Parece ser que el nuevo Eventide H9 Gen2 se filtró accidentalmente. Todo apunta a que está a punto de lanzarse una nueva generación de uno de los mejores pedales multiefectos del mercado.
El Eventide H9 G2 parece haber sufrido un rediseño completo de su interfaz. Quienes hayan usado el modelo anterior recordarán su excelente sonido, así como lo incómodo que resultaba tener que usar la aplicación complementaria para muchos ajustes. Eso parece haber cambiado.
Una nueva pantalla LED, tres botones de acceso rápido, un botón de navegación y cuatro pulsadores: el pedal multiefectos parece mucho más accesible. Al fin y al cabo, incluso el H9 y su hermano mayor, el H90, contaban con algoritmos de efectos con un sonido muy superior y exótico al de la mayoría de los multiefectos del mercado. Pero ajustarlos en el H9 no era precisamente fácil. Eso ha cambiado con el Eventide H9 Gen2.
Una de las principales novedades del Eventide H9 Gen2 es su CPU. Mientras que el antiguo H9 contaba con un único chip DSP Freescale/NXP, la nueva generación incorpora un chip ARM mucho más potente. En otras palabras, es la misma CPU que se encuentra en el potente H90, que cuenta con dos.
Esto probablemente signifique que la calidad de sonido y la complejidad de los algoritmos del H9 Gen2 igualarán a las del H90. Además, el nuevo modelo incluye exactamente los mismos 74 algoritmos que su predecesor. El H9 Gen2 también incluye más de 1000 presets, así que seguro que hay uno para casi cualquier situación.
El Eventide H9 Gen2 incluye un flujo de señal estéreo completo, con entradas y salidas, además de un puerto USB-C. Los ajustes también ofrecen diversas opciones de enrutamiento, como pre y post-efectos, o la posibilidad de dividir la señal en seca y procesada para las salidas.
En general, parece que la nueva actualización se centra en la usabilidad: todos los ajustes están directamente en el pedal, cuenta con una mejor pantalla y un diseño más intuitivo. La filtración menciona un precio de preventa de 599$, a partir del 24 de junio de 2026.
En los últimos años, la marca Third Man Hardware ha colaborado en proyectos de I+D con empresas como Anasounds (en La Grotte, un pedal de reverb de muelles), el gigante chino Donner (Triple Threat, un pedal multiefectos analógico de alta ganancia con distorsión, phaser y eco), y con Eventide en el Knife Drop, un nuevo y potente pedal de efectos que fusiona un fuzz de octava agresivo con potentes tonos de sintetizador analógico.
Hace apenas unos meses, Third Man Hardware presentó el Roto-Echo, un pedal de delay compacto desarrollado en colaboración con Black Mountain que incorpora una rueda de control. Jack White cuenta con una completa gama de guitarras signature y un amplificador de guitarra con Fender (la guitarra eléctrica Triplecaster, la Telecaster Acoustasonic Triplesonic y el amplificador de válvulas Pano Verb).
Y podríamos seguir: MXR, Gamechanger Audio, Mantic Flex, Coppersound… Y ahora tenemos el Troika, un pedal con tres faders fruto de la colaboración entre Third Man Hardware y JHS Pedals.
El Troika es un pedal de delay de calidad profesional con entradas de 1/4″ y XLR para guitarra y voz. Está diseñado para tu pedalera o para el estudio. Y aunque se lanzó anoche, lo más probable —sobre todo si eres fan de White— es que ya lo hayas escuchado en alguna grabación.
«Recibimos este prototipo justo antes de empezar a trabajar en mi álbum ‘No Name’, así que lo usamos muchísimo: en las voces, la guitarra, los solos de guitarra, los sintetizadores, los sonidos de órgano y demás», comenta White. «Una vez que lo tienes en la mesa junto a la consola, no paras de usarlo; es increíblemente fácil de usar. Tiene un sonido fantástico, es muy mecánico, y me encantan las cosas mecánicas».
White también lo había estado usando en directo. Quizás lo hayas visto en su pie de micro. La idea del pedal le surgió del Fab Delay, un pedal boutique/vintage de Honda Sound Works en Japón. El Fab Delay es una pieza de coleccionista; probablemente porque Josh Scott, el jefe de JHS Pedals, nunca lo había visto.
El Fab Delay se acercaba a lo que White buscaba, pero los deslizadores iban de izquierda a derecha, lo que dificultaba su manejo con el pie. Si los movieran verticalmente y añadieran un tercer fader, podrían haber dado con la clave.
Y así nació el Troika, un delay con tres faders. Los controles de Repeticiones y Distancia están a ambos lados del deslizador de Volumen, lo que facilita su acceso con el pie.
Scott se volcó en mejorarlo para que pudiera usarse con micrófonos y otros instrumentos, convirtiendo al Troika en algo único en el mercado: el delay de estudio para voces y guitarra eléctrica. Guitarra, bajo y cualquier otro instrumento de teclado que quieras conectar, además de ser compatible con pedaleras.
Tiene un tiempo de retardo de 80ms a 1 segundo, un preamplificador de micrófono con control de ganancia ajustable de +20 dB a +80 dB, y alimentación phantom de +48 V, aunque no la suministra.
«Que yo sepa, nunca ha existido un pedal de retardo con entrada combinada para micrófono/instrumento, transformador de entrada, transformador de salida y ganancia de micrófono», comenta Scott. «Tomamos componentes de nuestro Colourbox [preamplificador/ecualizador/distorsión basado en una consola Neve]. Usamos el mismo transformador que nuestro Colourbox, y además otro transformador de salida, así que ambos se encargan del ruido. Corrigen los problemas de conversión de impedancias y, por así decirlo, le dan mayor presencia. Es una unidad de retardo profesional para tus pies o tu escritorio».
El Troika está disponible con la carcasa negra estándar, a un precio de 349 $, y en una edición limitada amarilla, disponible exclusivamente en Reverb a un precio de 369$, que ya se ha agotado.
El guitarrista e hijo del legendario artista Frank Zappa nos muestra su equipo más moderno, que incluye un complejo sistema de conmutación estéreo, cuatro racks de pedales y algunas de las guitarras favoritas de su padre.
Dweezil Zappa siempre iba a terminar siendo un guitarrista increíble. Su padre, Frank Zappa, es reconocido como uno de los guitarristas más talentosos y creativos de la historia y, a los 12 años, Dweezil ya estaba grabando música producida por Eddie Van Halen (no es de extrañar que últimamente esté haciendo versiones de la maravilla de Van Halen de 1981, «Push Comes to Shove»). Desde entonces, ha sido una auténtica estrella de la guitarra, ha publicado siete discos solistas originales, seis discos tributo, dos LP con su hermano Ahmet Zappa y ha participado como invitado en grabaciones de todo el universo musical.
Antes de su concierto en el Minglewood Hall de Memphis en su gira Rox(postroph)y2024, que celebró el 50º aniversario de los discos Apostrophe (‘) y Roxy & Elsewhere de Frank Zappa, Dweezil le mostró su configuración actual de gira. Hay mucho terreno por cubrir entre su catálogo y el de su padre, y a Dweezil le encanta el desafío, que afronta con una mezcla de su propio equipo y algunas ayudas vintage especiales cortesía de su padre.
Shut Up ’n Play Yer Les Paul
Esta codiciada Gibson Les Paul Custom, que aparece en la portada del disco de Frank de 1981 Shut Up ‘n Play Yer Guitar, está de gira. Dweezil dice que alrededor de 1986, su padre cambió las pastillas de cerámica hechas por Dan Armstrong. En un momento dado, Frank instaló una segunda entrada para intentar usar la guitarra como controlador de sintetizador, pero no funcionó lo suficientemente bien como para continuar con el experimento.
Además de los controles estándar, la guitarra incluye interruptores para activar diferentes partes del preamplificador integrado, que potencia la señal y añade mucha ganancia. Un control giratoria controla un ecualizador paramétrico cableado configurado para emular diferentes configuraciones a lo largo del barrido de un pedal wah. Dweezil no recibió mucha información de su padre sobre las complejas operaciones; fue más bien prueba y error. «Solo tienes que girar los controles hasta que encuentres algo que te guste», dice. Se conecta a su equipo con conectores de cable magnéticos ZZYZX SnapJack.
Roxy SG
También en la gira Rox(postroph)y está la icónica Gibson SG de la era Roxy & Elsewhere de Frank. Al igual que la Les Paul, tiene un circuito de preamplificador para potenciar la señal, un ecualizador de barrido y puede lograr sonidos acústicos adyacentes a los piezoeléctricos. La configuración del preamplificador en este modelo ofrece toneladas de ganancia.
Shabat Lynx DZ
Para los tonos estilo Strat, Dweezil recurre a su Shabat Lynx DZ, que ha utilizado para marcar su versión de «Push Comes to Shove». Según Shabat, tiene una «configuración HSS montada en el cuerpo con un cambio de fase push/pull en la pastilla central, diseño simplificado de un solo potenciometro, golpeador de 3 capas pergamino/oro cortado a medida y… un trémolo Vega-Trem VT1».
La Lynx DZ está construida con un cuerpo de aliso y un mástil de perfil C medio de arce quartershawn con una longitud de escala de 25,5″. Está equipada con pastillas Lollar Special S y Lollar El Rayo, la Special S central está cableada para cambio de fase. La Lynx, así como la SG y la Les Paul, están encordadas con cuerdas Frank Zappa Optima Gold-Plated 2028 FZ (.008–.046) y se golpean con púas de celuloide D’Addario de .50 mm.
Zappa tiene una pedalera importante a sus pies, que controla con un Fractal FC-12. Hace funcionar su sonido en estéreo, con diferentes efectos que van a cada lado, por lo que mantiene pedales de volumen para cada lado frente a él, además de un pedal wah y un pedal de expresión.
La fila de pedales que se encuentra sobre la pedalera incluye un TC Electronic Polytune 3 Noir, un pedal prototipo de estilo Marshall, un J. Rockett Audio Designs PXO, un Union Tube and Transistor Lab, un SoloDallas Orbiter, un Jext Telez White Pedal y un 29 Pedals FLWR.
Dweezil estaba usando el Fractal Axe-Fx II, y esta vez, ha actualizado al Axe-Fx III como base de su sonido. Dado el territorio sonoro que cubre en sus shows, simplemente se volvió demasiado difícil de manejar y costoso hacer giras con un equipo analógico.
El cerebro de su espectáculo se encuentra en un sistema de rack. Un par de cajas divisoras fuera de la vista ayudan con las complejas rutas de señal estéreo, al igual que un par de conmutadores de audio Voodoo Lab HEX. El Axe-Fx III se encuentra en el estante superior, y justo debajo hay un Eventide H90 y un TC Electronic TC 2290 que van a ambos lados.
El siguiente rack va solo hacia el lado izquierdo e incluye un BK Butler Tube Driver, DigiTech FreqOut, Red Panda Radius y Raster, Krozz Devices Airborn Analog Flanger y un fuzz Tornita! de Paul Trombetta Design.
El nivel inferior va hacia el lado derecho, con un fuzz “Clown Vomit”, Chase Bliss Warped Vinyl, Korg FLG-1 Flanger, Chase Bliss Generation Loss, Goochfx Holy Cow y otro Red Panda Raster.
Para cerrar el equipo, el rack inferior, que nuevamente va hacia ambos lados. Contiene la mayoría de los exquisitos sonidos sucios de Zappa, gracias a un Union Tube and Transistor Tsar Bomba, Chase Bliss Automatone Preamp MKII, Goochfx Dirty Hippie, Tru-Fi Two Face, Foxrox Electronics Paradox TZF2 y un Paul Trombetta Design Rotobone que… imita de forma bastante razonable el sonido de un trombón.
Knife Drop es la nueva colaboración de Eventide y Third Man Hardware con Jack White. Este último efecto combina un sintetizador mono, fuzz y más en una unidad compacta.
Combinar la síntesis analógica monofónica con un fuzz de suboctava y darle muchas opciones es muy propio de Jack White, por lo que este pedal se trata de extremos. Es un pedal para guitarristas que quieren hacer una declaración y que está lejos de la reinvención de los circuitos de overdrive Klon en los que otras marcas parecen centrarse religiosamente.
También es compatible con el H90 Control de Eventide, lo que permite que el pedal reciba actualizaciones y nuevas funciones.
El pedal tiene dos pullsadores de pie, uno para activar el efecto y el otro para las octavas. Los tres controles principales son multifunción y controlan Synth, Drive y Level, o Attack, Resonance y Cutoff. Se puede acceder a ellos a través del botón Alt LED en la parte superior derecha del pedal.
Esto debería permitir al usuario ajustar todo tipo de efectos desagradables (en el buen sentido) y ayuda a mantener la unidad compacta y no controlada por menús, lo cual es una ventaja.
El botón LED de octava permite a los usuarios cambiar entre verde (solo octava superior), rojo (octavas superiores + sub octavas) o apagado (octavas apagadas). Es una ayuda visual valiosa y fácil de ver en un escenario oscuro, por lo que no hay sorpresas desagradables.
Los usuarios pueden acceder a las opciones de filtrado y elegir entre enrutamiento previo o posterior a la distorsión. La envolvente para el ataque del filtro también se puede ajustar entre 0 y 1000 ms, lo que significa que el filtro puede ser instantáneo o gradual.
Según el sitio web de Eventide, los controles de frecuencia de resonancia y corte se pueden ajustar con precisión. El nivel de salida principal del efecto puede ser de -12 a +9 dB, lo que le permite funcionar bien en varias situaciones diferentes sin (con suerte) hacer estallar ningún altavoz.
El pedal también guarda cinco presets, lo que permite a los usuarios aprovechar al máximo estas configuraciones. Tiene espacio para acceder a incluso más presets a través de MIDI (6–127) y controles para los parámetros de control principales del pedal.
Cinco presets diseñados personalmente por Jack White con características de sonido muy diferentes están en Eventide Knife Drop de origen: Dub Drop, Chainsaw, Hard Bounce y Obsidian.
También tiene una función para trabajar con un pedal de expresión externo, que se puede asignar a cualquier parámetro. Tiene una entrada mono o estéreo, y los usuarios pueden elegir entre entrada de línea o de guitarra, lo que abre las posibilidades de uso del Knife Drop.
El Knife Drop ciertamente parece muy divertido sobre el papel. No tiene menús, lo cual es muy positivo. Será interesante ver qué piensan los músicos al respecto y si recibe actualizaciones importantes de software en el futuro.
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