Hiwatt ha lanzado su nuevo pedal Filter Fuzz MKII, con solo 201 unidades disponibles exclusivamente en el sitio de venta y compra de equipos, Reverb.com.
El Filter Fuzz MKII es un clásico fuzz británico de finales de los 60, con características mejoradas y filtrado seleccionado. Hiwatt dice que es capaz de todo, desde un overdrive suave y conmovedor hasta un fuzz arenoso y explosivo.
La creación de este nuevo pedal fue un feliz accidente: el maestro técnico de amplificadores de la marca, Calvin McCormick, colocó involuntariamente un capacitor en paralelo con una resistencia en lugar de conectarlo a tierra en un día de suerte, y el sonido único creado fue el comienzo de lo que eventualmente sería el Hiwatt Filter Fuzz.
Cada pedal se cablea a mano según el pedido (así que ten en cuenta un tiempo de espera de tres semanas si decides adquirir uno…)
Tech 21 ha anunciado una nueva expansión de su duradera gama SansAmp, con la serie Character Plus, una gama de cuatro pedales que intentan embotellar combinaciones icónicas de amplificadores y efectos.
Entre la gama totalmente analógica se encuentra el Screaming Blonde, que aborda una combinación tonal de sonidos estilo Fender y Tube Screamer; el English Muffy, que combina un sonido estilo HiWatt vintage con un fuzz tipo Big Muff; el Fuzzy Brit, que se inspira en una mezcla de Marshall y Fuzzface; y, por último, el Mop Top Liverpool, que, como puede suponer, tiene un sabor distintivo de los Beatles: combina un tono Vox AC30 y un boost estilo Rangemaster.
Tech 21 SansAmp Character Plus Screaming Blonde
Todos los pedales de la nueva gama se basan en las emulaciones de amplificadores de la serie Character original. Sin embargo, ahora cada uno ofrece emulaciones de amplificador de dos canales y el lado del pedal que lo acompaña se puede activar por separado o junto al lado del amplificador. También tienen un ecualizador de tres bandas, además de controles separados de volumen, unidad y carácter para cada canal de amplificador.
Tech 21 SansAmp Character Plus English Muffy
Esta última es una característica interesante, que esencialmente viaja tonalmente a través del tiempo, lleva al guitarrista a través a un rango que Tech 21 dice que abarca «décadas de sonidos» en los respectivos estilos de amplificador.
Por ejemplo, los controles de caracteres del amplificador Fuzzy Brit inspirados en Marshall comienzan con sonidos de estilo Bluesbreaker/JTM45, alcanzan las características de Plexi en el punto de las 12 en punto y luego avanzan hacia los tonos de estilo Metalface de la era de los 70 a medida que avanza en el sentido de las agujas del reloj.
Tech 21 SansAmp Character Plus Fuzzy Brit
Como hay controles de caracteres independientes para los canales A y B, también debería poder marcar diferentes eras en cada configuración, lo que genera algunas variaciones interesantes en los dos lados.
El control de ecualización y la emulación de altavoces en cada unidad también se expresan específicamente para responder como el equipo que formó su inspiración inicial. En cuanto a las conexiones, Tech 21 simplifica las cosas con una entrada y salida de 1/4” y una salida XLR balanceada.
¿Buscas el mejor tono David Gilmour?. La compañía de altavoces británica Rawson Sparfield lo tiene cubierto con el nuevo amplificador de Harry Joyce Custom 100F2B.
El cabezal de 100 vatios todo válvula se combina con una caja de altavoces Starfinder 4×12 de 400 vatios para un set que, según la compañía, recrea el sonido de la guitarra Gilmour de las giras clásicas de Floyd con «precisión milimétrica».
Para empezar, hay un preamplificador F2B incorporado, el mismo circuito utilizado por Gilmour para alimentar la etapa de salida de su cabezal Hiwatt DR103.
Por otra parte, el nuevo amplificador lleva el nombre de Harry Joyce, el primer ingeniero de Hiwatt, quien, según Rawson, construyó el precursor del DR103 original.
Según Rawson, el amplificador ofrecerá «tonos gruesos y limpios de época a un volumen colosal con una asombrosa cantidad de cuerpo», así como una compresión natural para toneladas de sustain.
El gabinete Starfinder de capas de abedul está construido según las especificaciones de los años sesenta y setenta de las cabinas utilizadas en el escenario por Gilmour, incluso hasta el patrón de tela del altavoz.
Viene cargado con cuatro altavoces DG12A de 12″ y 100 vatios que se reproducen con las mismas especificaciones que el Fane Crescendo 12A, el altavoz de guitarra de 100 vatios que ayuda a producir el sonido Floyd temprano.
Un total de 88 artículos del equipo de Gary Moore se subastarán el próximo miércoles 11 de diciembre.
El virtuoso del blues rock nacido en Belfast, tuvo una carrera que se extendió por cuatro décadas, comenzando con Skid Row en 1968, junto a Philip Lynott, con quien tacaría en varias alineaciones diferentes de Thin Lizzy durante los años 70. Moore también tocó en la banda de jazz-rock Colosseum II. A partir de los años 70 lanzó su carrera en solitario, con el notable lanzamiento de Still Got the Blues en 1990. Durante su carrera, Moore colaboró con la realeza del blues y el rock como BB King, Albert King, Albert Collins, Greg Lake, Jack Bruce, Ginger Baker, John Mayall y Paul Rodgers. Moore murió en 2011 a la edad de 58 años.
Los artículos a subasta incluyen guitarras, amplificadores, pedales de efectos y sintetizadores. Algunos artículos notables son un Boss HM-2 de 1983, una guitarra Burns Sonic Model de 1963 y dos guitarras archtop de Gibson. La lista de equipos abarca los equipos de estudio y escenario de Moore desde los años 80, 90 y 2000, hasta su última gira en 2010.
La guitarra principal de J. Mascis es una Fender Jazzmaster Sunburst del ’63 con mástil y pastillas originales. En ella se han sustituido las cubiertas de las pastillas, los botones y se ha instalado un puente del tipo Tune-o-matic. Su principal guitarra de sustitución es una Fender Jazzmaster Sunburst del ’65. Sus otras Jazzmaster de su arsenal incluyen una ’58 repintada con pastillas vintage y hardware dorado, una con un cuerpo del ’63 y y mástil del ’59 con pastillas vintage y el segundo prototipo de su Squier Jazzmaster Signature con pastillas Seymour DuncanAntiquities. Mascis deshabilita el toggle switch superior e instala trastes jumbo en todas sus guitarras.
Jazzmasters de J. Mascis
El set de amplificación de Mascis consiste en dos stacks completos de Marshall Super Bass de finales de los ’60, un Hiwatt DR-103 vintage conectado a dos Marshall 4×12 y un Victoria 80212 (clon del Fender Twin).
Set de amplificación
En cuanto a los efectos la pedalera de Mascis gira en torno a un sistema Bob Bradshaw (Custom Audio Electronics) que le ofrece una multitud de posibles combinaciones. Among the notable boxes on the board are a ToneBender Mk I-clone/Rangemaster-clone combo pedal built by Built to Spill’s Doug Martsch (bottom right corner), Mascis’ first Electro-Harmonix “Ram’s Head” Big Muff (top right), an MC-FX clone of a Univox Super-Fuzz, a CAE Twin Tremolo (upper left), a Z.Vex Double Rock (two Box of Rocks in one, bottom left), and an Electro-Harmonix POG2 that he’s using to mimic Mellotron and organ sounds from Dino Jr.’s latest album.
El guitarrista de Smashing Pumpkins, Billy Corgan, utiliza para la mayor parte de su set, su propio modelo signature, la Fender Billy Corgan Signature Strat con las DiMarzio Billy Corgan afinada en E. Para determinados temas también utiliza una Strat de mediados de los ’70 y algunas reediciones de Fender Jaguar, pero también una Reverend (afinada en G) y una Harmony (con pastillas Alembic).
El set de amplificación de Corgan consiste en ocho módulos de preamplificador construidos por Salvation Mods. El mismo Corgan convenció al constructor para que «clonara» sus amplificadores preferridos: Selmer de los ’60, Marshall 2203, Reeves Custom Jimmy (un clón del Hiwatt de Jimmy Page), Marshall Super Lead 1959 RRLimited Edition Randy Rhoads, VamPower Amp, Diezel VH4 y un Marshall Super Tremolo ’69. Esto le permite poder recrear sus tonos clásicos preferidos durante cada concierto sin tener que llevar todo ese equipo de gira. La señal se dirige a unos Mesa Boogie Strategy 500 con válvulas modificadas y ajustado para ofrecer el 50% de potencia. La señal del Palmer PDI-o3 se mezcla con la señal microfónica del Marhsall 4×12 (1960) con Celestion 75.
Billy usa una pedalera Rocktron All Access para conmutar entre sus preamplificadores y en cuanto a los efectos incorpora un Skreddy Echo, dos MXR Phase 90s para solos, un Fulltone Catalyst usado como preamp, ChicagoIron Octavian, Boss PS-2 Phase Shifter y un Strymon El Capitan. El único pedal instalado es un modelo custom al que llama Bloody Finger. Corgan lo define como el mejor pedal para solos que tiene, con una especie de sonido como Brian May pero con más ganancia.
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