El HeadRoom original de Carl Martin causó sensación en 2016: un pedal gigante de reverb de muelles real con un aspecto vintage a un precio muy asequible. Con el HeadRoom Mini, los daneses se adaptan a los nuevos tiempos y reducen el efecto. Una reverb de muelles real se convierte en una emulación digital. Gran parte del original se conserva.

Con la reverb de muelles, surge un problema al intentar reducir el tamaño del pedal. Esto se debe a que los propios muelles espirales necesitan cierta longitud para lograr la vibración correcta. En Carl Martin, hemos emulado digitalmente el sonido del original, para que puedas pasar de maxi a mini. La idea básica de ofrecer dos canales de reverb con diferentes ajustes se ha mantenido en el HeadRoom Mini.

Al igual que el original, el flujo de trabajo del HeadRoom Mini es sencillo. El pedal ofrece dos canales de reverb, cada uno con ajustes completamente diferentes. Cada canal ofrece controles de Reverb (llamado Nivel en el original) para la sección de efectos y Tono con un filtro LP/HP para moldear la tonalidad de la reverb.

Otra ventaja de la emulación digital es la posibilidad de ajustar el tiempo de reverb mediante el control de decaimiento. Esto no sería posible con las reverbs de muelles puros, donde la dinámica de la señal de entrada y la longitud de los resortes espirales determinan la duración del desvanecimiento de la reverb. Se puede alternar entre los dos canales con el pedal de selección.

El efecto se activa mediante el bypass del segundo pedal. El HeadRoom Mini también cuenta con bypass con búfer, lo que garantiza una mínima pérdida de señal, incluso con cables de mayor longitud. Esto resulta muy práctico cuando el efecto está en un rack y no en el escenario.

El flujo de señal estéreo ya forma parte de la mayoría de los pedales de reverb. El HeadRoom Mini ofrece (en cierta medida) esto tanto en su entrada como en su salida, si se usa un cable TRS.

De esta manera, desde la salida, es posible enviar la señal reverberada a dos amplificadores para un sonido aún más potente. En rigor, y así lo describe Carl Martin, se trata de un flujo de señal mono dual, no estéreo puro.