Fender ha presentado el set de pastillas John Osborne Signature Telecaster. Diseñadas para replicar el sonido característico de Osborne, estas pastillas personalizadas ofrecen una claridad y pegada superiores, con un equilibrio perfecto para destacar en la mezcla gracias a sus agudos brillantes, medios definidos y graves precisos. La pastilla de mástil de bobina abierta añade un toque extra de brillo en los agudos, mientras que los imanes biselados Alnico 5 y el cable magnético Formvar aportan mayor enfoque, dinámica y luminosidad.
Con detalles de inspiración vintage, como polos empotrados, cable de tela de época y bobina de fibra, estas pastillas combinan el carácter clásico de la Telecaster con el sonido moderno y potente de Osborne.
Especificaciones:
Los imanes biselados de Alnico 5 aportan mayor definición y respuesta dinámica
El alambre de cobre Formvar proporciona un sonido más brillante con una mejor respuesta en las frecuencias agudas
Las piezas polares enrasadas crean una combinación entre cuerdas de estilo vintage
Encapsuladas en cera para reducir la retroalimentación y proteger el cableado interno
Cable de tela y construcción con bobina de fibra fieles a la época
El set de pastillas John Osborne Signature Telecaster tiene un precio de venta al público de 149,99$.
Lo que inicialmente parecía un modelo de edición limitada que se agotó rápidamente, ahora está disponible para todos. El Keeley Tube Drive llega ahora en dos nuevas versiones. Obtienes un rico sonido valvular combinado con el circuito Super Phat Mod de Keeley en un solo pedal…y existe una edición limitada que incluye una válvula Philips antigua!.
El Keeley Tube Drive genera internamente unos potentes 168 voltios, con más de 100 voltios en el ánodo. Pero, al ser un dispositivo totalmente analógico, ofrece también una respuesta totalmente analógica. Debes esperar unos diez segundos tras encenderlo para que el Keeley Tube Drive empiece a funcionar a pleno rendimiento.
No obstante, puedes elegir entre usar la válvula, el transistor o ambos. Hay un conmutador de pie independiente y controles dedicados para cada tipo de sonido. En la sección de estado sólido cuentas con el legendario Super Phat Mod, que Keeley lanzó como pedal independiente hace ya una década; se trata de un circuito tipo Blues Driver con un sonido propio y distintivo.
Si eres un perfeccionista del tono, apreciarás especialmente dos características: puedes elegir entre true bypass y buffered bypass (sistema Keeley Silent), y puedes invertir el orden de la señal: de Drive a Tube o de Tube a Drive, simplemente manteniendo pulsado el conmutador de pie «Drive» durante dos segundos. Asimismo, si mantienes pulsado el conmutador «Tube» durante el mismo tiempo, cambiarás el modo del buffer.
En cuanto al sonido, dispones de una amplia gama de opciones, desde tonos suaves y cálidos hasta una distorsión brutal. Y si quieres profundizar aún más (o ya eres un experto en la materia), también puedes cambiar la válvula: el zócalo admite igualmente los modelos 12AT7, 12AU7 y 12AY7.
Hablando de válvulas: la versión negra del pedal incorpora una válvula 12AX7 fabricada por Keeley; este es el modelo estándar. Pero también existe (ver abajo) una versión dorada de edición estrictamente limitada que incluye una válvula Philips JAN 12AT7WC seleccionada de 1987, con una tirada mundial de tan solo 300 unidades. Si integras el pedal en una pedalera más amplia, también puedes controlarlo de forma remota mediante un selector (switcher) utilizando la entrada de control remoto.
DOD anuncia el lanzamiento del DRAG Analog Delay, un nuevo pedal de efectos que reinventa el delay analógico mediante un control de manipulación temporal preciso, una modulación ampliada y funciones orientadas al rendimiento. Ya disponible en todo el mundo a través de distribuidores locales y en línea, el DRAG combina el clásico delay analógico BBD con una nueva funcionalidad, pendiente de patente, diseñada para llevar los efectos de delay mucho más allá de los límites tradicionales.
Con un diseño totalmente analógico de retardo de condensadores en cascada (bucket brigade), el DRAG ofrece hasta 750 milisegundos de delay, ampliables a 1,5 segundos mediante su función Rubbernecking. Desde ecos slapback precisos hasta repeticiones moduladas y oscilaciones descontroladas, el pedal está diseñado para transitar con fluidez entre sonidos de delay familiares y un territorio más impredecible y expresivo. Cuatro controles de delay estándar: Tiempo, Retroalimentación, Nivel y Filtro, junto con dos controles de rendimiento exclusivos del DRAG: Drift y Friction, proporcionan un control preciso sobre la respuesta del delay, la configuración del tono y el comportamiento de la modulación.
La esencia de la experiencia DRAG reside en sus funciones de manipulación del tiempo, incluyendo las categorías de fricción Rubberneck, SlideStop y Evade. Activadas mediante el pedal y el control de fricción, estas funciones permiten manipular el tiempo de retardo y el tono en tiempo real. SlideStop detiene por completo la señal de retardo antes de reactivarla, mientras que Evade introduce movimientos alternativos como HopStop y Slide-n-Go. Rubberneck añade cambios de tono de octava arriba y abajo directamente vinculados a las variaciones del tiempo de retardo, lo que abre nuevas posibilidades de interpretación.
Las capacidades de modulación son igualmente profundas, con cuatro formas de onda seleccionables: sinusoidal, sierra invertida, cuadrada y aleatoria. Además, ofrece tres rangos de intensidad: ligero, medio y fuerte. El control Drift ajusta la profundidad y la velocidad de la modulación, mientras que el control Curve moldea su comportamiento, permitiendo a los usuarios crear desde movimientos sutiles hasta texturas más extremas y cambiantes.
El interruptor de pie multifunción amplía el control más allá del simple encendido/apagado. Una pulsación corta activa o desactiva el pedal según el modo de bypass seleccionado. Manteniendo pulsado el interruptor, se activa la función Friction, que permite un control expresivo en tiempo real de las funciones SlideStop, RubberNeck y Evade. Los dos controles junto al interruptor, Drift y Friction, modifican la configuración de DRIFT. El botón central del pedal permite seleccionar entre varios modos de bypass, incluyendo true bypass y opciones con búfer y retardo. Para un control más amplio, una entrada de 3,5 mm permite la conexión a un interruptor de pie FS3X opcional, habilitando tap tempo, retención de oscilación y conmutación de modulación.
Con un chasis de aluminio y un conector superior, el DRAG también incorpora una placa StagePlate reversible. Esta placa de doble cara permite alternar entre una superficie antideslizante con relieve de neumático para mayor estabilidad y una superficie con gancho para un montaje seguro en la pedalera.
Pocos guitarristas en la historia se han acercado a la originalidad que Tom Morello irradia con su guitarra. Ya sea tocando riffs, solos o creando efectos de sonido, su estilo siempre es inconfundible. Desde finales de los 80, la base de su sonido singular ha sido la combinación de pastillas EMG 85 y H instaladas en su icónica guitarra Arm the Homeless. Esta guitarra ha estado presente en todas sus grabaciones y conciertos desde entonces.
Para honrar esa historia, esta combinación única de pastillas ha sido inmortalizada en el set Tom Morello Signature. Con la EMG 85 en el puente, ofrece una gran pegada y salida para todo tipo de rock y metal. La 85 tiene unos graves y medios potentes sin sacrificar unos agudos definidos y controlados.
La EMG H para la posición del mástil es la EMG S con apariencia de humbucker, lo que permite obtener el icónico sonido de una Stratocaster en guitarras diseñadas exclusivamente para humbuckers. Esta combinación crea una configuración versátil y única, ya sea que estés tocando riffs de Rage Against the Machine y Audioslave, o solos con pedal Whammy. El set TM incluye los logotipos clásicos de EMG, por lo que combina a la perfección con el set de la icónica guitarra de Tom.
Como todos los productos EMG, este set incluye el sistema de cableado sin soldadura para una instalación sencilla.
Tras el éxito del Friedman JOSE 100 original, Dave Friedman presenta la serie JOSE 20. Disponible como cabezal compacto y combo 1×12, la serie JOSE 20 ofrece el inconfundible sonido, la sensación y la respuesta táctil de su predecesor de 100 vatios, ahora en un formato más compacto, ideal para tocar en casa, en el estudio o en el escenario.
Desarrollada por Dave Friedman en estrecha colaboración con Marisol Arredondo, hija de José Arredondo, la Serie JOSE 20 traslada fielmente uno de los sonidos de amplificador más influyentes de la historia del rock a un amplificador de producción moderno. En lugar de simplemente recrear las modificaciones de amplificador de José Arredondo, Dave se propuso capturar la esencia de su trabajo: su sensación, dinámica, complejidad armónica y sonido, y plasmarla fielmente en la Serie JOSE 20.
Fabricada artesanalmente en Los Ángeles con componentes de primera calidad y transformadores personalizados, cada JOSE 20 se construye según los exigentes estándares de Dave Friedman. Las revolucionarias modificaciones de amplificadores de José Arredondo ayudaron a definir el sonido del rock de alta ganancia. Sus amplificadores británicos modificados ofrecían mayor sustain, armónicos más ricos, graves más definidos y una respuesta más precisa que la que los músicos habían experimentado hasta entonces. No eran amplificadores de producción en serie, sino instrumentos modificados individualmente que se convirtieron en el arma secreta de innumerables guitarristas profesionales e inspiraron a generaciones de músicos, constructores y buscadores de sonido.
La serie JOSE 20 destila ese sonido en una plataforma compacta de 20 vatios. Los controles de Volumen I y Volumen II, puenteados internamente, recrean la clásica técnica de cambio de canal que los músicos lograban con cables de conexión, combinando un ataque brillante con un cuerpo cálido para crear la rica base armónica que caracteriza el sonido de José.
El interruptor Plexi/Gain introduce una etapa de ganancia adicional, pasando sin problemas de la respuesta clásica de Plexi a la saturación agresiva que definió las modificaciones más célebres de José. El interruptor Fat añade cuerpo, autoridad en los graves y mayor pegada, conservando la articulación y claridad que hacen que el amplificador sea excepcionalmente sensible.
El exclusivo interruptor Gain Style de tres posiciones amplía aún más la paleta tonal del JOSE 20 al reposicionar el control de volumen maestro dentro del circuito e introducir recorte de diodos para mayor mordiente y sustain. En lugar de simplemente añadir más ganancia, cada posición modifica la respuesta del amplificador, ofreciendo desde el crunch Plexi articulado y potente hasta ritmos demoledores y sonidos solistas fluidos y ricos en armónicos.
Un bucle de efectos en serie transparente y el control de volumen maestro del sistema permiten a los músicos experimentar la auténtica dinámica de Jose prácticamente a cualquier nivel.
Disponible como cabezal de 20 vatios o combo 1×12 con altavoz Celestion G12M-65 Creamback, seleccionado por Dave Friedman por sus medios cálidos, agudos suaves y respuesta dinámica.
El cabezal Friedman JOSE 20 tiene un precio de venta al público de 1799,99$, y el combo 1×12 cuesta 2099,99$.
El Mr. Talkbox Signature Talk Box se basa en el MXR M222 Talk Box, pero incorpora varias mejoras desarrolladas en colaboración con Byron Chambers.
La idea básica de un talkbox es que la señal (ya sea de sintetizador o guitarra) se envía a la caja y, desde allí, a través de un pequeño altavoz y un tubo, llega a la boca. Dependiendo de la forma en que muevas la boca, se producen diferentes sonidos vocales. Proporciona ese tono vocal filtrado asociado a Bon Jovi en la introducción de «Livin’ on a Prayer» o a las canciones de Daft Punk.
Así, no se necesitan respiraciones largas, solo movimientos de la boca. Y un micrófono, si quieres usar un talkbox en el escenario. Byron «Mr. Talkbox» Chambers ha hecho esto tantas veces y lo ha perfeccionado tanto que era el momento de crear el Mr. Talkbox Signature Talk Box.
En comparación con el modelo original, el Mr. Talkbox Signature Talk Box ofrece el doble de margen dinámico con 18 voltios y un preamplificador de 25 vatios (en lugar de los 10 vatios del M222).
Esto significa que la ganancia es prácticamente ilimitada antes de que el pedal empiece a distorsionar. MXR también ha incorporado un controlador de neodimio en el pequeño altavoz, diseñado para proporcionar más graves y definición a la señal.
El amplificador cuenta con dos funciones adicionales, ambas activadas mediante interruptores en la parte posterior. La función GAIN BYP es especialmente útil al enviar una señal de sintetizador en lugar de una señal de guitarra de bajo nivel. Al activar el bypass, se desactiva el preamplificador, evitando la distorsión. Y al desactivar el silencio, se puede acceder simultáneamente a la señal de entrada en la salida, si se desea mezclarla con la señal del amplificador.
Esta nueva versión signature, mejorada y actualizada, viene en un elegante acabado dorado e incluye un tubo quirúrgico negro de 2,4 metros (¡adiós a las salpicaduras!) para los gestos bucales del talkbox.
Ya puedes reservar el MXR Mr. Talkbox Signature Talk Box por 449,99$/387£/449€.
La colaboración entre Andy Timmons y Josh Scott de JHS Pedals comenzó en 2018. De esta colaboración surgió el JHS Pedals AT+ Overdrive, un pedal que se ha convertido en una parte fundamental del sonido de Timmons y, según él mismo reconoce, es indispensable en su pedalera.
Este pedal ya tenía el tamaño estándar para un pedal de overdrive. Esta nueva versión mini lo ofrece en un formato ideal para pedaleras pequeñas, perfectas para quienes buscan reducir el tamaño de sus pedales y crear configuraciones más compactas.
El JHS AT Mini incorpora el circuito original del AT V1 en una carcasa mini compacta. Sin embargo, se han omitido algunas funciones. Por ejemplo, la función de boost y los modos de potencia seleccionables (diferentes niveles de compresión) no están presentes en esta nueva versión. Pero para quienes no echan de menos estas funciones y además desean ahorrar dinero, el AT Mini es una excelente opción.
El JHS AT Mini ofrece el sonido de un amplificador británico con una dinámica abierta. A diferencia de su predecesor, este pequeño amplificador tiene una potencia fija de 100 vatios. Esto significa una compresión y distorsión mínimas, desde un crunch potente hasta una distorsión de alta ganancia, todo integrado.
Los controles de volumen, drive, ecualizador y Air cumplen sus funciones esenciales de tono y drive del amplificador. El ecualizador actúa como un filtro de paso alto, ajustando la aspereza de las frecuencias altas al gusto de cada usuario. El control air funciona como un potenciómetro de presencia, añadiendo brillo cuando sea necesario.
Carl Martin ha presentado el Dual Compressor Limiter, un pedal de dinámica analógico que integra dos configuraciones de compresión ajustables de forma independiente en una carcasa compacta. Diseñado para guitarristas que buscan una dinámica consistente y un sustain prolongado sin sacrificar la nitidez ni el ataque de la púa, permite pasar de una nivelación sutil a una limitación de picos firme con solo pulsar un interruptor de pie.
Cada preset cuenta con sus propios controles COMP y LEVEL, mientras que un THRESHOLD compartido mantiene la respuesta uniforme en ambos lados. Puedes usar un preset para un control rítmico transparente y el otro para un sustain más potente en los solos, y alternar entre ellos mediante el interruptor de pie SELECT integrado o la entrada REMOTE.
La clave de la versatilidad del pedal reside en el control DRY global, que añade compresión paralela al mezclar la señal procesada con la señal original del instrumento. En lugar de tener que elegir entre compresión y respuesta natural de la púa, puedes conservar el transitorio original a la vez que le añaden cuerpo, consistencia y sustain. Esto mantiene la respuesta del pedal y una sensación natural incluso con mayor compresión. El pedal acepta una fuente de alimentación regulada estándar de 9 V CC y genera internamente +/-12 V para mayor margen dinámico, claridad y estabilidad.
El Carl Martin Dual Compressor Limiter tiene un precio de venta al público de 199$.
El legendario guitarrista y Steve Morse comparte cómo trabajó con Eric Johnson en la canción «TexUS». Explica cómo utiliza pastillas DiMarzio para moldear su sonido, alternando entre diferentes posiciones y tipos de pastillas durante los solos y las partes rítmicas.
Sus pastillas se diseñaron para que se adaptaran a su estilo único de tocar la guitarra, y Steve suele cambiar de pastilla en medio de un solo: usa la pastilla del mástil para las notas agudas y la del puente para las graves, por lo que ambas deben estar equilibradas en todo el diapasón.
La pastilla Steve Morse Bridge Model del puente ofrece una alta salida y un ataque potente centrado en los medios. También está diseñada para dar mayor definición cuando Steve toca armónicos. La Steve Morse Neck Model se diseñó específicamente para este propósito, con un sonido oscuro y suave, limpio y sin compresión.
DiMarzio Steve Morse Bridge Model
Para tonos limpios y cuando Steve necesita un sonido más discreto en la mezcla, utiliza su pastilla de bobina simple HS-3. En la guitarra signature de Steve, solo está conectada la bobina superior de la HS-3.
MESA/Boogie ha lanzado el segundo capítulo de su serie de cuatro videos, «What makes a Boogie?», y en esta ocasión, el director del Tone Lab, Doug West, nos lleva al interior del proceso de diseño de algunos de los amplificadores de guitarra más aclamados del mundo. Descubre cómo Doug nos presenta a las personas que transforman una idea inicial en un amplificador terminado, explica por qué las placas de circuito impreso son tan importantes para el sonido clásico de Boogie y revela la enorme cantidad de trabajo que se invierte en detalles que la mayoría de los guitarristas jamás percibirán conscientemente.
¿Por qué comprar un amplificador MESA/Boogie? Según Doug, la clave está en la pasión, el conocimiento y la experiencia de quienes lo crean. «Cuando compras un MESA/Boogie, compras más que un amplificador», afirma Doug. «Compras a un grupo de personas extraordinarias que han dedicado sus vidas a tu sonido».
Esa experiencia es innegable. El ingeniero sénior de I+D, John Marshall, lleva 31 años en MESA/Boogie; el gerente de producto, Tommy Waugh, 28 años; y Jim Aschow, vicepresidente ejecutivo y experto en gabinetes de MESA/Boogie, 44 años. Randall Smith fue mentor de todos ellos y continúan desarrollando sus ideas.
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