Synergy Modular Amps y Steve Vai

27 01 2019
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Synergy

Los amplificadores son básicamente una amalgama planificada de transformadores, transistores, condensadores y válvulas que pueden aumentar la potencia de una señal de entrada determinada. Sin embargo, el cuidado, el pensamiento y la experiencia puestos en la elección de los componentes reales, y cómo se ensamblan afecta el tono final de maneras muy única.

Cuando se toma una cantidad razonable de cuidado, combinado con una sensibilidad para los componentes, se termina con un amplificador de sonido decente listo para la producción en masa.

Sin embargo, cuando se presta una atención minuciosa a cada aspecto de cada frecuencia que puede producir un amplificador, con un objetivo tonal específico en mente, y solo los mejores componentes, ensamblados de forma magistral, lograrán este objetivo: amplificación de boutique. Este método de creación de sonido amplificado suele costar considerablemente más que los amplificadores producidos en masa, lo que hace que a veces estén fuera del alcance del guitarrista medio.

Por lo general, cuando un guitarrista da el salto a un amplificador boutique, quedan tan arrastrados por la diferencia de tono que ahora controlan, que nunca quieren tocar con otra cosa … hasta que tocan otra marca de amplificadores boutique.

Después de muchos años de contemplar ese mismo fenómeno y de tener una actitud de “no compromiso” con respecto al tono, nació un concepto único: Synergy.

“¿Qué pasaría si pudiéramos hacer que tanto los constructores de amplificadores boutique como los constructores populares de amplificadores diseñen sus secciones de preamplificación (que son responsables de la mayoría del tono real de sus respectivos amplificadores) en un módulo compacto, que se deslice fácilmente en una carcasa compacta de preamplificador que construimos y que la podemos intercambiar fácilmente con otros módulos?. Además, añade que cada módulo sea de 2 canales, se conecte fácilmente a un bucle de efectos de amplificador existente y que tenga una salida de línea con simulador de cabina para estudios de grabación o para ir directamente a la mesa de mezclas en un concierto, eliminando la necesidad de un amplificador voluminoso por completo…? ¡Finalmente, establezca el precio para que cualquiera pueda pagarlo!.Bueno, eso es exactamente lo que hicimos. ¡Y la idea es tomar la industria por asalto! ¡Imagina las posibilidades!

El guitarrista que no podía pagar un amplificador boutique ahora puede, el músico que se preocupa constantemente por la calidad del amplificador…el problema se solucionó, el estudio de grabación o doméstico que le encantaría tener todos los mejores amplificadores disponibles, pero necesita mantener el proceso “silencioso”.

Hemos tomado todos los desafíos posibles a los que un guitarrista se podía enfrentar y hemos incorporado las soluciones en los productos Synergy…”

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Synergy Diezel VH4 Module

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Synergy Soldano SLO Module

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Synergy Plexi Module

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Synergy 800 Module

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Synergy Morgan AC Module

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Synergy Friedman HBE Module

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Synergy Friedman DS Module

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Synergy Friedman BE Module

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Synergy Metropoulos Metro Plex Module

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Synergy BMan Module

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Synergy TDLX Module

Se encuentran disponibles módulos independientes (Syn1), dos modulos en formato rack (Syn2), etapa de potencia estéreo 50w+50w o 100w mono (Syn5050) desarrollado por Steven Fryette (VHT Amplification, Fryette Amps), combo Syn30 y cabezales Syn30 y Syn50. Además, por supuesto, hay disponibles cajas de altavoces de 1×12, 2×12 y 4×12 con Celestion Vintage 30.

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Synergy Syn1

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Synergy Syn2

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 Synergy Syn5050

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Synergy Syn30 Combo

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Synergy Syn30 Head

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Synergy Syn 50

El concepto de modulos de preamplificador independientes “plug in” para configurar un set de amplificación personalizado no es, en absoluto, nuevo. Randall ya hizo un sistema de ese tipo con sus modulos Randall MTS, unidades enracables en formato de 1/2 rack que se podía incorporar a chasis de cabezales, combos o en un rack de preamplificación RM12 (con 12 modulos de preamp) o su variante con etapa de potencia de 50w RM1250

 

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Cabezal Randall MTS 100W con 3 modulos de preamplificación MTS

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Randall RM4 Preamp con 4 modulos

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Randall RM12

Steve Vai está en la NAMM 2019 realizando demostraciones del concepto modular de Synergy Amps, incluso comenta la posibilidad de estar trabajando en un modulo “signature”

Algunos vídeos de la compañía…





Line 6 HX Stomp

5 10 2018
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Line 6 HX Stomp

Line 6 presentó el HX Stomp, un procesador de guitarra de nivel profesional que ofrece el sonido de amplificadores, cabinas y efectos Helix en un pedal ultra compacto. Utilizando la misma tecnología de modelado DSP y HX que sus hermanos Helix más grandes, el HX Stomp puede ejecutar hasta seis bloques de procesamiento simultáneamente, lo que lo convierte no solo en un “súper stompbox”, sino también en la plataforma de respaldo o viaje ideal, un potente expansor de tonos cuando se usa con otros modeladores, o la solución perfecta para estudio y escenario.

“Posiblemente el HX Stomp puede ser la caja compacta más potente y flexible jamás fabricada”, dijo Eric Klein, jefe de diseño de producto. “Desde reemplazar varios pedales en su pedalera hasta actuar como una equipo de guitarra o bajo. El HX Stomp se puede usar en múltiples aplicaciones, incluso sirve como una interfaz de grabación de guitarra portátil. Se requirió un esfuerzo monumental para meter tanto Helix en una caja de este tamaño”. A pesar de su profundo conjunto de características y su tamaño diminuto, los controles simples pero potentes del HX Stomp, el LCD a color de 320 x 240 píxeles y los tres interruptores de pie con sensores capacitivos con anillos de LED codificados por colores lo hacen fácil de usar. El pedal también cuenta con control externo a través de conmutadores de pedal o pedales de expresión opcionales, enrutamiento de señal estéreo sofisticado y más de 300 amplificadores, cabinas y efectos Helix, incluidos los efectos heredados de los pedales de la Serie M de Line 6 y los pedales clásicos como el delay DL4TM.

Las docenas de modelos de amplificadores incluyen tonos legendarios que van desde Fender Bassman a Bogner Uberschall o el micrófono de cinta Neumann U47. Los usuarios pueden incluso cargar respuestas de impulso personalizadas (IRs) para cabinas adicionales y resonancia de cuerpo de guitarra acústica. Además, un generoso rango dinámico de 123dB y un circuito de impedancia de entrada brindan una respuesta real del amplificador y del pedal, mientras que una opción de bypass DSP o conmutación de true bypass verdadero garantiza que no haya interferencias en el tono.

La interfaz de audio USB de ruido ultra bajo del HX Stomp ofrece audio multicanal de 24 bits / 96kHz y conectividad MIDI para Mac® y Windows®, y la aplicación gratuita HX Edit ofrece edición, biblioteca y re-amping.

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Watch the company’s demo:





Backsatage: Peter Frampton

18 02 2016
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Peter Frampton

Peter Frampton nos habla desde su equipo desde su local de ensayo en Nashville…

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Gibson “Phenix” 1954 Les Paul Custom

La Gibson “Phenix” es la famosa Les Paul Custom modificada de 1954 de la portada del álbum “Frampton Comes Alive”. La guitarra, a pesar de estar perdida durante 30 años, sobrevivió a un accidente de avión en Venezuela, fue recientemente recuperada y devuelta a Frampton (+info). Para homenajear a esta histórica guitarra Gibson realizó una producción muy limitada con cada pequeño de talle del modelo original (+info).

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La pala de la Gibson “Phenix” muestra “heridas” del accidente de avión y del posterior fuego.

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Gibson Les Paul Standard 1960

La Gibson Les Paul Standard de 1960 perteneció anteriormente a J.J. Cale, y tiene el sobrenombre de “Paulina”. Con excepción del puente y el clavijero, es completamente original. El puente estaba en tan mal estado que resultaba imposibe afinar la guitarra. Fue sustituido por un TonePros relic que mantiene el look de la guitarra.

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Gibson Les Paul “Tom Murphy”

Frampton perdió una Gibson Les Paul “Murphy Burst” en las inundaciones de Nashville. Esta Les Paul fabricada por Tom Murphy y es el modelo que sustituye a la anterior. Es una de las guitarras favoritas de Frampton.

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Gibson ES-335

Frampton compró esta Gibson ES-335 en Gary’s Classic Guitars en Cincinnati, Ohio, para reemplazar una ES-335 de 1964 que también se perdió en las inundaciones

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Martin D-42

Durante toda su carrera Frampton ha tocado guitarras Martin. Su amada D-45 se perdió hace mucho tiempo. Dick Boak (Martin) diseñó esta Frampton’s Camel D-42.

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El corazón del equipo de directo de Frampton son tres cabezales de 100 watts. El amplificador principal (arriba) es el Marshall Super Lead modificado por José Arredondo para incluir un volumen máster y un bucle de efectos. Los otros dos son clones exactos del anterior construidos por John Suhr. El cabezal central es usado exclusivamente para la “talkbox” y el inferior es de repuesto. Hay una caja de conexionado en la parte de atrás que cambia entre el amplificador principal y el de repuesto en caso necesario

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Además de los amplificadores Marshall, hay un cabezal Fender Bassman 1960, así como un preamplificador modular Egnater M4 y un Dumble Deluxe modificado oculto en el escenario, detrás de los Marshall.

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Marshall 1960 BV

El amplificador alimenta la cabina central de un trio de Marshall 4×12. Todos los efectos estéreo van a una etapa Mesa/Boogie Recto 2:100 y hacia las dos 4×12 exteriores. Todas las cajas son Marshall 1960BV con Celestion Vintage 30.

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Leslie 147

A derecha e izquierda del Deluxe, y detrás de las cajas exteriores Marshall 1960BV, hay dos altavoces Leslie 147 modificados por Murph Wanka (Nashville Pro Hammond). Tienen entradas 1/4″ y controles de velocidad XLR.

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El cerebro del equipo de Frampton es el Axxess Electronic FX-1 Foot Controller diseñado por Mario Marino. Aidan Mullen, el técnico de Frampton, también maneja una FX-1 fuera del escenario. Frampton normalmente hace sus “set lists” la noche antes del concierto. Mullen entonces programa y edita los patches en el FX-1. Despues del concierto se guarda un archivo que se envía a Frampton para revisarlo y editarlo, en caso necesario, antes del próximo concierto.

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Los efectos están divididos en dos partes: efectos de suelo y efectos de linea. La salida de cada efecto de linea se dirige a un mezclador Rane SM82 S y despues a un amplificador Boogie. Una salida estéreo separada dirige la señal a los Leslie. Los pedales incuyen un Clon Centaur, Fulltone OCD, Eletro-Harmonix POG, Foxx Tone Machine, Roland CE-1 Chorus Enssemble, MXR Phase 90 y Mu Tron III Envelope Filters modoficados.

Los efectos de linea incluyen un Alesis Q20, dos TC Electronic M3000 Delay/Reverb, TC Electronic TC1210 Spatial Expander/Stereo Chorus, Eventide Eclipse y un Korg SDD 3000 Digital Delay. Todas las señales MIDI se procesan a través de un MIDI Solution T8 y un Axxess Electronics RX-1. Dos Voodoo Lab GCX se encargan de las funciones loop y todo se alimenta por un Furman P3600 AR Global Voltage Regulator.

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La pedalera de escenario que controla Frampton incorpora un wah wah CAE, Digitech Whammy, Gig-Fx Peter Frampton Mega-Wah, Gig-Fx Pro-Chop y un MXR Micro Amp.








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