El Universal Audio UAFX Lion 68 Super Lead Amp ofrece tres voces de amplificadores británicos clásicos en un pedal compacto, con gabinetes a juego y espacios de habitación simulados.
Este UAFX Lion 68 Super Lead Amp es el último amplificador en pedal de Universal Audio y contiene tres modelos de amplificadores británicos. Todos ellos son de sabor Marshall, con Super Lead, Super Bass y “Brown”. Este último se basa en un amplificador controlado por un Variac para lograr el famoso «brown sound» de Eddie Van Halen.
El pedal también cuenta con la tecnología Dynamic Speaker Modeling del popular Ox Amp Top Box. Esto permite a los guitarristas controlar los altavoces, además del micrófono y los sonidos de la sala, a través de la aplicación conectada UAFX Control:
GB25: Marshall de finales de los 60 con Celestion Greenback de 25 vatios GB30: Marshall “100” Birch Cab con Celestion Greenback de 30 vatios JB|GB: Dos Celestion Greenback de 25 vatios / Dos JBL D-120 F; 1×12 Electro-Voice
Al igual que con los modelos anteriores de los amplificadores en un pedal, la aplicación móvil UAFX se puede utilizar para ajustar el interruptor de pedal, configurar la puerta de ruido, recuperar y archivar presets, además de agregar presets de artista descargables.
La conectividad incluye bluetooth mencionado anteriormente, además de un puerto USB-C para actualizaciones de firmware y conectores jack mono/estéreo.
Los controles del pedal en el panel frontal se explican por sí mismos, incluyen Volumen 1 y Volumen 2, además de controles de Salida, Graves, Medios y Agudos. Junto con interruptores para las tres opciones de amplificadores y gabinetes. Además de los tonos (graves, medios, agudos), también encontrarás controles secundarios para sala, presencia y realce accesibles a través de estos controles.
Hay dos interruptores de pie, uno para elegir el preset y el otro para encender el pedal. Como ocurre con todos los demás pedales de esta serie, utiliza una fuente de alimentación de 9 V que no está incluida en el precio.
Una vez más, este último pedal UAFX, al igual que las versiones anteriores, parece un ganador y podría ser perfecto para cualquier guitarrista que busque ese tono de amplificador británico.
La sustitución de pastillas de guitarra eléctrica es tan común hoy en día que la mayoría de los guitarristas han cambiado las pastillas de al menos una de sus guitarras para mejorar su sonido. Sin embargo, durante aproximadamente las dos primeras décadas de existencia de la guitarra eléctrica de cuerpo sólido, muy pocos guitarristas pensaron alguna vez en cambiar sus pastillas, y los pocos que lo hicieron descubrieron que no era una tarea muy fácil.
Todo eso cambió cuando Larry DiMarzio creó el mercado de pastillas de repuesto mediante el desarrollo y la comercialización de la pastilla humbucker Super Distortion a principios de los años 70.
DiMarzio creó la Super Distortion para proporcionar una alternativa mejorada a las pastillas originales fabricadas a finales de los 60 y principios de los 70, cuando compañías como Gibson, Fender y Gretsch eran propiedad de grandes corporaciones (Norlin, CBS y Baldwin, respectivamente) que se preocupaban más por reducir costes que satisfacer las necesidades de los músicos. Los guitarristas también buscaban formas de aumentar la distorsión y el sustain de sus equipos, especialmente sin necesidad de subir sus amplificadores a niveles ensordecedores o usar pedales fuzz.
La ingeniosa solución de DiMarzio fue desarrollar una pastilla con mayor salida que también ofreciera las cualidades tonales deseables que preferían los guitarristas de rock. Diseñó la pastilla para que encajara perfectamente en el soporte humbucker estándar de Gibson para minimizar los problemas de instalación, y así nació la pastilla de reemplazo.
El diseño de Larry DiMarzio presentaba un cable de menor calibre y una bobina en capas más apretadas que las que Gibson usó para la construcción de pastillas, lo que permitía una mayor cantidad de vueltas por bobina. Este diseño aumentó significativamente la salida, particularmente cuando se combina con su fuerte imán cerámico que también mejoró el brillo y la potencia de los medios.
DiMarzio Super Distortion original
Otras características distintivas incluyeron 12 grandes piezas polares ajustables con tornillos Allen hexagonales y bobinas expuestas de color crema (sin cubierta), estas últimas proporcionaban una apariencia distintiva que hacía que las pastillas DiMarzio fueran instantáneamente identificables (una marca registrada que DiMarzio todavía protege rigurosamente hoy).
«Hay que darse cuenta de que básicamente cualquiera que construye ese tipo de producto basa su trabajo de diseño en lo que yo hice hace 50 años», dijo DiMarzio en una entrevista. “De una manera curiosa, es el ‘SM57’ del negocio de las pastillas de guitarra. Tiene un montón de éxitos [en su haber]. Y tiene su propio carácter”.
La humbucker DiMarzio Super Distortion jugó un papel importante en el sonido de la guitarra de hard rock desde mediados de los años 70 en adelante, con músicos como Rick Derringer, Buck Dharma, Elliott Easton, Ace Frehley, Steve Hunter, Ronnie Montrose, Rick Nielsen, Joe Perry, Tom Scholz, Earl Slick, Dick Wagner y muchos otros adoptaron sus tonos agresivos.
Más tarde, Dimebag Darrell, Paul Gilbert, Kerry King, Mick Mars, Dave Murray y Randy Rhoads mantuvieron encendida la llama de la Super Distorsión para el metal durante los años 80 y más allá, y en los años 90 la pastilla encontró popularidad entre el público grunge y alternativo a través de guitarristas como Kurt Cobain, Kim Thayil y Lee Ranaldo.
Paul Gilbert
Fender Stratocaster Dave Murray
Randy Rhoads
Kurt Cobain
La pastilla también tuvo un impacto significativo en el sonido de la fusión jazz-rock, gracias a guitarristas como Al Di Meola, Allan Holdsworth y John Abercrombie.
Al DiMeola
También durante los años 70, las prometedoras compañías de guitarras estadounidenses como B.C. Rich, Charvel, Dean y Hamer, desafiando audazmente el status quo de Fender y Gibson, construyeron numerosos modelos de guitarra con pastillas DiMarzio Super Distortion como equipo estándar, al igual que varias compañías de guitarras japonesas como Aria, ayudando a crear fácilmente el sonido y la gloria de la DiMarzio Super Distortion, accesible y asequible para las masas.
Aunque DiMarzio ha ofrecido unos cientos de modelos diferentes en los últimos 50 años, la Super Distortion sigue siendo fuerte, gracias a su voz distintiva que es irresistible para los guitarristas que aman el gruñido agresivo y el mordisco de los tonos del hard rock de finales de los setenta.
DiMarzio DP100 Super Distortion
Las pastillas suenan mágicas cuando se combinan con un Marshall de alrededor de los años 70 hasta mediados de los 80, pero también funcionan muy bien con numerosos amplificadores Mesa Boogie, así como con muchas bestias modernas de alta ganancia.
El Electro-Harmonix Spruce Goose Overdrive es el último modelo del fabricante de pedales con sede en Nueva York y se anuncia como un overdrive tipo Bluesbreaker, con una respuesta similar a la de un amplificador, pero también añade algunos ajustes interesantes a la fórmula.
El nuevo Spruce Goose Overdrive ofrece una ruptura suave y rica que conserva la claridad y la dinámica. Basado en un tono overdrive tipo Bluesbreaker y con un diseño de control bastante simple que consta de controles de Volumen, Ganancia, Graves y Agudos.
La sección de ecualizador de dos bandas aumentará y cortará las frecuencias y tiene un control de graves activo, por lo que, aunque es simple, también debería ser bastante efectivo.
Sin embargo, también tiene un interruptor Lift de tres vías que selecciona entre 3 niveles de ganancia de entrada. Esto funciona como un refuerzo de entrada, que EHX describe como hacer que el extremo frontal del circuito de excitación golpee más fuerte y produzca un tono más comprimido y saturado.
Posiblemente aquí es donde el Spruce Goose se destacará en comparación con otros pedales de overdrive estilo Bluesbreaker.
El pedal es True Bypass y utiliza un Soft FSW de acción momentánea. Esto permite al usuario tocar el interruptor de pedal para activar/desactivar de la forma normal o presionar y mantener presionado el interruptor de pie para obtener una ráfaga momentánea de ganancia.
Nos complace compartir una actualización de uno de los mejores pedales de overdrive de Walrus Audio. Especialmente porque el 385 MKII tiene algunas adiciones realmente atractivas a sus características.
El plano del original de 2016 se basó en una fuente aparentemente improbable: la pila de tonos estilo ‘James’ del amplificador del proyector Bell & Howell 385 Filmosound original que resulta que suena genial cuando se emula para un sensible overdrive. Ahora Walrus ha agregado un segundo interruptor completo llamado 385+ para agregar saturación de alta ganancia al frente del circuito.
Para ampliar esta versatilidad está el interruptor A/B con dos ajustes separados de volumen y ganancia, y un voltaje aumentado internamente para obtener más cuerpo y dinámica. Se trata de una actualización significativa que fácilmente podría justificar la compra tanto para los propietarios existentes como para los recién llegados.
Está disponible por €279 con envío a partir de finales de octubre con la opción de dos versiones; negro con diseño crema y negro con diseño de tinta amarilla/roja.
Durante dos décadas, El Diablo ha sido la favorita de artistas y uno de los modelos personalizados de la Custom Shop más vendidos. Suena tan cruel como parece. Mantiene un bobinado súper caliente (cerca de 22k) y los imanes gemelos de Alnico 2 brindan la estética audaz de «lo que ves es lo que obtienes» que lo distingue de todas los demás humbuckers.
Los imanes de cuchilla y la resistencia CC extra caliente hacen de El Diablo una de las mejores pastillas para los que desean una saturación espesa y ajustada para ritmos de percusión y pistas cálidas. Ligeramente más larga que una humbucker estándar, El Diablo viene con un marco de montaje personalizado. Si se monta en un golpeador, es posible que se requiera una ligera modificación.
Seymour Duncan Slug
Desde finales de los años 60, cuando surgió el heavy metal, los guitarristas han estado buscando formas de ofrecer riffs más grandes y pesados a medida que el género evolucionaba. La Slug pretende ser la humbucker pasiva más retorcida y potente que jamás se haya producido.
Con un inmenso DCR de 48k e imanes cerámicos dobles, la Slug ofrece un sonido monstruoso que es perfecto para los riffs graves pesados y que dominan el stoner y el doom metal. Ligeramente más larga que una humbucker estándar, la Slug viene con un marco personalizado para adaptarse a la longitud de su bobina de 2,87”.
Es un buen momento para los fans de Uni-Vibe, pisándole los talones al Strymon Ultraviolet, el nuevo pedal Riptide de Eventide Audio es un combo inesperado que ofrece Uni-Vibe y overdrives legendarios en una sola unidad.
Estás pensando en Jimi Hendrix, David Gilmour y Robin Trower…este pedal de vibración y overdrive es una propuesta mucho más clásica que los sonidos de otro mundo del magnífico armonizador H90 lanzado este año.
Hay dos voces distintas para los lados Vibe y Drive del estéreo Riptide. Para este último, se presentan en verde para un «crunch dinámico de rango medio y en rojo para un sonido overdrive suave y potenciado». La voz verde de Vibe apunta a la riqueza arremolinada del Uni-Vibe original, mientras que la roja ofrece un «efecto de fase más profundo».
El pedal ofrece la opción de cambiar el orden de los dos lados y cualquier combinación de parámetros se puede asignar a un pedal de expresión externo opcional. Además de MIDI, también están disponibles las opciones Buffered, Relay, DSP+FX o Kill dry.
Puedes reordenar sin esfuerzo el proceso de Drive a Vibe o de Vibe a Drive, y cualquier combinación de parámetros se puede asignar a un pedal de expresión. Además, hay cinco ajustes preestablecidos integrados y más para explorar utilizando el software Eventide Device Manager (EDM).
Muchos músicos reconocen la importancia de las respuestas de impulso (“IR”). Los IRs pueden considerarse como “capturas” sónicas, esencialmente la “huella digital de frecuencia” de un tono a lo largo del tiempo. Fractal Audio fue el primero en permitir IRs instalables en un producto de guitarra para recrear el sonido de un altavoz con micrófono, estableciendo un nuevo estándar en la industria. De repente, los guitarristas pudieron resumir la esencia de una cabina de altavoz en un formato portátil, mejorando tanto la grabación de estudio como la interpretación en vivo. Ahora, Cab-Lab 4 con DynaCab hace que lograr un tono excelente sea más rápido, más fácil, más intuitivo y divertido, permitiéndote personalizar y mezclar IRs tu mismo.
Con Cab-Lab 4, obtienes un mezclador IRs de 4 canales, además de herramientas para ecualizar, alinear, para que puedas seleccionar, posicionar y mezclar micrófonos mientras escuchas en tiempo real. Mientras tanto, la nueva tecnología DynaCab hace que esculpir el tono sea más fácil que nunca, eliminando la necesidad de examinar innumerables IRs individuales. De hecho, el sistema DynaCab en Cab-Lab 4 ofrece incluso más resolución y flexibilidad, con 360° de ubicación a distancias variables, la posibilidad de opciones de micrófono adicionales y más.
Cab-Lab 4 es compatible con los últimos paquetes DynaCab, así como con IRs individuales tradicionales, ya sean de paquetes de Fractal Audio o de productores externos. Cab-Lab te brinda las herramientas que necesita para crear sus propios tonos.
Cab-Lab 4 viene con versiones standalone y plug in. La versión standalone utiliza tu Axe-Fx III, FM9, FM3 u otra interfaz de audio para que puedas monitorear en tiempo real. Mientras tanto, la versión plug in procesa audio en su DAW o host compatible y puede usarse tanto para “recabinar” grabaciones de amplificadores sin procesar como para exportar IRs para tu producto de hardware Fractal Audio.
Neural DSP ha estado anunciando Cortex Control desde hace algún tiempo y hoy finalmente se puede descargar como Beta. Significa que los usuarios de Quad Cortex ahora pueden editar, realizar copias de seguridad, compartir y tocar con todos los parámetros del amplificador virtual y la unidad de efectos, lo que los usuarios han estado pidiendo y hará que Quad Cortex sea aún más accesible para usuarios nuevos y existentes.
Además, Quad Cortex ahora puede acceder a Internet mediante el cable USB que está conectado a una computadora con conexión, facilitando compartir y realizar copias de seguridad de parches y tonos; ya no tendrás que depender únicamente del Wi-Fi integrado del Quad Cortex.
Los usuarios también pueden agregar IRs a su perfil Quad Cortex o Cortex Cloud a través de Cortex Control. Todo el sistema ha sido diseñado para ser fácil de usar y de navegar. Los usuarios deberán actualizar el firmware de su Quad Cortex con la última versión de CorOS 2.2.0 para utilizar el nuevo software.
La facilidad de uso para editar y compartir, combinada con la reciente caída de precio del propio Quad Cortex, bien podría ser una combinación ganadora para Neural DSP.
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