La última actualización ha dotado al Eventide H90 y al H9000 de una buena dosis de creatividad. Se han añadido cuatro nuevos efectos granulares al ya impresionante arsenal del procesador multiefectos. En lugar de los clásicos delays o reverbs, ahora la atención se centra en las texturas, los cortes rítmicos y las progresiones sonoras experimentales en constante evolución. Esta actualización aporta más movimiento, aleatoriedad y control a tus sonidos.
Los nuevos efectos, «Cosmic Web», «Glitch», «GrainMod» y «Stutter», aportan cada uno su propio toque distintivo a la configuración. «Cosmic Web» combina granos invertidos con pitch shifted con la reverb característica de Eventide para crear paisajes sonoros densos y flotantes que se encuentran a medio camino entre el delay y el pad. «Glitch», por otro lado, funciona de forma más fragmentada. El audio se corta en pequeños fragmentos, se distorsiona y se vuelve a ensamblar. Se pueden usar tres tipos de glitch individualmente o en conjunto para crear estructuras caóticas pero rítmicamente precisas.
GrainMod introduce movimiento modulando los parámetros de los granos con varios LFO independientes. Esto crea texturas en constante cambio sin repetición. La modulación de la frecuencia de disparo, la duración del grano y el filtro produce un espectro que abarca desde movimientos sutiles hasta dinámicas impredecibles. Finalmente, la función «Stutter» proporciona una versión más precisa del clásico sonido granular. Con esta función, se pueden formar patrones rítmicos con diferentes subdivisiones, desde redobles con poca separación hasta patrones con mucha separación.
Con estos cuatro nuevos efectos, Eventide demuestra que el H90 Harmonizer y el H9000 son mucho más que dispositivos de efectos clásicos. Sin duda, se están convirtiendo en una plataforma para el diseño de sonido experimental. La actualización es, por supuesto, gratuita.
Además de ampliar la funcionalidad de los algoritmos, Eventide también ha actualizado el software H90 Control, esencial para gestionar las nuevas funciones. Disponible para macOS, Windows y, por primera vez, para iPad, el software no solo permite importar fácilmente los nuevos algoritmos, sino que también proporciona un control detallado de todos los parámetros a través de una interfaz de usuario intuitiva. Las nuevas funciones hacen que el H90 sea aún más atractivo para estudios híbridos y artistas creativos en vivo que buscan nuevas formas de modelar el sonido.
El guitarrista e hijo del legendario artista Frank Zappa nos muestra su equipo más moderno, que incluye un complejo sistema de conmutación estéreo, cuatro racks de pedales y algunas de las guitarras favoritas de su padre.
Dweezil Zappa siempre iba a terminar siendo un guitarrista increíble. Su padre, Frank Zappa, es reconocido como uno de los guitarristas más talentosos y creativos de la historia y, a los 12 años, Dweezil ya estaba grabando música producida por Eddie Van Halen (no es de extrañar que últimamente esté haciendo versiones de la maravilla de Van Halen de 1981, «Push Comes to Shove»). Desde entonces, ha sido una auténtica estrella de la guitarra, ha publicado siete discos solistas originales, seis discos tributo, dos LP con su hermano Ahmet Zappa y ha participado como invitado en grabaciones de todo el universo musical.
Antes de su concierto en el Minglewood Hall de Memphis en su gira Rox(postroph)y2024, que celebró el 50º aniversario de los discos Apostrophe (‘) y Roxy & Elsewhere de Frank Zappa, Dweezil le mostró su configuración actual de gira. Hay mucho terreno por cubrir entre su catálogo y el de su padre, y a Dweezil le encanta el desafío, que afronta con una mezcla de su propio equipo y algunas ayudas vintage especiales cortesía de su padre.
Shut Up ’n Play Yer Les Paul
Esta codiciada Gibson Les Paul Custom, que aparece en la portada del disco de Frank de 1981 Shut Up ‘n Play Yer Guitar, está de gira. Dweezil dice que alrededor de 1986, su padre cambió las pastillas de cerámica hechas por Dan Armstrong. En un momento dado, Frank instaló una segunda entrada para intentar usar la guitarra como controlador de sintetizador, pero no funcionó lo suficientemente bien como para continuar con el experimento.
Además de los controles estándar, la guitarra incluye interruptores para activar diferentes partes del preamplificador integrado, que potencia la señal y añade mucha ganancia. Un control giratoria controla un ecualizador paramétrico cableado configurado para emular diferentes configuraciones a lo largo del barrido de un pedal wah. Dweezil no recibió mucha información de su padre sobre las complejas operaciones; fue más bien prueba y error. «Solo tienes que girar los controles hasta que encuentres algo que te guste», dice. Se conecta a su equipo con conectores de cable magnéticos ZZYZX SnapJack.
Roxy SG
También en la gira Rox(postroph)y está la icónica Gibson SG de la era Roxy & Elsewhere de Frank. Al igual que la Les Paul, tiene un circuito de preamplificador para potenciar la señal, un ecualizador de barrido y puede lograr sonidos acústicos adyacentes a los piezoeléctricos. La configuración del preamplificador en este modelo ofrece toneladas de ganancia.
Shabat Lynx DZ
Para los tonos estilo Strat, Dweezil recurre a su Shabat Lynx DZ, que ha utilizado para marcar su versión de «Push Comes to Shove». Según Shabat, tiene una «configuración HSS montada en el cuerpo con un cambio de fase push/pull en la pastilla central, diseño simplificado de un solo potenciometro, golpeador de 3 capas pergamino/oro cortado a medida y… un trémolo Vega-Trem VT1».
La Lynx DZ está construida con un cuerpo de aliso y un mástil de perfil C medio de arce quartershawn con una longitud de escala de 25,5″. Está equipada con pastillas Lollar Special S y Lollar El Rayo, la Special S central está cableada para cambio de fase. La Lynx, así como la SG y la Les Paul, están encordadas con cuerdas Frank Zappa Optima Gold-Plated 2028 FZ (.008–.046) y se golpean con púas de celuloide D’Addario de .50 mm.
Zappa tiene una pedalera importante a sus pies, que controla con un Fractal FC-12. Hace funcionar su sonido en estéreo, con diferentes efectos que van a cada lado, por lo que mantiene pedales de volumen para cada lado frente a él, además de un pedal wah y un pedal de expresión.
La fila de pedales que se encuentra sobre la pedalera incluye un TC Electronic Polytune 3 Noir, un pedal prototipo de estilo Marshall, un J. Rockett Audio Designs PXO, un Union Tube and Transistor Lab, un SoloDallas Orbiter, un Jext Telez White Pedal y un 29 Pedals FLWR.
Dweezil estaba usando el Fractal Axe-Fx II, y esta vez, ha actualizado al Axe-Fx III como base de su sonido. Dado el territorio sonoro que cubre en sus shows, simplemente se volvió demasiado difícil de manejar y costoso hacer giras con un equipo analógico.
El cerebro de su espectáculo se encuentra en un sistema de rack. Un par de cajas divisoras fuera de la vista ayudan con las complejas rutas de señal estéreo, al igual que un par de conmutadores de audio Voodoo Lab HEX. El Axe-Fx III se encuentra en el estante superior, y justo debajo hay un Eventide H90 y un TC Electronic TC 2290 que van a ambos lados.
El siguiente rack va solo hacia el lado izquierdo e incluye un BK Butler Tube Driver, DigiTech FreqOut, Red Panda Radius y Raster, Krozz Devices Airborn Analog Flanger y un fuzz Tornita! de Paul Trombetta Design.
El nivel inferior va hacia el lado derecho, con un fuzz “Clown Vomit”, Chase Bliss Warped Vinyl, Korg FLG-1 Flanger, Chase Bliss Generation Loss, Goochfx Holy Cow y otro Red Panda Raster.
Para cerrar el equipo, el rack inferior, que nuevamente va hacia ambos lados. Contiene la mayoría de los exquisitos sonidos sucios de Zappa, gracias a un Union Tube and Transistor Tsar Bomba, Chase Bliss Automatone Preamp MKII, Goochfx Dirty Hippie, Tru-Fi Two Face, Foxrox Electronics Paradox TZF2 y un Paul Trombetta Design Rotobone que… imita de forma bastante razonable el sonido de un trombón.
Es un buen momento para los fans de Uni-Vibe, pisándole los talones al Strymon Ultraviolet, el nuevo pedal Riptide de Eventide Audio es un combo inesperado que ofrece Uni-Vibe y overdrives legendarios en una sola unidad.
Estás pensando en Jimi Hendrix, David Gilmour y Robin Trower…este pedal de vibración y overdrive es una propuesta mucho más clásica que los sonidos de otro mundo del magnífico armonizador H90 lanzado este año.
Hay dos voces distintas para los lados Vibe y Drive del estéreo Riptide. Para este último, se presentan en verde para un «crunch dinámico de rango medio y en rojo para un sonido overdrive suave y potenciado». La voz verde de Vibe apunta a la riqueza arremolinada del Uni-Vibe original, mientras que la roja ofrece un «efecto de fase más profundo».
El pedal ofrece la opción de cambiar el orden de los dos lados y cualquier combinación de parámetros se puede asignar a un pedal de expresión externo opcional. Además de MIDI, también están disponibles las opciones Buffered, Relay, DSP+FX o Kill dry.
Puedes reordenar sin esfuerzo el proceso de Drive a Vibe o de Vibe a Drive, y cualquier combinación de parámetros se puede asignar a un pedal de expresión. Además, hay cinco ajustes preestablecidos integrados y más para explorar utilizando el software Eventide Device Manager (EDM).
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