Gibson lanza la Lee Roy Parnell ’59 Les Paul Standard

12 06 2019
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Gibson Lee Roy Parnell ’59 Les Paul Standard

El inmenso talento de Lee Roy Parnell y su enfoque conmovedor lo han convertido en un ícono en el mundo de la música, pero su gusto discriminatorio y su énfasis en el tono lo han convertido en una leyenda en la comunidad de la guitarra. Su modelo signature basado en la Goldtop ’57 de Gibson Custom Shop se convirtió en un clásico instantáneo por esta razón, y sigue siendo solicitada por coleccionistas y guitarristas de todo el mundo.

Lee Roy y los luthiers de Gibson Custom Shop tomaron nota, y así comenzó el proceso de crear una nueva versión basada en una ’59 Burst en vez de en una Goldtop ’57. Los elementos de construcción siguen siendo los mismos, desde el cutaway recortado contorneado hasta el ruteado de las pastillas, que Lee Roy prefiere para capturar más carácter de la madera. Cada modelo presenta una cubierta de arce tallada a mano, acentuada por una explosión “Abilene Sunset Fade”, inspirada en la ciudad natal de Lee Roy en Texas. Cada guitarra cuenta con una humbucker Classic ’57, una Classic Plus 57 en el puente, y el nuevo circuito Vintage Tone que usa condensadores de papel en aceite y potenciómetros antiguos ($7,499)





Vuelve la Gibson Custom Shop

5 02 2019

 

Les Paul Custom

Gibson Les Paul Custom

Si bien los problemas financieros de Gibson son un recuerdo reciente y aún doloroso, es posible que estemos viendo un renacimiento de la gran Gibson Custom Shop. La marca premium de la compañía ha actualizado su sitio web y también ha habido algunos cambios en los componentes …

Como ya sabrças, la compañía de estadounidense tuvo que lidiar con la bancarrota, la pérdida de su CEO Henry Juszkiewicz y, lo que es peor, la pérdida de la confianza de muchos clientes.

Parece que los modelos clásicos de Gibson Custom Shop han vuelto y están en plena forma. Gibson acaba de relanzar su sitio web para la Custom Shop, más ágil, más fácil de navegar y con las especificaciones actualizadas para muchos de sus modelos.

Bajo su nuevo CEO James ‘JC’ Curleigh, Gibson Custom Shop parece haber abandonado finalmente algunas de las cosas que molestaban a muchos compradores. El richlite que utilizaba en diapasones ya no aparece y el ébano está de vuelta!.

También se han ido los condensadores Bumblebee “falsos”, que en realidad eran condensadores baratos sellados en un falso empaque de apariencia vintage. Las tapas PIO (Paper In Oil) apropiadas se usan una vez más.

La marca Gibson es sinónimo de la guitarra eléctrica de fabricación estadounidense, y la reputación de la compañía se basa en hacer algunas de las guitarras más deseadas de la historia. Gibson Custom Shop es donde “los sueños se hacen”: suena cursi, lo sé, pero muchos guitarristas siguen soñando con una Gibson hecha a la medida hecha en USA.

Así que es genial ver a Gibson escuchando a los guitarristas y finalmente abandonar algunas de esas cosas de la era Henry que todos odiamos…2019 es, después de todo, el 60º aniversario de la explosión de la ’59 Burst…

 

1958 Les Paul Junior Double Cut Reissue

Gibson 1958 Les Paul Junior Double Cut Reissue

Les Paul Axcess Custom Figured Top

Gibson Les Paul Axcess Custom Figured Top





50 años de Gibson Les Paul Custom

2 09 2018
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Gibson Les Paul Custom

En el verano de 1968, Gibson hizo algo sin precedentes. Reeditaron dos modelos de guitarra que se descontinuaron una década antes, la Les Paul Custom y Les Paul Goldtop. Muchos guitarristas famosos de la época adoptaron los modelos Les Paul de la década de 1950 debido a sus tonos pesados, cualidades vocales y sustain interminable, creando una demanda de cuerpo clásico que continúa hasta hoy.

La Les Paul Custom de 1968 se mantuvo aparte de sus predecesoras en algunos aspectos. En lugar de un cuerpo de caoba sólido, ahora tenía una tapa de arce macizo sobre una parte posterior de caoba, lo que agregaba claridad y el punch que buscaban muchos guitarristas de rock. También viene de serie con dos humbuckers en lugar de tres, y por último, tenía un ángulo de pala de 14 grados para reducir la tensión de la cuerda. Este conjunto de características se convirtió instantáneamente en el nuevo estándar para el modelo Les Paul Custom, que Gibson ha producido de forma continua desde entonces.

La Gibson 50th Anniversary 1968 Les Paul Custom fue diseñada para ser la última palabra en precisión histórica, tono y sensación. Cada detalle y especificación fue meticulosamente revivido por los hábiles artesanos de Gibson Custom Shop para proporcionar una experiencia vintage asombrosa. Cada una incluirá una caja exclusiva, etiquetas históricas y una copia de la Gibson Gazette de 1968 que anunció los nuevos modelos Les Paul para el mundo. Producción limitada a solo 300 instrumentos.

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Gibson Vivian Campbell Les Paul Custom

17 03 2018

 

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Gibson Vivian Campbell Les Paul Custom

Vivian Campbell ha sido una referente musical y hun éroe de la guitarra a lo largo de su carrera, compilando un currículum de rock ‘n roll tan asombroso como sus habilidades. Su instrumento preferido, durante casi todo ese tiempo, ha sido la Gibson Les Paul. Así que cuando Gibson Custom Shop contactó con Vivian para colaborar en un modelo exclusivo, el objetivo era mantener la versatilidad al tiempo que capturaba la personalidad de Vivian, tanto en estética como en tono.

Esta edición limitada de Vivian Campbell Les Paul Custom es el resultado de meses de minuciosos ajustes de diseño y construcción, y ha recibido la aprobación final de Vivian. Cuenta con un perfil de mástil de los años 70, humbuckers pasivas de alto rendimiento, hardware en  cromo satinado y un acabado en color negro y gris inspirado en las formaciones rocosas costeras de la ciudad natal de Vivian, en Irlanda del Norte.

 

 

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BD95 Billy Duffy Signature Cry Baby

12 04 2016
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BD95 Billy Duffy Signature Cry Baby Collectors Set

“La primera vez que recuerdo haber escuchado el sonido de un pedal de wah wah fue en ” Voodoo Chile”, de Jimi Hendrix. A pesar de estar originalmente creado para teclados, todos los guitarristas innovadores de los años sesenta habían usado estos pedales de wah… Hendrix, Jimmy Page, Eric Clapton…por lo que el sonido wah wah se convirtió en una gran influencia para mí. A medida que fui creciendo recuerdo haberlo visto en directo en bandas como Thin Lizzy en el ’75 y el ’76. Brian Robertson hizo algunos solos increíbles utilizando el wah wah y una Gibson Les Paul Custom. También fue una influyencia Mick Ronson, sobre todo el material con Bowie, en particular ‘Ziggy Stardust’ y ‘Aladdin Sane’.

Así que tan pronto como tuve oportunidad conseguí un pedal Cry Baby Wah y empecé a incorporarlo en mi sonido, y es el único pedal de los que uso que es un pedal de expresión.

Probablemente mi uso más conocido del Cry Baby es en ‘Phoenix’ del álbum “Love” en 1985, que sigue siendo muy popular en vivo, pero mi solo de guitarra favorito con wah wah es el del tema que da nombre al álbum, “Love”.

A medida que empecé a tener cierta fama como guitarrista tuve la suerte de empezar a trabajar con Dunlop directamente y así conseguir que modificaran el Cry Baby para que se adaptara a mi estilo. Algunas de estas modificaciones se han incorporado en el modelo de producción reciente, pero siempre he tenido unos algunas ideas más y eso ha sido la base para el BD95.

Tener una relación tan estrecha con Dunlop lo largo de los años, me ha permitido constantemente ajustar y mejorar mi pedal personalizado, además me llevó a desarrollar una amistad con Jimi Dunlop y el año pasado nos vimos para charlar acerca de ‘mi’ pedal y la creación de una edición limitada “signature”.

Por lo tanto, cuál es la diferencia entre el BD95 y el modelo estándar Cry Baby? … bueno, mi pedal es, básicamente dos wah wah en uno, con un interruptor “toe” para cambiar entre los modos. Como se trata de un trabajo desarrollado para el directo, también hay un indicador de color que cambia cuando cambias entre los dos modos. Azul (por supuesto) para la configuración de ‘Billy’, que es básicamente mi modo de 95Q personalizado que ha sido mi pilar en vivo desarrollado lo largo de los años y rojo para ‘Ronno’, lo que llamo el modo clásico de 1970.

El pedal tiene dos circuitos diferentes para cada modo y lo único que se mantiene igual es el nivel de salida de ambos; como siempre prefiero tener un “boost” automático de volumen cuando active el wah en cualquier circunstancia.

El modo ‘Ronno’ se basa en el actual Mick Ronson Cry Baby que creo que Bob Rock cogió del mismo Mick cuando trabajaban juntos en la década de 1980. Este es el pedal que amo y en el que se basa mi sonido “clásico” y que también utilicé durante la grabación de “Hidden City”.

Por último, ahora siempre uso pedales de wah sin interruptor que se activan de forma automática cuando se toca lo que hace que la transición dentro y fuera del modo de wah sea más fácil al tocar en vivo.

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El diseño original propuesto para el Billy Duffy Signature Cry Baby

Esas son las cosas que lo diferencian de un 95Q standard, pero también era importante que si yo iba a tener un modelo de “signature” este pareciera un modelo de ‘Billy Duffy’. Ahí es donde Mick Peek (mi amigo que se ocupa de Billyduffy.com) entró. Cuando él tomó todas mis ideas y trabajó con el equipo de Dunlop para reunir elementos clásicos de diferentes Cry Baby de un diseño que se sienta muy bien al lado de mi White Falcon. La parte superior del pedal de cromo se asienta sobre una base de color blanco, al igual que la Falcon, con la placa de metal grabado ‘Billy Duffy Cry Baby’. El elemento final y más distintivo del BD95 es la goma negra que tiene mi silueta igual que en “Sonic Temple” y que se utiliza ahora como logotipo del BD95. En general, creo que suena increíble!”.

Billy Duffy, abril 2016.

Están previstas 20 unidades “Collectors Edition” disponibles a través de http://www.billyduffy.com y 470 unidades standard disponibles en http://www.jimdunlop.com.

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Backsatage: Peter Frampton

18 02 2016
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Peter Frampton

Peter Frampton nos habla desde su equipo desde su local de ensayo en Nashville…

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Gibson “Phenix” 1954 Les Paul Custom

La Gibson “Phenix” es la famosa Les Paul Custom modificada de 1954 de la portada del álbum “Frampton Comes Alive”. La guitarra, a pesar de estar perdida durante 30 años, sobrevivió a un accidente de avión en Venezuela, fue recientemente recuperada y devuelta a Frampton (+info). Para homenajear a esta histórica guitarra Gibson realizó una producción muy limitada con cada pequeño de talle del modelo original (+info).

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La pala de la Gibson “Phenix” muestra “heridas” del accidente de avión y del posterior fuego.

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Gibson Les Paul Standard 1960

La Gibson Les Paul Standard de 1960 perteneció anteriormente a J.J. Cale, y tiene el sobrenombre de “Paulina”. Con excepción del puente y el clavijero, es completamente original. El puente estaba en tan mal estado que resultaba imposibe afinar la guitarra. Fue sustituido por un TonePros relic que mantiene el look de la guitarra.

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Gibson Les Paul “Tom Murphy”

Frampton perdió una Gibson Les Paul “Murphy Burst” en las inundaciones de Nashville. Esta Les Paul fabricada por Tom Murphy y es el modelo que sustituye a la anterior. Es una de las guitarras favoritas de Frampton.

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Gibson ES-335

Frampton compró esta Gibson ES-335 en Gary’s Classic Guitars en Cincinnati, Ohio, para reemplazar una ES-335 de 1964 que también se perdió en las inundaciones

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Martin D-42

Durante toda su carrera Frampton ha tocado guitarras Martin. Su amada D-45 se perdió hace mucho tiempo. Dick Boak (Martin) diseñó esta Frampton’s Camel D-42.

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El corazón del equipo de directo de Frampton son tres cabezales de 100 watts. El amplificador principal (arriba) es el Marshall Super Lead modificado por José Arredondo para incluir un volumen máster y un bucle de efectos. Los otros dos son clones exactos del anterior construidos por John Suhr. El cabezal central es usado exclusivamente para la “talkbox” y el inferior es de repuesto. Hay una caja de conexionado en la parte de atrás que cambia entre el amplificador principal y el de repuesto en caso necesario

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Además de los amplificadores Marshall, hay un cabezal Fender Bassman 1960, así como un preamplificador modular Egnater M4 y un Dumble Deluxe modificado oculto en el escenario, detrás de los Marshall.

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Marshall 1960 BV

El amplificador alimenta la cabina central de un trio de Marshall 4×12. Todos los efectos estéreo van a una etapa Mesa/Boogie Recto 2:100 y hacia las dos 4×12 exteriores. Todas las cajas son Marshall 1960BV con Celestion Vintage 30.

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Leslie 147

A derecha e izquierda del Deluxe, y detrás de las cajas exteriores Marshall 1960BV, hay dos altavoces Leslie 147 modificados por Murph Wanka (Nashville Pro Hammond). Tienen entradas 1/4″ y controles de velocidad XLR.

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El cerebro del equipo de Frampton es el Axxess Electronic FX-1 Foot Controller diseñado por Mario Marino. Aidan Mullen, el técnico de Frampton, también maneja una FX-1 fuera del escenario. Frampton normalmente hace sus “set lists” la noche antes del concierto. Mullen entonces programa y edita los patches en el FX-1. Despues del concierto se guarda un archivo que se envía a Frampton para revisarlo y editarlo, en caso necesario, antes del próximo concierto.

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Los efectos están divididos en dos partes: efectos de suelo y efectos de linea. La salida de cada efecto de linea se dirige a un mezclador Rane SM82 S y despues a un amplificador Boogie. Una salida estéreo separada dirige la señal a los Leslie. Los pedales incuyen un Clon Centaur, Fulltone OCD, Eletro-Harmonix POG, Foxx Tone Machine, Roland CE-1 Chorus Enssemble, MXR Phase 90 y Mu Tron III Envelope Filters modoficados.

Los efectos de linea incluyen un Alesis Q20, dos TC Electronic M3000 Delay/Reverb, TC Electronic TC1210 Spatial Expander/Stereo Chorus, Eventide Eclipse y un Korg SDD 3000 Digital Delay. Todas las señales MIDI se procesan a través de un MIDI Solution T8 y un Axxess Electronics RX-1. Dos Voodoo Lab GCX se encargan de las funciones loop y todo se alimenta por un Furman P3600 AR Global Voltage Regulator.

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La pedalera de escenario que controla Frampton incorpora un wah wah CAE, Digitech Whammy, Gig-Fx Peter Frampton Mega-Wah, Gig-Fx Pro-Chop y un MXR Micro Amp.





Billy Duffy y su nueva Gretsch

23 11 2015
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Billy Duffy y su nueva Gretsch Black Falcon

Como ya sabeis, Billy Duffy y Ian Astbury están ofreciendo una serie de conciertos junto a Primal Scream. Durante los conciertos de esa gira, y ante la próxima publicación de su siguiente disco de estudio (a la que suponemos seguirá una gira más extensa), Billy está tocando con su nueva Gretsch Billy Duffy Black Falcon.

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A la izquierda protitipo del Billy Duffy Cry Baby

Además, en la configuración de su pedalera, aparece un prototipo de lo que (seguramente) será su pedal signature Billy Duffy Cry Baby Wah.

 

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En el apartado de guitarras no hay discusión: Gretsch y Gibson exclusivamente. Sus ahora dos modelos signature de Gretsch (White Falcon, Black Falcon) acompañan a las eternas Les Paul Custom.

Austin

Austin, primer concierto donde apareció la Black Falcon








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