Abre Gibson Garage

10 06 2021
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Gibson Garage es la mejor experiencia de guitarra y un nuevo destino en el corazón de Music City. Allí puedes ver y explorar las guitarras Gibson, Epiphone y Kramer, los amplificadores Mesa / Boogie y el equipo de estudio KRK y ahora, finalmente, está abierto al público.

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En otro orden de cosas se ha celebrado el “Gibson Live: A Celebration of Artists to Benefit Gibson Gives”, un concierto virtual con actuaciones de Warren Haynes, Margo Price, Kip Moore, James Bay, Lzzy Hale, Joe Hottinger, Marcus King, Orianthi, Samantha Fish, Fer Casillas , Morgan Wade, Sadler Vaden, Celisse, Emily Wolfe, Jared James Nichols con Joe Bonamassa, Tak Matsumoto y más.

Gibson Gives es la rama benéfica de Gibson, que beneficia a los músicos de todo el mundo y se compromete a hacer del mundo un lugar mejor mediante la creación y el apoyo de otras organizaciones sin fines de lucro en sus esfuerzos por promover a los músicos, así como a los jóvenes. El 100% de las donaciones se destinarán a dos poderosas organizaciones que realizan cambios positivos: MusiCares, una red de seguridad de servicios de salud y bienestar para la comunidad musical, y Save the Music, que ayuda a los niños, las escuelas, y las comunidades descubren todo su potencial a través del poder de la música.





Gibson relanza su R&R

23 04 2021
Gibson relaunches its Nashville-based Repair & Restoration Shop – all  guitars welcome | MusicRadar

Gibson ha relanzado su taller interno de Reparación y Restauración (R&R) en Nashville, Tennessee. Sirve como una extensión del servicio Virtual Guitar Tech que la marca de guitarras lanzó el pasado mes de mayo.

Los servicios proporcionados por Gibson R&R incluyen configuraciones básicas, trabajo de trastes, reparaciones estructurales, trabajos de pintura personalizados y restauraciones completas de instrumentos viejos o dañados. También ofrece valoraciones de guitarras, certificación y también emitirá nuevas garantías sobre ciertos instrumentos antiguos.

Los expertos evaluarán primero el estado de un instrumento a través de una consulta virtual antes de asesorar a los clientes sobre las medidas de seguimiento que deben tomar.

Gibson tampoco está limitando el servicio a sus propios instrumentos, sino a “todo tipo de instrumentos similares a guitarras de todas las marcas”, dijo la compañía en un comunicado. También ofrece envío y seguro gratuitos, y no cobrará a los clientes hasta que se hayan finalizado todos los costos. Sin embargo, no está claro si estos servicios se limitarán a los clientes de EE. UU.

Según el presidente de la marca, Cesar Gueikian, el relanzamiento de la R&R de Gibson tardó 18 meses en realizarse. “Estamos emocionados de finalmente desvelarlo al mundo. Gibson R&R ha organizado a los expertos en guitarras más conocedores y es el destino final para todas las reparaciones, restauraciones, modificaciones, valoraciones y certificaciones. [Es] la única tienda que le brinda la tranquilidad de saber que sus guitarras obtienen el mismo nivel de experiencia, artesanía y cuidado que esperaría de Gibson”.

Gibson relaunches in-house Repair & Restoration shop in Nashville |  Guitar.com | All Things Guitar




Gibson LP Special Rick Beato Signature a producción

16 04 2021
Gibson Rick Beato LP Special Signature 
Gibson LP Special Rick Beato Signature

Esta nueva Gibson LP Special Rick Beato Signature con acabado Pelham Blue de doble cutaway tiene una combinación de colores encantadora con los plástico en negro y el hardware cromado. Como puedes ver la firma de Rick se encuentra en la tapa del alma. No sabemos si las pastillas son P90 o P100, por lo que tendremos que esperar hasta que esas especificaciones lleguen oficialmente al sitio de Gibson.





El caso Gibson vs Dean se acerca a los tribunales

2 02 2021
gibson

El caso de patentes entre Gibson Brands y la empresa matriz de Dean Guitars, Armadillo Distribution Enterprises, continuará después de que un juez denegara las mociones de ambas partes para un juicio sumario.

En los tribunales estadounidenses, un juez dicta una sentencia sumaria a favor de una de las partes sobre la base de la documentación previa al juicio y el testimonio presentado por ambas partes, sin necesidad de pasar a un juicio completo. Se emite un juicio sumario en los casos en los que se demuestra que el acusado tiene poca o ninguna posibilidad de tener éxito, con el fin de desestimar más rápidamente las reclamaciones o las defensas sin fundamento fáctico.

Armadillo inicialmente solicitó un juicio sumario sobre todo el caso, presentando dos mociones para que se desestimara la denuncia de Gibson contra la empresa, las cuales fueron denegadas.

En diciembre de 2020, Gibson solicitó un juicio sumario sobre la base de una reclamación hecha por Armadillo, un dispositivo judicial que en ciertos casos evita que un asunto que ya ha sido resuelto sea juzgado nuevamente). Sin embargo, el 28 de enero de 2021, el juez de distrito Amos L Mazzant del Tribunal de Distrito de EE. UU. para el Distrito Este de Texas, también denegó esta moción.

“El Tribunal no está convencido de que Gibson cumplió demostrando que no existe una cuestión material de hecho en cuanto a estas reclamaciones que le dan derecho a un juicio como cuestión de derecho”, se lee en la opinión del juez. “En consecuencia, la Corte determina que la moción debe ser denegada”.

Gibson presentó por primera vez su queja contra Armadillo, la empresa matriz de Dean y Luna Guitars, y Concordia Investment Partners, Inc en junio de 2019, acusando a las marcas de falsificación e infracción de las patentes registradas sobre las formas de cuerpo Flying V, Explorer, ES y SG, como así como marcas comerciales generales para el clavijero ‘Dove Wing‘ y las guitarras Flying V, Moderne y Hummingbird.

La denuncia alegaba que el uso de Dean de estas patentes comerciales engañó a los clientes que buscaban productos genuinos de Gibson y se apropió indebidamente de la buena voluntad y reputación de Gibson en lo que respecta a la calidad de construcción.

Desde entonces, el caso ha seguido retumbando tras bambalinas, y ambas partes han presentado testimonios y materiales para respaldar sus respectivos casos.

El caso de Gibson busca el triple de daños por infracción de marca patente, así como hasta $2 millones por cada caso de falsificación. También se le ha pedido al tribunal que todos los materiales infractores sean entregados a Gibson para su destrucción.

En respuesta a la demanda, Dean afirmó que la marca buscaría invalidar las marcas comerciales en disputa, y el CEO de Armadillo, Evan Rubinson, afirmó en ese momento que: “Muchas otras compañías han estado usando estas formas genéricas durante décadas … creemos que el supuesto ‘Flying V ‘y’ Explorer ‘no se pueden proteger y los registros de marcas registradas de Gibson deben invalidarse”.

Con el juicio sumario denegado, a menos que las partes acuerden un acuerdo, parece probable que las dos marcas de guitarras se dirijan a los tribunales, con una fecha de juicio fijada para abril de 2021.

En un comunicado Gibson dio la bienvenida a la posibilidad de que este caso finalmente llegue a los tribunales:

“En los últimos dos años, Gibson ha logrado un progreso significativo contra las guitarras falsificadas en todo el mundo y ha resuelto enfrentamientos heredados, incluida una oferta para llegar a un acuerdo con Dean Guitars (Armadillo), que fue rechazada hace más de un año”, se lee en el comunicado. “En este caso, que no es nuevo, Dean intentó sin éxito solicitar un juicio sumario, que los tribunales y el juez ahora han negado”.

“Gibson está satisfecho con la decisión del tribunal de denegar las dos mociones de Armadillo y Concordia para un juicio sumario, ya que los tribunales han encontrado que el caso de Gibson alegando que la falsificación y la infracción de sus formas icónicas debe ser escuchada por un jurado y no desestimado. Esta es una buena noticia para Gibson, así como para otros fabricantes de guitarras y marcas globales, para la protección de sus marcas registradas, que incluyen décadas de innovación creativa”.





Orianthi Gibson SJ-200 Signature Acoustic

26 01 2021
Gibson details Orianthi's new signature SJ-200 Custom acoustic-electric  guitar | Guitar.com | All Things Guitar

Gibson ha anunciado una nueva asociación con la guitarrista australiana Orianthi Panagaris. La nueva Gibson Orianthi SJ-200 Custom en Cherry estará disponible en todo el mundo en mayo de 2021.

“¡Crear una acústica exclusiva con el increíble equipo de Gibson fue un verdadero honor! ¡No podría estar más feliz!” dice Orianthi. “Es el mismo sonido SJ-200 completo, pero se reproduce mucho más rápido con un mástil 345, y con la pastilla personalizada LR Baggs única modificada, es una guitarra equilibrada”.

Gibson details Orianthi's new signature SJ-200 Custom acoustic-electric  guitar | Guitar.com | All Things Guitar

“Estamos encantados de dar la bienvenida a Orianthi a la familia Gibson”, dice Elizabeth Heidt, directora global de relaciones de entretenimiento de Gibson. “Hemos sido fans de su arte desde el principio y es una victoria para Gibson que esta mujer increíblemente talentosa se una a nosotros”.

Orianthi ha estado noqueando a la gente con su interpretación durante más de una década y ha tocado y colaborado con Michael Jackson, Alice Cooper, Carrie Underwood y Richie Sambora, entre muchos otros.

A finales de 2019, Orianthi visitó la fábrica de Gibson Acoustic en Bozeman, Montana y nació una colaboración creativa. Orianthi trabajó con los luthiers en Gibson Acoustic Custom Shop para crear su guitarra de firma perfecta con un mástil especial inspirado en una Gibson ES 345, un golpeador rediseñado con flores de loto, así como incrustaciones de puntos de nácar en el mástil. Más especificaciones incluyen una tapa de abeto Sitka AAA y fondo de arce, clavijero Grover Keystone dorados, un impresionante y distintivo acabado de lacado de nitrocelulosa Cherry, y un sistema LR Baggs Orianthi, con pastilla piezoeléctrica y preamplificador y controles montados en la boca.





Gibson fabrica una réplica de la “Greeny” para Kirk Hammett

21 09 2020
Kirk Hammet con la “Greeny” Les Paul

Gibson le ha fabricado al guitarrista de Metallica, Kirk Hammett una reproducción personalizada de su muy querida Gibson Les Paul Standard ‘Greeny Moore’ de 1959, una de las guitarras eléctricas más famosas y con más historia del mundo.

Originalmente propiedad de Peter Green de Fleetwood Mac, después vendida a Gary Moore en 1970 por unos modestos 300 dólares, Hammett compró la Greeny en 2014 al comerciante de guitarras antiguas Richard Henry.

Hubo algunas especulaciones sobre una nueva Greeny después de que Mark Agnesi publicara una historia en Instagram de lo que se parecía sospechosamente a Greeny, aunque con algunos patrones de desgaste diferentes en el hardware y la parte superior.

Greeny no es una pieza de museo prístina. Ha visto mucha acción y tiene algunas cicatrices. Pero eso es gran parte de su encanto, y Hammett siempre ha opinado que debería tocarse.

Ha cumplido su palabra. Greeny se ha convertido en un elemento fijo en el set de Metallica, y suele aparecer durante Fade To Black.

En una entrevista reciente, Hammett rinde homenaje al fallecido guitarrista de Fleetwood Mac, que murió el 25 de julio, y dice que ser dueño de Greeny lo ayudó a reconectarse con su forma de tocar el blues.

“Teniendo una guitarra como Greeny, solo quieres tocarla”, dijo. “Sinceramente, me he vuelto a conectar con mi forma de tocar el blues. Cuando comencé a tocar la guitarra, pensé: “¡Está bien! Tocaré blues. Tocaré blues como Eric Clapton o Jimmy Page, Buddy Guy o BB King. Durante los primeros años, toqué blues tanto como toqué rock”.

La pregunta es: ¿Producirá Gibson una serie de Greeny Les Paul? Después de todo, hay muchas réplicas no oficiales, y la inversión de la polaridad de la pastilla del mástil para ese tono de la posición media es uno de los mods LP más populares.





Gibson se opone al registro de la pala de Collings por “probabilidad de confusión”

14 07 2020
Pala de Collings Guitars

Gibson se ha opuesto a que Collings registrae su forma de pala como marca registrada, citando una “probabilidad de confusión” entre los diseños de las marcas y la “dilución” de sus propios diseños con marca registrada.

Collings comenzó el proceso de marca registrada de su pala en abril de 2019, y el periodo de alegaciones se abrió el 18 de febrero de 2020.

El 17 de junio de 2020, Gibson presentó una oposición a la marca registrada de pals de Collings. Esta disputa comienza citando tres marcas registradas de Gibson, que están actualmente activas. El diseño de Dove Wing y las palas Epiphone de 1939 y 1963. El documento describe al trío como parte de la “familia de diseños distintivos” de Gibson.

A la izquierda el diseño de Colings y después los tres diseños registrados de Gibson

Gibson argumenta que estos diseños se han utilizado para el “comercio en los Estados Unidos de manera continua desde al menos 1922 en relación con la fabricación, distribución, promoción, publicidad y venta” de sus instrumentos musicales. Continúa, argumentando que estos diseños son “distintivos tanto para el público consumidor como para el comercio de instrumentos musicales”.

También sostiene que las marcas registradas de Gibson tienen prioridad sobre Collings porque las “fechas de uso y registro de Gibson son anteriores a la supuesta fecha de primer uso [Collings”] del solicitante o cualquier otra fecha en la que el solicitante pueda confiar para propósitos de prioridad”.

Luego se dan dos motivos separados para la oposición. En primer lugar, un “riesgo de confusión”, es decir, ya que las palas de Collings y Gibson “son de tipo similar, se ofrecen o pueden ofrecerse a través de los mismos […] canales de comercio, a las mismas […] clases de compradores y son o pueden ser publicitados, comercializados y promocionados a través de los mismos canales de medios”, Gibson argumenta que la similitud es lo suficientemente fuerte como para causar “confusión, error o engaño entre las marcas”.

El segundo motivo de oposición es la “dilución“. El argumento que se hace aquí es que registrar la pala de Collings como una marca registrada “probablemente perjudicará el carácter distintivo y causará la dilución al difuminar los diseños más notables de Gibson”.





Nuevo lío para Gibson

14 07 2020
Mark Agnesi con una Epiphone Coronet

El propietario de Satellite Amplifiers, Adam B. Grimm afirma que Gibson planea llevar a su compañía a juicio por el diseño de la Epiphone Coronet. Según Grimm, Gibson “abandonó el modelo en 1999” y, por lo tanto, tiene derecho a hacerlas, especialmente porque tiene una marca registrada federal para su versión del diseño clásico de guitarra.

“Gibson Guitars está intentando invalidar mi marca registrada federal para la Coronet”, escribió Grimm. “Sé que Gibson abandonó el modelo en 1999 y nunca se molestó en intentar protegerlo o mantenerlo vivo. Nunca. Hasta ahora. ¿Por qué? Porque yo y algunos otros lo devolvimos a la vida y lo presentamos a una nueva audiencia que ni siquiera sabía que el modelo existía”.

El modelo original de Epiphone Coronet se introdujo por primera vez a fines de la década de 1950 como una guitarra de entrada, y todavía estaba en producción hasta aproximadamente 1970. Finalmente, algunos modelos reeditados aparecieron en la década de 1980. Gibson ocasionalmente los sacaba para un lanzamiento, pero no con frecuencia, y definitivamente no por bastante tiempo.

Grimm dice que ofreció comprar la marca de Gibson después de recibir el aviso legal, pero aún no ha recibido una respuesta oficial del gigante de la guitarra.

Gibson ha emitido una declaración oficial en respuesta a las recientes acusaciones hechas por Satellite Amplifiers, que afirma que el gigante de la guitarra estaba emprendiendo acciones legales para “invalidar” la “marca federal” para la Epiphone Coronet:

“Gibson tiene una larga historia con sus instrumentos clásicos [sic] bien conocidos. Uno de esos instrumentos es el Epiphone Coronet. La Epiphone Coronet se introdujo por primera vez en la década de 1950, lo que claramente estableció el primer uso de la marca registrada. Más recientemente, Gibson ha estado fabricando y proporcionando continuamente la Epiphone Coronet para un número limitado de artistas desde 2008. Esto establece los derechos históricos (marca registrada) y el uso continuo (desde 2008)”.

“Como resultado de la creación, el lanzamiento, la inversión y la propiedad de la marca comercial de Epiphone Coronet, Gibson simplemente presentó una solicitud para confirmar su propiedad de marca comercial. Los comentarios recientes publicados por el propietario del Satellite Amplifiers (Adam Grimm) confirman que (Satellite) a sabiendas tomaron el nombre y el concepto de Epiphone. Las marcas tienen derecho a defenderse contra este tipo de práctica de tergiversación de marca flagrante, de ahí las acciones de Gibson”.

“Gibson no presentó una demanda. Gibson, comprensiblemente, solicitó la propiedad de la marca comercial y solicitó cancelar su marca registrada, ya que Gibson es claramente el propietario original, tiene un primer uso claro y, por lo tanto, derechos exclusivos de marca comercial. El comentario publicado por el propietario del Satellite Amplifiers también hace referencia a una carta en la que le ofreció a Gibson la oportunidad de “volver a comprar” una marca registrada que Gibson ya posee “como medida de buena voluntad y buena publicidad”. En el mejor de los casos, esto es confuso, pero habla más de las intenciones reales de Satellite de beneficiarse de la marca registrada y el éxito de otra marca en el mercado. Gibson debe protegerse de esta y otras tácticas oportunistas similares, a pesar de las posibles distracciones creadas”.

“Durante el último año y medio, Gibson ha puesto un enfoque significativo en todas sus marcas y sigue orgulloso del progreso realizado. Epiphone ha tenido una actualización completa con el reciente lanzamiento de Epiphone Originals y las colecciones Epiphone Inspired by Gibson. Basado en la mayor demanda de guitarristas y distribuidores, la Epiphone Coronet ha sido, y seguirá siendo, una guitarra clave en la colección Epiphone Originals”.

“Gibson también se ha involucrado en la industria de manera positiva al devolver la marca de sintetizador Oberheim al fundador original, Tom Oberheim (de forma gratuita) y al asegurarse de que la marca de tambores Slingerland haya encontrado un nuevo hogar adecuado en DW Drums. La industria ha reconocido estos y otros gestos como verdaderos actos de buena voluntad y buena intención”.





Copió Gibson el diseño de la Les Paul?

29 06 2019

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Appleton App

Cuando Gibson redobla sus esfuerzos para “proteger su icónico icónico” con una demanda contra Dean, hay un modelo que está dando que hablar a la comunidad guitarrística: la Appleton App, un cuerpo sólido anterior a Les Paul que tiene un sorprendente parecido con el diseño de Gibson.

Destacada por el canal de YouTube The Guitologist, la App fue desarrollada por un luthier de Iowa llamado O W Appleton en 1941, que luego mostró el diseño a Gibson en 1943.

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La respuesta de la compañía fue supuestamente que “no podían imaginar a alguien tocando una guitarra eléctrica de cuerpo sólido”.

Sin embargo, en 1952, Appleton recibió una carta de un amigo de Gibson que decía: “Bueno, ya ves que nuestra competencia [Fender] finalmente nos obligó a salir con tu guitarra sólida. Ojalá te hubiéramos escuchado en 1943″.

Incluida en esa carta había un folleto para el modelo Les Paul. Según se informa, Appleton tiró la carta con frustración.

El luthier luchó por conseguir un abogado de patentes, y con el inicio de la Segunda Guerra Mundial y el cese temporal de la producción de guitarras, Appleton renunció a patentar el diseño.

Ciertamente, el perfil de un solo corte de la App es familiar, al igual que la pala, la pieza trapezoidal del cordal y el golpeador.

La historia popular dice que las raíces de la guitarra eléctrica de cuerpo sólido se remontan al modelo de Merle Travis de Bigsby de 1948 (por cierto…os suena el diseño de su pala?), seguido por la ​​de Leo Fender (más tarde llamada Telecaster), que se introdujo en 1950, antes de que Les Paul aterrizara en el ’52, pero la construcción de Appleton parece ser anterior a los tres.

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Bigsby Merle Travis

Puedes leer más sobre esto en el sitio web de Appleton.

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Backsatage: Peter Frampton

18 02 2016

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Peter Frampton

Peter Frampton nos habla desde su equipo desde su local de ensayo en Nashville…

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Gibson “Phenix” 1954 Les Paul Custom

La Gibson “Phenix” es la famosa Les Paul Custom modificada de 1954 de la portada del álbum “Frampton Comes Alive”. La guitarra, a pesar de estar perdida durante 30 años, sobrevivió a un accidente de avión en Venezuela, fue recientemente recuperada y devuelta a Frampton (+info). Para homenajear a esta histórica guitarra Gibson realizó una producción muy limitada con cada pequeño de talle del modelo original (+info).

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La pala de la Gibson “Phenix” muestra “heridas” del accidente de avión y del posterior fuego.

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Gibson Les Paul Standard 1960

La Gibson Les Paul Standard de 1960 perteneció anteriormente a J.J. Cale, y tiene el sobrenombre de “Paulina”. Con excepción del puente y el clavijero, es completamente original. El puente estaba en tan mal estado que resultaba imposibe afinar la guitarra. Fue sustituido por un TonePros relic que mantiene el look de la guitarra.

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Gibson Les Paul “Tom Murphy”

Frampton perdió una Gibson Les Paul “Murphy Burst” en las inundaciones de Nashville. Esta Les Paul fabricada por Tom Murphy y es el modelo que sustituye a la anterior. Es una de las guitarras favoritas de Frampton.

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Gibson ES-335

Frampton compró esta Gibson ES-335 en Gary’s Classic Guitars en Cincinnati, Ohio, para reemplazar una ES-335 de 1964 que también se perdió en las inundaciones

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Martin D-42

Durante toda su carrera Frampton ha tocado guitarras Martin. Su amada D-45 se perdió hace mucho tiempo. Dick Boak (Martin) diseñó esta Frampton’s Camel D-42.

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El corazón del equipo de directo de Frampton son tres cabezales de 100 watts. El amplificador principal (arriba) es el Marshall Super Lead modificado por José Arredondo para incluir un volumen máster y un bucle de efectos. Los otros dos son clones exactos del anterior construidos por John Suhr. El cabezal central es usado exclusivamente para la “talkbox” y el inferior es de repuesto. Hay una caja de conexionado en la parte de atrás que cambia entre el amplificador principal y el de repuesto en caso necesario

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Además de los amplificadores Marshall, hay un cabezal Fender Bassman 1960, así como un preamplificador modular Egnater M4 y un Dumble Deluxe modificado oculto en el escenario, detrás de los Marshall.

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Marshall 1960 BV

El amplificador alimenta la cabina central de un trio de Marshall 4×12. Todos los efectos estéreo van a una etapa Mesa/Boogie Recto 2:100 y hacia las dos 4×12 exteriores. Todas las cajas son Marshall 1960BV con Celestion Vintage 30.

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Leslie 147

A derecha e izquierda del Deluxe, y detrás de las cajas exteriores Marshall 1960BV, hay dos altavoces Leslie 147 modificados por Murph Wanka (Nashville Pro Hammond). Tienen entradas 1/4″ y controles de velocidad XLR.

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El cerebro del equipo de Frampton es el Axxess Electronic FX-1 Foot Controller diseñado por Mario Marino. Aidan Mullen, el técnico de Frampton, también maneja una FX-1 fuera del escenario. Frampton normalmente hace sus “set lists” la noche antes del concierto. Mullen entonces programa y edita los patches en el FX-1. Despues del concierto se guarda un archivo que se envía a Frampton para revisarlo y editarlo, en caso necesario, antes del próximo concierto.

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Los efectos están divididos en dos partes: efectos de suelo y efectos de linea. La salida de cada efecto de linea se dirige a un mezclador Rane SM82 S y despues a un amplificador Boogie. Una salida estéreo separada dirige la señal a los Leslie. Los pedales incuyen un Clon Centaur, Fulltone OCD, Eletro-Harmonix POG, Foxx Tone Machine, Roland CE-1 Chorus Enssemble, MXR Phase 90 y Mu Tron III Envelope Filters modoficados.

Los efectos de linea incluyen un Alesis Q20, dos TC Electronic M3000 Delay/Reverb, TC Electronic TC1210 Spatial Expander/Stereo Chorus, Eventide Eclipse y un Korg SDD 3000 Digital Delay. Todas las señales MIDI se procesan a través de un MIDI Solution T8 y un Axxess Electronics RX-1. Dos Voodoo Lab GCX se encargan de las funciones loop y todo se alimenta por un Furman P3600 AR Global Voltage Regulator.

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La pedalera de escenario que controla Frampton incorpora un wah wah CAE, Digitech Whammy, Gig-Fx Peter Frampton Mega-Wah, Gig-Fx Pro-Chop y un MXR Micro Amp.








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