicada para smartphones, los usuarios pueden actualizar la configuración de su perfil, ajustar la configuración del producto y actualizar su dispositivo con el firmware más reciente.
Al igual que en la versión anterior, el control único en la parte frontal controla el nivel de loop, por lo que es una interfaz de usuario relativamente sencilla. Los usuarios también pueden optar por el funcionamiento con búfer global o bypass real para adaptarse perfectamente a todas las configuraciones de pedales.
En general, se trata de una actualización significativa para este pedal de looping, ya de por sí asequible y con numerosas funciones. El pedal más grande es una actualización bienvenida, y las nuevas funciones deberían hacer que este looper sea mucho más usable y, sin duda, más flexible.
El guitarrista e hijo del legendario artista Frank Zappa nos muestra su equipo más moderno, que incluye un complejo sistema de conmutación estéreo, cuatro racks de pedales y algunas de las guitarras favoritas de su padre.
Dweezil Zappa siempre iba a terminar siendo un guitarrista increíble. Su padre, Frank Zappa, es reconocido como uno de los guitarristas más talentosos y creativos de la historia y, a los 12 años, Dweezil ya estaba grabando música producida por Eddie Van Halen (no es de extrañar que últimamente esté haciendo versiones de la maravilla de Van Halen de 1981, «Push Comes to Shove»). Desde entonces, ha sido una auténtica estrella de la guitarra, ha publicado siete discos solistas originales, seis discos tributo, dos LP con su hermano Ahmet Zappa y ha participado como invitado en grabaciones de todo el universo musical.
Antes de su concierto en el Minglewood Hall de Memphis en su gira Rox(postroph)y2024, que celebró el 50º aniversario de los discos Apostrophe (‘) y Roxy & Elsewhere de Frank Zappa, Dweezil le mostró su configuración actual de gira. Hay mucho terreno por cubrir entre su catálogo y el de su padre, y a Dweezil le encanta el desafío, que afronta con una mezcla de su propio equipo y algunas ayudas vintage especiales cortesía de su padre.
Shut Up ’n Play Yer Les Paul
Esta codiciada Gibson Les Paul Custom, que aparece en la portada del disco de Frank de 1981 Shut Up ‘n Play Yer Guitar, está de gira. Dweezil dice que alrededor de 1986, su padre cambió las pastillas de cerámica hechas por Dan Armstrong. En un momento dado, Frank instaló una segunda entrada para intentar usar la guitarra como controlador de sintetizador, pero no funcionó lo suficientemente bien como para continuar con el experimento.
Además de los controles estándar, la guitarra incluye interruptores para activar diferentes partes del preamplificador integrado, que potencia la señal y añade mucha ganancia. Un control giratoria controla un ecualizador paramétrico cableado configurado para emular diferentes configuraciones a lo largo del barrido de un pedal wah. Dweezil no recibió mucha información de su padre sobre las complejas operaciones; fue más bien prueba y error. «Solo tienes que girar los controles hasta que encuentres algo que te guste», dice. Se conecta a su equipo con conectores de cable magnéticos ZZYZX SnapJack.
Roxy SG
También en la gira Rox(postroph)y está la icónica Gibson SG de la era Roxy & Elsewhere de Frank. Al igual que la Les Paul, tiene un circuito de preamplificador para potenciar la señal, un ecualizador de barrido y puede lograr sonidos acústicos adyacentes a los piezoeléctricos. La configuración del preamplificador en este modelo ofrece toneladas de ganancia.
Shabat Lynx DZ
Para los tonos estilo Strat, Dweezil recurre a su Shabat Lynx DZ, que ha utilizado para marcar su versión de «Push Comes to Shove». Según Shabat, tiene una «configuración HSS montada en el cuerpo con un cambio de fase push/pull en la pastilla central, diseño simplificado de un solo potenciometro, golpeador de 3 capas pergamino/oro cortado a medida y… un trémolo Vega-Trem VT1».
La Lynx DZ está construida con un cuerpo de aliso y un mástil de perfil C medio de arce quartershawn con una longitud de escala de 25,5″. Está equipada con pastillas Lollar Special S y Lollar El Rayo, la Special S central está cableada para cambio de fase. La Lynx, así como la SG y la Les Paul, están encordadas con cuerdas Frank Zappa Optima Gold-Plated 2028 FZ (.008–.046) y se golpean con púas de celuloide D’Addario de .50 mm.
Zappa tiene una pedalera importante a sus pies, que controla con un Fractal FC-12. Hace funcionar su sonido en estéreo, con diferentes efectos que van a cada lado, por lo que mantiene pedales de volumen para cada lado frente a él, además de un pedal wah y un pedal de expresión.
La fila de pedales que se encuentra sobre la pedalera incluye un TC Electronic Polytune 3 Noir, un pedal prototipo de estilo Marshall, un J. Rockett Audio Designs PXO, un Union Tube and Transistor Lab, un SoloDallas Orbiter, un Jext Telez White Pedal y un 29 Pedals FLWR.
Dweezil estaba usando el Fractal Axe-Fx II, y esta vez, ha actualizado al Axe-Fx III como base de su sonido. Dado el territorio sonoro que cubre en sus shows, simplemente se volvió demasiado difícil de manejar y costoso hacer giras con un equipo analógico.
El cerebro de su espectáculo se encuentra en un sistema de rack. Un par de cajas divisoras fuera de la vista ayudan con las complejas rutas de señal estéreo, al igual que un par de conmutadores de audio Voodoo Lab HEX. El Axe-Fx III se encuentra en el estante superior, y justo debajo hay un Eventide H90 y un TC Electronic TC 2290 que van a ambos lados.
El siguiente rack va solo hacia el lado izquierdo e incluye un BK Butler Tube Driver, DigiTech FreqOut, Red Panda Radius y Raster, Krozz Devices Airborn Analog Flanger y un fuzz Tornita! de Paul Trombetta Design.
El nivel inferior va hacia el lado derecho, con un fuzz “Clown Vomit”, Chase Bliss Warped Vinyl, Korg FLG-1 Flanger, Chase Bliss Generation Loss, Goochfx Holy Cow y otro Red Panda Raster.
Para cerrar el equipo, el rack inferior, que nuevamente va hacia ambos lados. Contiene la mayoría de los exquisitos sonidos sucios de Zappa, gracias a un Union Tube and Transistor Tsar Bomba, Chase Bliss Automatone Preamp MKII, Goochfx Dirty Hippie, Tru-Fi Two Face, Foxrox Electronics Paradox TZF2 y un Paul Trombetta Design Rotobone que… imita de forma bastante razonable el sonido de un trombón.
Joe Satriani se toma muy en serio el tono. Cuando se anunció que se uniría a Sammy Hagar, Michael Anthony y Jason Bonham para la gira «Best of All Worlds» este verano, Satch claramente no estaba contento con simplemente agarrar su Ibanez y aprenderse las canciones.
La gira incluirá canciones de Van Halen de la era de Hagar y Roth, y Satriani ha explicado previamente que ha estado trabajando con 3rd Power Amps para una unidad personalizada diseñada para capturar el tono de guitarra de Eddie Van Halen.
Ahora, nuevas imágenes del ensayo han revelado que está llevando su misión de buscar el tono aún más lejos. El clip, publicado en el Instagram de Hagar, muestra que Satch aparentemente ha dejado de lado su icónica Ibanez en favor de una EVH.
El clip es corto, pero parece que Satch ha optado por una EVH Striped Series ’78 Eruption para los shows. No está claro si esta guitarra es otra construcción personalizada o simplemente una EVH disponible en el mercado, y si otros modelos EVH se unirán a ella en la gira, pero suena increíble de cualquier manera.
También se vislumbra su pedalera, lo que confirma que Satriani se sumergió aún más profundamente en las aguas del tono de Van Halen. Se pueden ver dos pedales EVH, un MXR Phase 90 y un Flanger, asi como un chorus Boss CE-2W y un pedal de retardo Boss DM-2W, así como lo que parece ser un TC Electronic Sub ‘N’ Up Octaver y Vox wah.
Teniendo en cuenta cuántos de los pedales preferidos de Van Halen se han seleccionado, es interesante que Satch opte por Vox en lugar de Jim Dunlop para el pedal wah. Satriani tiene un wah característico, pero EVH optó por un Cry Baby e incluso tiene su propio modelo característico.
De todos modos, está claro que Satch quiere acercarse lo más posible al tono de Van Halen, y es una determinación que aplaudimos. Satch previamente anunció sus intenciones de afinar su equipo para cumplir con las demandas de la gira.
“Mi equipo no funciona porque mi equipo en vivo está diseñado para que pueda tocar por encima del traste 12 en las primeras cuerdas y aun así tener todo sonando bien”, dijo. “Me di cuenta de que no había forma de reproducir el material de Van Halen en mi equipo; es un animal diferente”.
“El equipo es muy importante para el intérprete”, amplió el guitarrista mientras hablaba de su amplificador. “Sé que cuando salgamos al escenario y ya sea que esté tocando Ain’t Talkin’ ‘Bout Love o 5150, necesitaré sentir y escuchar ese sonido para convencerme de seguir adelante. Sé, en mi corazón, que quiero escuchar ese sonido mítico de Eddie Van Halen que todos escuchamos en nuestra mente, y quiero poder sentirlo».
El TC Electronic 2290 P pone el clásico efecto rack 2290 Dynamic Digital Delay en un formato de pedal al que se le han agregado algunas actualizaciones modernas para hacerlo más fácil de usar.
El nuevo TC Electronic 2290 P ha sido objeto de rumores hace algunos meses, principalmente por el técnico de guitarra de Steve Lukather, Jon Gosnell, quien ha estado hablando de él a través de YouTube e Instagram.
Este nuevo formato de pedal viene con 128 ajustes preestablecidos, 3 interruptores de pie, un Tap Tempo ‘Learn’ dedicado con subdivisiones y una práctica inserción Feedback Path FX. Básicamente, ofrece a los guitarristas todos esos apreciados retardos que se adaptan al formato del pedal, con hasta 9,999 segundos de tiempo de retardo.
Además del retardo, el efecto también ofrece chirus, flanger, trémolo, vibrato, phaser, panoráma, atenuación y compresión. Lo que lo convierte en mucho más que un pedal de un solo efecto y potencia el corazón de una configuración de pedalera.
Tiene tres interruptores de pie dedicados para preset A/B, banco arriba/abajo y el tap tempo de aprendizaje dedicado, además del control de dial rápido que proporciona acceso rápido para editar los parámetros.
TC también afirma que han facilitado mucho el acceso a funciones especiales que antes estaban ocultas en lo profundo de la unidad del rack 2290 original y que han agregado una gama ampliada de filtros de retroalimentación y modulación profunda.
TC afirma que el Feedback Loop añadido, apto para guitarra, se utiliza para insertar efectos adicionales en la señal procesada y la opción de utilizar subdivisiones para controlar el bloque de modulación. Esto realmente podría aumentar la versatilidad general de esta unidad y hacer que se integre muy bien con los pedales existentes del guitarrista.
También hay una sección Tap-Tempo bien pensada que utiliza el interruptor de pedal LEARN para controlar por preset (A&B), por placa (A+B) o globalmente. Además, los usuarios tienen MIDI para control y pueden usar un pedal de expresión para controlar cualquier parámetro de efectos. Básicamente se trata de hacer que todo el sistema sea fácil de controlar mientras se toca y realizar ajustes sobre la marcha.
El aspecto del 2290 P se parece mucho al bastidor 2290 original, que se lanzó por primera vez en 1985 y se descontinuó en 2005. Esto significa que los usuarios tienen esos ahora famosos LED rojos para mostrar la información básica de un vistazo.
Ofrece los mismos retardos dinámicos, donde los usuarios pueden controlar las notas retardadas independientemente del original. El efecto es estéreo, por lo que la panoráma también es una opción, además tiene tres opciones que incluyen: se verá afectada toda la señal, incluido el sonido original, solo las notas retrasadas se panorámizan entre los canales izquierdo y derecho, o solo se verá afectada la señal original.
Los usuarios también pueden elegir entre un bypass verdadero o un bypass amortiguado. Además se pueden importar, exportar, organizar y compartir ajustes preestablecidos a través de la aplicación de escritorio 2290.
Parece retro, suena retro y seguro que agradará a muchos guitarristas. El clásico retardo digital de los ’80, funciones de control adicionales y la integración de FX Loop podrían hacer de este nuevo retardo digital un ganador.
TC Electronic Ampworx High-Gain tiene ahora nuevos modelos Dual Wreck, JIMS 800 y V550. Estos tres nuevos preamplificadores agregan un montón de tonos de alta ganancia a la gama amp-tone-in-a-pedal lanzada recientemente.
Ampworx Dual Wreck Detrás del Ampworx Dual Wreck se encuentra un Mesa Boogie Dual Rectifier, o una imitación del sonido característico del clásico amplificador de válvulas de alta ganancia. Al igual que los pedales Ampworx anteriores, el pedal es bastante simple.
Dispone de 6 controles con EQ de 3 bandas, volumen, ganancia y ajuste, además de un control adicional de presencia en la parte superior junto a las entradas. Además de la entrada y la salida, también hay una salida DI con Cab Sim, una conexión (mini) USB y un interruptor de palanca para la posición del boost, pre o post.
Ampworx Jims 800 Aquí, también, el nombre lo dice todo. El Jims 800 contiene el sonido de un amplificador de válvulas Marshall JCM 800, otro clásico de la historia de la guitarra de rock con el sonido típico de los años 80
La estructura es idéntica a Dual Wreck, con la diferencia de que en lugar del control estricto, tiene un control Boost para controlar el nivel del mismo.
Ampworx V550 El tercer pedal nuevo es el V550, que se supone que ofrece el sonido clásico de Eddie Van Halen. Detrás hay una réplica del Peavey 5150 de los ’90, que todavía acompaña a las bandas de rock y metal en escenarios y estudios.
Al igual que los otros dos, el V550 está equipado con ecualizador de 3 bandas, ganancia y nivel. Además, vuelve a estar el controlador Reso(nance), que ya está instalado en la versión “Mesa” de la serie.
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