El nuevo Catalinbread Sinkhole podría describirse como un efecto de reverb modulada, pero va mucho más allá. Al combinar chorus, logra ir directamente al territorio de la reverb etérea y, por lo tanto, podría ser excelente para el ambiente, las texturas y el shoegazing.
Tiene un coro profundo de cuatro voces, equipado con un control de retroalimentación y un filtro de corte de agudos, lo que ayuda a esculpir las profundidades y profundizar más. Según Catalinbread, abarca todo, desde el filtrado de peine hasta el pseudo-phaser y el inquietante filtrado automático.
La sección de reverb consta de controles bastante familiares, que incluyen una mezcla estándar wet-dry, Vol para establecer el nivel general del efecto y, finalmente, Verb, que actúa como un control dual de ganancia y medios, devolviendo una cantidad variable de señal a el circuito, realzando el rango medio.
Combina esto con esos controles de chorus y todo puede volverse bastante salvaje, que es exactamente lo que querrías de un pedal como este. Como siempre, Catalinbread ha hecho que los controles sean fáciles de navegar y, por lo tanto, debería ser sencillo ser creativo.
Los usuarios pueden optar por bypass con búfer o bypass verdadero mediante un interruptor dentro del pedal.
Las demos en vídeo dan una buena indicación de qué esperar, y resultará atractivo para muchos músicos creativos. Este es un pedal para los amantes del ambient y las texturas estilo pad de sintetizador.
Alex Lifeson ha anunciado la llegada de una nueva línea de amplificadores de válvulas exclusivos de alta gama, producidos en colaboración con Mojotone, bajo la marca Lerxst.
La asociación se remonta a un cabezal hecho a medida que Mojotone armó para Lifeson, alrededor del ciclo de grabación y gira de Clockwork Angels de Rush en 2012. Ese cabezal se publicó más tarde como una edición limitada de 100 amplificadores, denominada Lerxst Omega.
Ahora el Omega regresa con un lanzamiento completo y una cubierta tolex roja y gris renovada, junto con algunas características adicionales que lo abren a una gama más amplia de guitarristas.
Como antes, el Omega es un cabezal de dos canales con un ecualizador de tres bandas, además de una sección de preamplificador 12AX7 y un amplificador de potencia EL34. Sin embargo, mientras que la construcción original era una unidad de 100 vatios, la nueva unidad insignia la reduce a la mitad en un diseño de 50 vatios, que puede cambiar a 25 vatios para aplicaciones de menor volumen.
Incorpora un bucle de efectos en serie y la opción de gabinetes a juego (tanto 2×12 como 4×12), que cuentan con una construcción de abedul báltico «sin huecos». El Omega estará disponible en una versión de edición limitada cableada a mano por $3,495, o en la versión de producción estándar por $2,495.
Sin embargo, no se trata sólo de modificar el viejo amplificador. Además del Omega, Lifeson y MojoTone también han estrenado el Chi. Esta es una opción de cabeza/combo más pequeña que está diseñada para canalizar el Omega hacia una construcción más práctica.
Nuevamente, utiliza 3 válvulas 12AX7 en la sección de preamplificador, pero prefiere un par de válvulas de potencia 6L6. Es un diseño de 30 vatios, pero nuevamente viene con dos canales (conmutables con el pedal), un ecualizador de tres bandas compartido y un bucle de efectos en serie.
En el interior, la construcción utiliza una PCB, pero los componentes incluyen resistencias de carbono, transformadores Heyboer y condensadores de acoplamiento Dijon de Mojotone, además, todo está construido a medida en Burgaw, Carolina del Norte, EE. UU.
También hay que hacer una mención especial a esa ingeniosa luz indicadora de encendido con el logotipo de Starman en cada uno de los amplificadores.
“El Lerxst Chi es un monstruo increíble por derecho propio y uno de los amplificadores con el sonido más dulce que he escuchado en mi vida”, comenta Lifeson.
Puedes encontrar el Chi por $1,995 (como combo 1×12) o $1,695 para la versión principal.
«Ha habido una explosión de la música de guitarra en los últimos cinco años y ha sido increíble presenciarla en su diversidad de sonidos e intérpretes», dice Lifeson. «Los amplificadores LERXST proporcionan una plataforma para estos músicos que ofrece la potencia y la calidad de tono de los mejores amplificadores del pasado, al mismo tiempo que brindan características clave como escalado de potencia y bucles de efectos de alta calidad que reflejan las necesidades de los músicos actuales».
Una nota a pie de página interesante en el comunicado de prensa de la nueva gama es que describe a Lerxst como una salida para el “deseo del guitarrista de Rush de diseñar y fabricar una línea de productos de guitarra que reflejen el enfoque vanguardista de Lifeson para la exploración sonora y la interpretación en vivo” y, en particular, describe la marca como que ofrece “una gama de amplificadores, guitarras, pedales de efectos y pastillas”.…todo lo cual sugiere que estos dos cabezales son solo el comienzo de la línea Lerxst y que hay mucho más por venir.
EMG presenta la serie Dark Side, disponible a partir del Black Friday. En honor al 50º aniversario del icónico álbum Dark Side of the Moon, EMG incorpora dos nuevas variaciones del ya famoso golpeador DG20.
Eclipse y Total Eclipse ofrecen el querido tono del DG20 con dos nuevas variaciones estéticas. El Eclipse presenta las pastillas Ivory SA originales de EMG en un golpeador negro. Mientras que el Total Eclipse se oscurece completamente con SA negras en un golpeador negro.
Ambos golpeadores vienen equipados con los accesorios SPC y EXG, utilizados por Gilmour para lograr un amplio espectro de sonido.
El Walrus Audio Meraki es un verdadero retardo estéreo analógico con ocho chips MN3005 para producir repeticiones ricas y cálidas con un tiempo de retardo de hasta 1200 ms en modos paralelo, ping-pong y en serie.
El Walrus Audio Meraki parece tener funciones en abundancia que deberían hacer las delicias de los fans de los efectos de delay. Colocados en el centro están los controles de Mezcla y Tiempo. Este último permite establecer el retardo en un rango de 80-1200 milisegundos.
El control de mezcla controla las repeticiones de ambos canales al mismo tiempo. Los usuarios pueden lograr una proporción de mezcla de 50:50 aproximadamente en la posición de las 2 en punto. A la izquierda y a la derecha encontrará dos controles de retroalimentación separados, uno para cada canal. Desde una sola repetición hasta la oscilación en expansión, casi todo es posible.
Se puede agregar un agradable efecto de coro/vibrato a los retardos mediante el control de modulación. Después ajusta la velocidad deseada del efecto a través del mismo controlador con el interruptor de derivación presionado al mismo tiempo.
Con el control de tono, ajusta un ecualizador para la señal de retardo. En el sentido de las agujas del reloj, los graves bajan y los agudos suben, en el sentido contrario a las agujas del reloj, los agudos bajan y los bajos suben.
Cada canal recibe su propio tiempo o su propio interruptor de subdivisión de tiempo. Esto hace posible, por ejemplo, ejecutar fácilmente la mitad izquierda en cuartos y la mitad derecha en octavos punteados.
A través de las funciones duales de ambos interruptores también son posibles funciones adicionales, como diferentes formas de vibración o sonidos desfasados y de modulación amplia. En total, el pedal tiene tres modos: paralelo, pin-pong y serie.
También ofrecen más posibilidades la conexión para pedal externo de tempo/expresión, MIDI In/Thru, pequeños interruptores DIP dentro de la carcasa, así como Trim Pots internos para ajustar la retroalimentación, es decir, qué tan rápido se puede llevar el retardo a la autooscilación.
Respecto a la fuente de alimentación óptima, Walrus Audio generalmente recomienda el uso de una fuente de alimentación aislada para alimentar todos sus pedales. No se recomiendan fuentes de alimentación en cadena.
La línea PowerStage de amplificadores de potencia compactos proporciona amplificación clase D a los guitarristas que buscan ofrecer el sonido de su preamplificador, cadena de pedales o modelador de amplificador al público.
El PowerStage 100 Stereo proporciona las características que exige el guitarrista moderno, incluidas entradas y salidas estéreo, cada una de las cuales transmite 100 vatios de sonido transparente a sus gabinetes. Perfecto para amplificar el sonido de unidades de modelado modernas en gabinetes en el escenario, el PS100 Stereo también ofrece una sección de ecualizador extendida y salidas de línea balanceadas con simulación de gabinete analógico conmutable para una proyección más real a través de cualquier sistema de sonido.
Los sonidos estéreo desarrollados en tu modelador de amplificador, unidad de efectos o preamplificador se transmitirán con claridad a través de cualquier par de cajas de altavoces, todo en un paquete lo suficientemente pequeño como para caber en tu pedalera.
Slash ha emitido un comunicado confirmando que sigue siendo un artista de Marshall Amplification tras el anuncio de ayer de que está trabajando en un nuevo amplificador exclusivo con Magnatone.
«Todavía mantengo mi larga relación con Marshall y espero seguir colaborando con su increíble equipo».
En una declaración reciente de la compañía de amplificadores estadounidense, el guitarrista de Guns N’ Roses reveló que una nueva versión «asesina» del amplificador de válvulas Super Super Fifty-Nine M-80 estaba en camino. Mientras que otras partes de los medios de comunicación demasiado ansiosos daban por supuesto que eso significaba el fin de su relación con Marshall Amps después de 30 años, el guitarrista ahora ha confirmado que este no es el caso.
«Para aclarar cualquier idea errónea que pueda surgir, aunque Magnatone y yo hemos estado trabajando juntos para crear un nuevo amplificador, todavía mantengo mi larga relación con Marshall y espero seguir colaborando con su increíble equipo», dijo Slash en un comunicado publicado ayer, 24 horas después de que se conociera la noticia de Magnatone.
«Utilicé un Magnatone M-80 de 50 vatios en el estudio a principios de este año y quedé impresionado por cómo sonaba», reveló Slash en el comunicado inicial anunciando el movimiento. “Desde entonces, he estado trabajando con Magnatone en una versión de 100 vatios del M-80 y me encanta lo que han ideado. Es mortal”.
Billy Gibbons ya tiene un M-80 exclusiva de edición limitada con Magnatone, y es comprensible que la compañía esté entusiasmada por tener otro ícono en su lista.
«No podríamos estar más emocionados de que Slash haya adoptado nuestra ingeniería de calidad y nuestro compromiso con la excelencia del tono como plataforma para diseñar su próxima generación de amplificadores Signature», dice Rod Washburn, director general de Magnatone.
Slash codiseñará el nuevo modelo exclusivo de amplificador y cabina 4×12 con el ingeniero de Magnatone, Obeid Khan. Saldrá a principios de 2024, cuando Slash estará de gira con Myles Kennedy & The Conspirators.
La P-90 de Jason Lollar fue una de las pastillas que puso a Lollar en el mapa. A lo largo de las décadas que la compañía ha estado fabricando pastillas, una solicitud frecuente ha sido ofrecer una P-90 silenciosa y con cancelación de zumbidos, algo que mantenga el carácter de su P-90 y al mismo tiempo elimine el zumbido. Después de atender innumerables solicitudes de clientes, Lollar Pickups se inspiró para asumir la tarea.
Según el diseñador de pastillas de Lollar, Kevin Moe, “construir una pastilla con cancelación de zumbidos que sea fiel al tono de la pastilla de bobina simple en la que se basa, significa alterar el diseño de una manera significativa y fundamental. Y, por supuesto, eso puede cambiar la voz de la pastilla de manera igualmente fundamental”. Al experimentar con diseños existentes como pastillas apiladas y “sidewinders”, el equipo de Lollar descubrió que no estaban del todo satisfechos con los resultados, por lo que volvieron a la mesa de dibujo.
Moe trabajó en numerosas iteraciones durante un largo período de prueba y error y finalmente dió con el diseño de la Lollar DC-90: una nueva pastilla con cancelación de zumbidos inspirada en la P-90. Marcó las casillas que la compañía se propuso y suena muy similar a la P-90 de los años 50 de Lollar, pero con un funcionamiento mucho más silencioso. El nombre DC-90 es un guiño tanto a su diseño de doble bobina (DC) como a su inspiración tonal, el P-90 (90).
La voz inherente de la DC-90 es musical y expresiva y, por supuesto, mucho más silenciosa que una de bobina simple. Comparte mucho con el perfil tonal de un P-90 con su voz de rango medio avanzado, su rapidez y su sonido natural. El precio de la DC-90 es de $175, está disponible de inmediato y se envía con una selección de cubiertas en negro, crema o blanco (mástil: 11K, puente:12.3K).
Por fin, Boss ha levantado el telón del RV-200, un pedal de reverb compacto completamente nuevo que actúa como la última (y quizás la más esperada) incorporación a la histórica Serie 200.
La llegada del RV-200 se ha hecho esperar mucho tiempo. Después de lanzar por primera vez la gama 200 hace casi cinco años con el pedal de retardo DD-200 y la modulación MD-200, Boss ha revisado su catálogo para crear versiones de su Serie 500 compatibles con pedaleras.
Las últimas incorporaciones a esta selección de pedales fueron el IR-200 y el SY-200 de 2021, que se alinearon junto al EQ-200 y el OD-200. En aquel momento, todo el mundo tenía la misma pregunta: ¿cuándo saldrá al mercado una versión reducida del RV-500?
Aquella petición ha sido ahora respondida, y Boss incluso ha tenido la amabilidad de incluir una reverb completamente nueva para compensar la espera.
En esencia, el RV-200 funciona exactamente de la misma manera que sus hermanos con dos interruptores de pie: toma las características del RV-500 más grande (y más caro) y las combina en un paquete más manejable.
En cuanto a lo que hace funcionar el pedal, el pedal está respaldado por un Boss DSP personalizado, un procesador de punto flotante de 32 puntos y una frecuencia de muestreo de 96 kHz. Cada algoritmo de reverb es de “grado de estudio con detalles y definición excepcionales”. Estamos hablando de Boss, así que, por supuesto, sonará bien.
Los aspectos más destacados incluyen el factor de forma optimizado, con el pedal de reverb repleto de funciones que utiliza dos interruptores de pie, siete controles, dos botones frontales y una pequeña pantalla para navegar y organizar los tonos que se ofrecen.
Los tipos de reverb disponibles (a los que se accede mediante el control de selección) incluyen clásicos como Room, Hall, Plate y Spring, así como ofertas más atmosféricas en forma de Reverse, Shimmer, Gate, Lo-Fo, Slowverb, Modulate y +Delay.
También hay, como se mencionó, una reverb completamente nueva, denominada Arpverb. Sobre el papel, se trata de reforzar el conjunto de algoritmos de reverb atmosférica de Boss, y se dice que ofrece arpegios caleidoscópicos para lograr tonos «de ensueño». Una escucha rápida del vídeo de demostración anterior revela que es una adición muy bienvenida.
Es un conjunto bastante completo de reverbs, que tiene como objetivo cubrir un amplio espectro desde “clásicos del mundo real” hasta “tonos espaciales sobrenaturales”, adecuados para reverbs estándar y paisajes sonoros atmosféricos más shoegaze.
Para modificar los tipos de reverberación anteriores, Boss ha optado por tiempo, pre-retardo, nivel de efecto, parámetro y filtros altos y bajos. También hay un control de Densidad para ajustar el peso del sonido.
En otros lugares, los interruptores de pedal personalizables se pueden configurar para servir a diferentes propósitos, mientras que hay conectores para pedal de expresión y control de interruptor externo. También está la función Hold, que permite a los músicos recorrer los recuerdos mientras simultáneamente siguen el efecto de reverb para obtener paisajes sonoros espaciales continuos.
Como era de esperar, las asignaciones preestablecidas del RV-200 son generosas (hay memorias para almacenar 127 sonidos de reverb) y también existe la opción de compatibilidad MIDI para una integración versátil del equipo.
Entonces, ¿ha valido la pena la espera? Bueno…mira el vídeo de demostración y decide por ti mismo, pero por nuestro granito de arena, parece que podría convertirse rápidamente en una de las máquinas de reverb más populares del mercado.
PRS Guitars ha lanzado oficialmente el MT 100, el nuevo cabezal de amplificador de válvulas exclusivo de 100 vatios para el jefe destructor de Alter Bridge, Mark Tremonti.
El monstruo de tres canales se suma a la gama PRS exclusiva de Tremonti, uniéndose a su cabezal MT 15 de 15 vatios, su guitarra exclusiva, parte de la gama PRS Core y la versión SE más asequible.
Desde fuera da la impresión de que este amplificador de guitarra, que debe constituir la piedra angular de su sonido, tanto en el escenario como en el estudio, fue el proyecto más grande. ¿Por dónde empezar con el diseño de amplificadores desde cero?.
Como cualquier músico que se precie que opera en el espacio de la guitarra de metal, Tremonti tenía la alta ganancia en mente, y fue el canal principal el que inició todo el proyecto: «es enorme, macizo y agresivo sin llegar a ser duro», dijo.
Entonces fue crucial que los canales Overdrive y Clean tuvieran el carácter para complementarlo, y Tremonti admitió estar «obsesionado» con la voz del canal Overdrive y cómo se ubicaría entre los cleans de alto margen y la alta ganancia.
«Muchos amplificadores de alta ganancia se centran en la ganancia y el resto es una idea de último momento», dice. “En mi opinión, el MT 100, al igual que el MT 15, tiene los tonos limpios con mejor sonido en el mundo de los amplificadores de alta ganancia. El canal Overdrive es una adición muy especial a este amplificador. Nos obsesionamos con este canal y usamos uno de mis amplificadores personales favoritos para la voz«.
“Queríamos que la estructura de ganancia encajara entre los canales principal y limpio y que tuviera una respuesta de rango medio dulce propia. No puedo esperar a que la gente experimente este amplificador”.
El diseñador de amplificadores de PRS, Doug Sewell, comenta que este amplificador podría estar diseñado para todas las necesidades de Tremonti, pero tiene muchas más funciones y promete que el diseño es “altamente fácil de usar”.
Los tres canales se pueden seleccionar desde el panel de control frontal o mediante un pedal. Cada canal tiene su propio conjunto independiente de controles, que comprende Presencia, Master, Graves, Medios, Agudos y Ganancia, para Overdrive y Lead, con el canal Clean equipado con un dial de Volumen en lugar de Ganancia. Un LED se ilumina para indicarle cuál está activo.
Los tres canales utilizan los mismos 12AX7 en la sección de preamplificador, y hay ocho en total. En el amplificador de potencia se puede encontrar un cuarteto de 6L6. Esto se puede poner muy ruidoso, de hecho, viene con una advertencia para mantener el volumen maestro bajo cuando lo enciendes.
Vivimos en la época dorada de la pedalera, por lo que, por supuesto, tenemos un loop de efectos en serie impulsado por válvulas. Encontrarás la entrada del pedal en la parte posterior del amplificador, junto con salidas de altavoz de 16 y 8 ohmios.
El MT 100 ya está disponible a un precio de $1,849. (por confirmar).
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