La leyenda de la guitarra de Guns N’ Roses, Slash, se incorpora a la lista de usarios de Magnatone después de pasar los últimos 30 años tocando el clásico Marshall. Además parece que la marca ya tiene un amplificador exclusivo con el rockero en proceso: Slash dice que ha estado trabajando con Magnatone en una versión de 100 vatios de su popular amplificador de válvulas M-80.
Magnatone M-80
El M-80 de Slash será codesarrollado con el ingeniero de Magnatone y “gurú de los amplificadores de válvulas”Obeid Khan, y vendrá con un gabinete de 4×12 a juego, según el anuncio de la marca.
El presidente y director ejecutivo de Magnatone, Ted Kornblum, dice sobre la nueva asociación: «estamos encantados de darle la bienvenida a Slash a Magnatone y con su tono y estilo característicos, nuestra Master Collection de modelos será llevada al siguiente nivel».
Rod Washburn, gerente general, también afirma: “no podemos estar más emocionados de que Slash haya adoptado nuestra ingeniería de calidad y nuestro compromiso con la excelencia del tono como plataforma para diseñar su próxima generación de amplificadores Signature”.
“Utilicé un Magnatone M-80 de 50 vatios en el estudio a principios de este año y quedé impresionado por su sonido”, añade Slash. “Desde entonces, he estado trabajando con Magnatone en una versión de 100 vatios del M-80 y me encanta lo que han ideado. Es mortal”.
Slash se une a una larga lista de artistas como Billy Gibbons, Jeff Beck, Joe Bonamassa y más que han tocado con amplificadores Magnatone durante sus exitosas carreras. Gibbons, por supuesto, colaboró con la marca en un amplificador exclusivo M-80 de edición limitada en agosto.Aún no está claro si esta nueva asociación es el final del camino para Slash y Marshall después de su larga relación. En el siguiente vídeo Billy Gibbons habla de los Magnatone…
PRS Guitars ha lanzado oficialmente el MT 100, el nuevo cabezal de amplificador de válvulas exclusivo de 100 vatios para el jefe destructor de Alter Bridge, Mark Tremonti.
El monstruo de tres canales se suma a la gama PRS exclusiva de Tremonti, uniéndose a su cabezal MT 15 de 15 vatios, su guitarra exclusiva, parte de la gama PRS Core y la versión SE más asequible.
Desde fuera da la impresión de que este amplificador de guitarra, que debe constituir la piedra angular de su sonido, tanto en el escenario como en el estudio, fue el proyecto más grande. ¿Por dónde empezar con el diseño de amplificadores desde cero?.
Como cualquier músico que se precie que opera en el espacio de la guitarra de metal, Tremonti tenía la alta ganancia en mente, y fue el canal principal el que inició todo el proyecto: «es enorme, macizo y agresivo sin llegar a ser duro», dijo.
Entonces fue crucial que los canales Overdrive y Clean tuvieran el carácter para complementarlo, y Tremonti admitió estar «obsesionado» con la voz del canal Overdrive y cómo se ubicaría entre los cleans de alto margen y la alta ganancia.
«Muchos amplificadores de alta ganancia se centran en la ganancia y el resto es una idea de último momento», dice. “En mi opinión, el MT 100, al igual que el MT 15, tiene los tonos limpios con mejor sonido en el mundo de los amplificadores de alta ganancia. El canal Overdrive es una adición muy especial a este amplificador. Nos obsesionamos con este canal y usamos uno de mis amplificadores personales favoritos para la voz«.
“Queríamos que la estructura de ganancia encajara entre los canales principal y limpio y que tuviera una respuesta de rango medio dulce propia. No puedo esperar a que la gente experimente este amplificador”.
El diseñador de amplificadores de PRS, Doug Sewell, comenta que este amplificador podría estar diseñado para todas las necesidades de Tremonti, pero tiene muchas más funciones y promete que el diseño es “altamente fácil de usar”.
Los tres canales se pueden seleccionar desde el panel de control frontal o mediante un pedal. Cada canal tiene su propio conjunto independiente de controles, que comprende Presencia, Master, Graves, Medios, Agudos y Ganancia, para Overdrive y Lead, con el canal Clean equipado con un dial de Volumen en lugar de Ganancia. Un LED se ilumina para indicarle cuál está activo.
Los tres canales utilizan los mismos 12AX7 en la sección de preamplificador, y hay ocho en total. En el amplificador de potencia se puede encontrar un cuarteto de 6L6. Esto se puede poner muy ruidoso, de hecho, viene con una advertencia para mantener el volumen maestro bajo cuando lo enciendes.
Vivimos en la época dorada de la pedalera, por lo que, por supuesto, tenemos un loop de efectos en serie impulsado por válvulas. Encontrarás la entrada del pedal en la parte posterior del amplificador, junto con salidas de altavoz de 16 y 8 ohmios.
El MT 100 ya está disponible a un precio de $1,849. (por confirmar).
La nueva serie Suhr SL MkII es la próxima evolución de la legendaria serie Suhr SL, los amplificadores cableados a mano Suhr SL68 MkII y SL 67 MkII.
Con la adición de 3 interruptores vitales y el nuevo circuito de volumen Master transparente, la nueva serie SL MkII ofrece la gama completa de tonos británicos clásicos a cualquier volumen. Desde limpios brillantes hasta tonos estridentes de overdrive estilo Variac de alta ganancia, la serie SL MkII responde dinámicamente a cada matiz de tu estilo de interpretación e con solo girar el control de volumen de tu guitarra.
Dile adiós a la necesidad de atenuadores externos. El circuito Master Volume rediseñado otorga un control total sobre la salida del amplificador, preservando el carácter único de sus tonos, ya sea que estés en una improvisación en el dormitorio o dominando el escenario. Este tipo de control de volumen maestro es muy eficaz para controlar de forma transparente la salida del amplificador. Cuando el control está en 10, es completamente transparente y fuera del circuito. Comienza a bajarlo y el volumen del amplificador se podrá reducir hasta niveles de susurro.
Los 3 interruptores (Fat-Cap, Mid-Boost y 3-way Bright Switch) te permiten activar y desactivar varios componentes que le permiten acceder a muchas variaciones tonales que van, desde un amplificador vintage completamente original, hasta los mods legendarios que se encuentran en famosos amplificadores que han dado forma al panorama tonal durante décadas.
Fat-Cap: uno de los únicos ajustes que se encuentran en un amplificador muy famoso en el que John trabajó en los años 80, el Fat-Cap, agrega potencia de graves y graves. En la serie SL original, Fat siempre estaba en el circuito. Este interruptor le permite quitar el Fat-Cap para acercarse a un amplificador vintage «verdadero».
Mid-Boost: ajusta la cantidad perfecta de potencia de rango medio. El Mid-Boost le da un poco más de ganancia al inversor de fase y una elevación sutil al tonestack, aumentando la ganancia al rango medio.
Bright Switch: añade brillo y brillo a tu tono, con claridad y presencia. Este interruptor te permite elegir entre 3 valores diferentes, ‘Off’ es la serie SL original, brillo total que es el valor original que se encuentra en los amplificadores antiguos y una posición intermedia que se encuentra en algún punto intermedio.
El interruptor de encendido de tres posiciones incorpora un modo Variac de baja potencia que reduce la cantidad de voltaje disponible para el amplificador. Este mod clásico hace que el amplificador se sienta mucho más esponjoso con un ataque más suave y ha sido la base de algunos de los mejores tonos de rock de todos los tiempos. Para evitar tener que volver a polarizar el amplificador al cambiar los modos de potencia, los amplificadores SL tienen dos ajustes de polarización internos, uno para potencia alta y el otro para baja.
Finalmente los transformadores de salida tienen un impacto importante en el tono. Es el puente entre la sección de salida del amplificador y el gabinete del altavoz. Se han probado diferentes transformadores hasta que se finalizaron las especificaciones para el transformador de salida personalizado «PLEXI». Este transformador suena claro, es dinámico y aporta autenticidad autorizada al amplificador.
Supro ha anunciado una nueva serie de amplificadores de guitarra de alta gama con el lanzamiento de dos amplificadores en formato combo: el Delegate Custom y el Ambassador Custom. Ambos construidos a mano en USA a partir de componentes “ultra-premium” y repletos de estilo vintage, su objetivo es “servir para redefinir el pináculo del tono de los amplificadores de válvulas Supro”.
Una mirada a este par de amplificadores y no hay duda de la marca que está detrás de ellos. Tiene los gabinetes envolventes inspirados en Valco, hechos de álamo y acabados en Scandia Tolex personalizado en negro o burdeos, salpicados de dorado, con rejilla de cáñamo… y el logo de Supro en negro. Estos combinan la estética vintage de los amplificadores de válvulas Supro.
Y, por supuesto, también deberían acertar con los tonos. Supro ha sacado lo bueno para esta serie; debajo del capó de ambos, encontrará transformadores Mercury Magnetics de primera calidad, condensadores Mallory vintage y válvulas EHX de precisión. Ambos tienen reverb de muelles accionada por válvulas.
El Delegate Custom es el más pequeño de los dos. Un combo de válvulas 1×12, que funciona con 25 vatios de potencia Clase A, tiene un solo altavoz Celestion Greenback en la parte posterior y un panel frontal gloriosamente simple, con diales en relieve dorado sobre un panel de metal dorado y controles para volumen, agudos, Volumen medio, bajo, verb y maestro.
Su sección de preamplificador está ocupada por un trío de 12AX7 y una único 12AT7. Hay un par de válvulas 6V6 en el amplificador de potencia. Todo esto sirve para darle al Delegate Custom un “sonido amplio e inmediato”.
Las notas de Supro deberían abrir el apetito: “el overdrive efusivo y un corazón de medios cálidos permiten al Delegate cantar a cualquier volumen. Cada elemento dentro del amplificador ha sido seleccionado para proporcionar un sonido de banda ancha rico en colores armónicos uniformes y profundamente sensible a su instrumento”.
Si Supro cumple su palabra, recibirá una estrella Michelin por esos tonos gourmet. El Ambassador Custom es igualmente . Tiene 50 vatios de potencia Clase AB que se pueden reducir a una salida de solo de 35 vatios.
Esa salida de menor potencia le brinda el tono clásico Supro Clase A, un poco parecido a su hermano, el Delegate Custom, mientras que el modo Clase AB tiene una vibra más refinada ‘con sesgo California’, con unos graves sólidos como una roca y “respuesta transitoria más rápida”.
“Perfecto para los instrumentistas que buscan limpios fuertes y coloridos y unos graves potentes, el Supro Ambassador Custom ofrece un tono icónico tanto en el escenario como en el estudio”, dice Supro.
Aquí, el panel frontal comparte una estética y un complemento de controles similares a los del Delegate, la única diferencia es un interruptor de palanca para operación Clase A/Clase AB. Está equipado con un par de altavoces Supro BD10, fabricados bajo licencia de Celestion. Ambos amplificadores llevan un interruptor de pedal para activar y desactivar la reverb.
El Supro Delegate Custom tiene un precio de $3299. El Ambassador Custom tiene un precio de $3,499.
La marca canadiense, en su línea de amplificadores de alta ganancia, colabora con Two Notes Audio para integrar la tecnología Torpedo Cab Sim dentro de un formato de amplificador de válvulas tradicional, lo que permite a los guitarristas seleccionar su emulación de gabinete de altavoz preferida a través de un dial giratorio de seis posiciones antes de enviar su señal directamente a través de salidas XLR estéreo integradas con Torpedo.
Todo esto, por supuesto, hace que el D40 sea eminentemente práctico en el escenario o en el estudio, y hay características (muchas) que hacen la vida del músico más fácil. La tela de la parrilla de color trigo y los botones «chicken head» ciertamente logran el aspecto vintage. La cantidad de controles en el frente y la cantidad de entradas en la parte posterior hablan del nivel de funcionalidad que Revv ha incorporado en esto.
Básicamente, el D40 es un cabezal de 40 vatios que se puede conmutar hasta 10 vatios y que sirve a dos canales independientes, cada uno con su propio interruptor de brillo y función de refuerzo. El primer canal es donde encontrarás limpios “puros y brillantes”, con tonos al borde de la ruptura a medida que lo fierzas. El canal 2 dice «ganancia grasa y cremosa».
Piensa en blues-rock, rock clásico. Piensa también en la plataforma de pedalera; el D40 tiene un bucle de efectos en serie “totalmente transparente” y hay una reverb digital con voz vintage controlada por controles de nivel y profundidad en el panel trasero.
De hecho, suceden tantas cosas en ese panel trasero como en el frontal, con pares de salidas de altavoz de cuatro y ocho ohmios, y también una única salida de 16 ohmios.
Cada canal tiene su propio EQ de 3 bandas, ganancia y volumen maestro. La presencia, la profundidad y la reverb sirven a ambos canales. La salida de auriculares se encuentra en la parte frontal del amplificador y tiene su propio control de nivel para monitoreo. El panel trasero es donde encontrará el interruptor para la escala de potencia, el modo de encendido/apagado del altavoz y hay puntos de verificación de polarización externa para las válvulas.
El D40 tiene todo tipo de opciones de conectividad, incluidos MIDI y USB-C, y también está equipado con Bluetooth. Es el amplificador que puede brindarte tonos de válvulas vintage que pueden aumentarse a través de la aplicación Torpedo en su teléfono inteligente con nuevas simulaciones de cabina, efectos y amplificadores de potencia virtuales. Muchas de las funciones del D40 se pueden conmutar con el pedal.
El Dynamis D40 se fabrica en Canadá y está disponible con una variedad (casi infinita) de opciones tolex, frontal, ribete y equineras personalizadas a través de su Custom Shop. Tiene un precio de $2,399.
Victory Amplification ha lanzado el VX Kraken MKII, basado en la serie VX Kraken original pero con modo limpio agregado, control de presencia y más.
La versión más nueva de la serie Kraken ofrece todas las características clave del original, conservando sus 50 vatios de potencia y dos canales de ganancia, uno para tonos rítmicos clásicos de inspiración británica y el otro para sonidos americanos de alta ganancia.
VX The Kraken MKII Lunch Box Head
El Kraken MKII también conserva el interruptor de enfoque de graves, que funciona en la sección de potencia del amplificador para ofrecer un extremo inferior más ajustado y enfocado o un extremo inferior más suelto y resonante.
Además de esto, Victory ha introducido un modo Clean en Gain I, que puede activarse con el pedal o controlarse mediante un interruptor de tres vías en el panel frontal. También hay un control de presencia, un interruptor de cambio de presencia, volumen maestro dual asignable, salidas de polarización traseras externas y un control de equilibrio Gain I.
VX The Kraken MKII Compact Head
En cuanto al control de presencia, los usuarios pueden aumentar la presencia y escuchar sonidos de frecuencia más alta. Sin embargo, si prefieres los controles Kraken originales, establece la presencia en 0 y volverás al tono MKI. En el panel trasero hay un interruptor de presencia que cambia el brillo del control de presencia. Empujarlo hacia adentro dará como resultado un tono ligeramente más brillante.
El Kraken MKII también ofrece un bucle de efectos en serie, que se puede eliminar del circuito cuando se omite. Además, existe la opción de reducir la potencia a 9 vatios (en lugar de 50 W).
El VX Kraken MKII viene en dos tamaños: el Lunchbox Head, que es más pequeño y compacto, y el Wooden Sleeve.
Muchos músicos reconocen la importancia de las respuestas de impulso (“IR”). Los IRs pueden considerarse como “capturas” sónicas, esencialmente la “huella digital de frecuencia” de un tono a lo largo del tiempo. Fractal Audio fue el primero en permitir IRs instalables en un producto de guitarra para recrear el sonido de un altavoz con micrófono, estableciendo un nuevo estándar en la industria. De repente, los guitarristas pudieron resumir la esencia de una cabina de altavoz en un formato portátil, mejorando tanto la grabación de estudio como la interpretación en vivo. Ahora, Cab-Lab 4 con DynaCab hace que lograr un tono excelente sea más rápido, más fácil, más intuitivo y divertido, permitiéndote personalizar y mezclar IRs tu mismo.
Con Cab-Lab 4, obtienes un mezclador IRs de 4 canales, además de herramientas para ecualizar, alinear, para que puedas seleccionar, posicionar y mezclar micrófonos mientras escuchas en tiempo real. Mientras tanto, la nueva tecnología DynaCab hace que esculpir el tono sea más fácil que nunca, eliminando la necesidad de examinar innumerables IRs individuales. De hecho, el sistema DynaCab en Cab-Lab 4 ofrece incluso más resolución y flexibilidad, con 360° de ubicación a distancias variables, la posibilidad de opciones de micrófono adicionales y más.
Cab-Lab 4 es compatible con los últimos paquetes DynaCab, así como con IRs individuales tradicionales, ya sean de paquetes de Fractal Audio o de productores externos. Cab-Lab te brinda las herramientas que necesita para crear sus propios tonos.
Cab-Lab 4 viene con versiones standalone y plug in. La versión standalone utiliza tu Axe-Fx III, FM9, FM3 u otra interfaz de audio para que puedas monitorear en tiempo real. Mientras tanto, la versión plug in procesa audio en su DAW o host compatible y puede usarse tanto para “recabinar” grabaciones de amplificadores sin procesar como para exportar IRs para tu producto de hardware Fractal Audio.
Neural DSP ha estado anunciando Cortex Control desde hace algún tiempo y hoy finalmente se puede descargar como Beta. Significa que los usuarios de Quad Cortex ahora pueden editar, realizar copias de seguridad, compartir y tocar con todos los parámetros del amplificador virtual y la unidad de efectos, lo que los usuarios han estado pidiendo y hará que Quad Cortex sea aún más accesible para usuarios nuevos y existentes.
Además, Quad Cortex ahora puede acceder a Internet mediante el cable USB que está conectado a una computadora con conexión, facilitando compartir y realizar copias de seguridad de parches y tonos; ya no tendrás que depender únicamente del Wi-Fi integrado del Quad Cortex.
Los usuarios también pueden agregar IRs a su perfil Quad Cortex o Cortex Cloud a través de Cortex Control. Todo el sistema ha sido diseñado para ser fácil de usar y de navegar. Los usuarios deberán actualizar el firmware de su Quad Cortex con la última versión de CorOS 2.2.0 para utilizar el nuevo software.
La facilidad de uso para editar y compartir, combinada con la reciente caída de precio del propio Quad Cortex, bien podría ser una combinación ganadora para Neural DSP.
Fender ha marcado el comienzo de una era completamente nueva para su célebre gama Tone Master al presentar el Tone Master Pro, la primera unidad de suelo de modelado de amplificadores y multiefectos completa de la marca.
Marca un avance significativo y un notable paso adelante para la compañía, que ha ido construyendo lentamente su familia Tone Master de amplificadores digitales físicos durante los últimos años, mientras que empresas como Neural DSP, Boss y Line 6 continúan superando los límites de la tecnología de multiefectos.
Sin embargo, a pesar de lo que puede parecer un comienzo tardío para Fender en la carrera armamentista de multiefectos, una evaluación rápida del Tone Master Pro revela que este pedal es, de hecho, la culminación de facto de los amplificadores digitales de Fender hasta el momento.
En otras palabras, Fender va en serio y tiene como objetivo superar a las marcas antes mencionadas en un sprint directo a la cima de la montaña de modelado de amplificadores y multiefectos.
En un intento por recuperar el tiempo perdido, Fender ha fabricado lo que afirma ser «el procesador de guitarra definitivo en términos de tono, dinámica, potencia y facilidad de uso», que ofrece «recreaciones asombrosamente precisas de los amplificadores más queridos del mundo».
De hecho, Fender ciertamente no es ajeno a la recreación digital de amplificadores de válvulas con resultados impresionantes (que es, después de todo, el objetivo completo de la gama Tone Master), por lo que no sorprende que el Tone Master Pro aparentemente sobresalga en el frente tonal.
En la práctica, el Tone Master Pro viene cargado con más de 100 modelos de amplificadores y efectos (modelados usando el proceso Tone Master), una asombrosa colección de más de 6000 IRs capturados por Fender con numerosas opciones de cabina y micrófono (así como IRs de terceros) y 10 interruptores de pedal totalmente configurables que pueden recuperar efectos, amplificadores, ajustes preestablecidos y más.
En particular, uno de esos modelos de amplificador es el primer EVH 5150 III Stealth, que “ha recibido un sello de aprobación oficial por parte de EVH”. Eso en sí mismo es significativo, especialmente considerando que EVH anteriormente había dudado en permitir que se modelaran sus amplificadores.
En cuanto a la utilidad, esos interruptores de pedal también sirven como controles de parámetros giratorios (al igual que el Quad Cortex) y funcionan junto con la pantalla táctil a color de siete pulgadas que se encuentra en el corazón del sistema. Aquí, los guitarristas pueden buscar amplificadores y efectos, configurar ajustes de pedales y cadenas de señales, y ver los 500 presets preestablecidas por el usuario que se pueden crear, almacenar y recuperar.
Fender también ha instalado un looper estéreo de 60 segundos y sus modos «Song and Setlist», una forma intuitiva de organizar y navegar por los presets para el músico intérprete que se parece un poco al modo Snapshot de las unidades Line 6.
En términos de tono y usabilidad, parece una especie de bestia, y su versátil conjunto de opciones de conectividad lo hace aún más atractivo como compañero integral. Hay cuatro bucles de efectos, dos conectores para pedal de expresión y entradas dedicadas para instrumento y micrófono.
Además, hay compatibilidad MIDI total, conectividad Bluetooth, una salida de auriculares para reproducción silenciosa, funcionalidad de interfaz de audio, una variedad de otras E/S y USB para actualizaciones de firmware y conexión a la aplicación de escritorio dedicada Tone Master Pro Control para editar y compartir. y descargar ajustes preestablecidos.
¿Qué está impulsando todo esto, te preguntas? Ocho (sí, ocho) procesadores. Eso es precisamente el doble de la cantidad de procesadores utilizados para alimentar el Quad Cortex. Como dijimos, Fender va en serio.
«La Fender Tone Master Series es el resultado de una extensa investigación y desarrollo enfocados en lograr un objetivo claro: replicar los amplificadores y efectos más venerados del mundo, integrando todas las características y funcionalidades modernas que exigen los músicos de hoy», dijo Max Gutnik, vicepresidente senior de productos en FMIC.
“Con la reconocida calidad de sonido de la serie Tone Master, una interfaz intuitivamente poderosa y un conjunto completo de entradas y salidas, el Tone Master Pro se destaca como el procesador de guitarra definitivo en términos de tono, dinámica, potencia y facilidad de uso”.
Entonces, ¿cómo se compara el Tone Master Pro con la competencia? ¿Fender ha hecho lo suficiente para dejar una huella significativa en el mercado?. Bueno, es ridículamente poderoso, se ve genial y parece muy fácil de manejar (con algunas características únicas además), por lo que no hay duda de que atraerá a una gran cantidad de guitarristas.
Debido a sus dimensiones y funcionalidad, se comparará estrechamente con el Neural DSP Quad Cortex y el Line 6 Helix. En términos de presupuesto, el Tone Master Pro tiene un precio idéntico: 1.699 dólares. No es una suma insignificante de ninguna manera, pero está justificada por el linaje del Tone Master Pro, su conectividad ampliada y su impresionante conjunto de funciones.
No hay duda de que la pila de especificaciones aquí tentará a los guitarristas. Sin embargo, quizás el mayor obstáculo que enfrentará Fender al intentar construir su grupo de reproductores Tone Master Pro sea la cuestión de la lealtad al producto.
El Tone Master Pro ya está disponible por $1,699 y se lanzó junto con las primeras cajas Tone Master: la FR-10 ($499) y la FR-12 ($549).
Mark Tremonti y Myles Kennedy mostraron algunas hermosas guitarras exclusivas de Paul Reed Smith, así como un amplificador exclusivo PRS aún no lanzado.
No es sorprendente que Tremonti toque exclusivamente su Paul Reed Smith Mark Tremonti Signature. Esta es uno de los primeros modelos de alrededor de 2002, que luce un característico brown burst con trémolo. Todas las guitarras tienen cuerdas D’Addario, aunque los calibres varían según la afinación. Ésta en concreto está afinada en Mib con 49–38–28–17–13–10. Tremonti utiliza púas Dunlop Tortex de 1,3 mm.
Esta es Dime, abreviatura de Dimebag, la segunda single cut PRS de Tremonti.
Esta es Stella, que lleva el nombre de la hija de dos años de Tremonti. Tremonti y Paul Reed Smith idearon juntos el diseño. Por el momento PRS no está preparada para producir esta forma en masa, por lo que no habrá una producción a gran escala.
Esta «Fenton» es una de las 20 producidas. Este era un modelo del vigésimo aniversario con arte original pintado por Joe Fenton.
Hell’s Angels fue el segundo prototipo signature de Tremonti fabricado por PRS. Las pastillas son los primeros prototipos.
La pedalera de Tremonti está configurada de la siguiente manera: la señal comienza con un cable Evidence Audio ‘The Reveal’ desde su guitarra hasta sus pedales, y patches Mogami W2319 y SquarePlug SP5 para cables de conexión. Los pedales incluyen un Morley “Mark Tremonti” Signature Wah,Ibanez TS808HW, Boss TU-3, Boss OC-5, Digitech The Drop, MXR Smart Gate, prototipo de chorus/vibrato exclusivo de Mark Tremonti y un pedal de bucle de bypass verdadero Little Lehle III. También hay un G-Lab SD-1 en el bucle de efectos del amplificador.
La gran sorpresa del equipo es el cabezal de tres canales PRS MT 100 Mark Tremonti Signature de 100 vatios que aún no se ha lanzado oficialmente, pero Tremonti ha estado de gira con él durante un tiempo, como un equipo de prueba.
Dirige esta bestia impulsada por válvulas a dos cabinas Mesa 4×12 oversized, cargadas con Celestion British V30 conectados a 8 ohmios. El amplificador utiliza un regulador de voltaje/acondicionador de energía Kikusui PCR1000M, además hay un Lehle P-Split para dividir señales entre los cabezales principal y de respaldo.
Kennedy realiza la gira con cuatro de sus nuevas guitarras PRS Signature. Los acabados en natural y blanco están afinados en Mib o Mib con un drop C, según la canción. El modelo es una guitarra estilo T con mástil atornillado con un radio de 10” y pastillas Narrowfield. Todas las guitarras llevan cuerdas D’Addario (.010-.052).
Kennedy venera a los búhos por su sabiduría y adaptabilidad. PRS tiene una larga tradición de utilizar siluetas de pájaros como marcadores, por lo que tenía sentido que Kennedy y PRS incorporaran su admiración colectiva en el modelo exclusivo.
La signature verde de Kennedy está afinada en A#–G#–C#–F#–A–#D# y G–#G–#C#–F#–A#–D#, según la canción.
La signature negra de Kennedy es estrictamente un backup de seguridad en caso de que haya problemas con cualquiera de las demás.
Kennedy tiene dos cabezales Diezel: un Diezel VH4 y un Diezel Herbert. Los amplificadores funcionan con dos cabinas Diezel 4×12 cargadas con altavoces cerámicos Tone Tubby Hempcone 40/40.
Kennedy ejecuta su MXR Carbon Copy y un EarthQuaker Devices Dispatch Master en el bucle limpio del VH4. En su pedalera, hay un Dunlop MC404 CAE Wah, Boss TU-2, Nano POG, Lizard Queen y Freeze de Electro-Harmonix, un Ceriatone Centura, Strymon Deco, Line 6 MM4 y un Boss RV-6.
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