Presets de Pete Thorn y Stef Carpenter para el Axe FX II

9 08 2013
Pete Thorn

Pete Thorn

Fractal Audio ha lanzado un nuevo pack de presets “artist” creados por el guitarrista Pete Thorn. Pete comparte un IR custom de uno de sus bafles de estudio favoritos y dos presets de tono dedicados de su amplificador. Según el propio Pete

“Hola a todos! Espero que disfruten de estos presets! Este paquete incluye un preset IR y dos presets de mis amplificadores preferidos. Una aclaración: estos presets deben utilizarse con el IR a juego que hice, de lo contrario lo más probable será que no suene bien. Para estos patches utilicé mi Suhr T con cuerpo y mástil de caoba y tapa de arce con pastillas Suhr SSV humbuckers (salida PAF).

La IR es una de mis favoritas de estudio, un 2×12 Divided by 13 2×12 con unos viejos Celestion Greenbacks G12M.  Se microfoneó con un SM57 y un SEVR1, aproximadamente 1-1 . / 2 pulgadas de la rejilla. Esta es mi colocación del micrófono de partida, y por lo general se añade en la mezcla solo un poco del VR1, por lo que principalmente se oye el 57 con el VR1 simplemente para un poco de calor y suavidad. Los micrófonos están conectados a preamplificadores API  y a un convertidor A/D API y después al Logic. En Logic aplico una atenuación de gama baja en el micrófono de cinta alrededor de 80Hz, con un corte de 2,5 dB a 190 Hz como también acaba de limpiar un poco las cosas. También utilicé el plug in Slate Digital VCC Virtual Console en los canales de micro para añadir un poco de “mesa analógica virtual” al sonido. Entonces ambos micrófonos juntos a través de una Waves CLA- 76 con la compresión off: me gusta lo que el sonido del plug-in hace al sonido general de la guitarra, es muy sutil, pero divertido. Así que esto es realmente un IR verdaderamente único y personalizada!. Pasé algún tiempo introduciendo datos, posicionando los micrófonos para que el sonido fuera claro, pero no frío…

Pete Thorn Cabinet.ef3a6d19ce17962bffd87df6db4da390216

Divided by 13 (2×12)

Ambos presets son como yo veo los tonos de medio-alta ganancia Marshall. Bajad el volumen de la guitarra para conseguir un sonido limpio y poned un pedal de ganancia antes para potenciar los solos! Yo dejé a propósito estos parches completamente secos: sin efectos de ningún tipo. Agregad efectos como mejor os parezca!

La primera preselección es un “tone match” de mi Suhr SL68. Es un amplificador impresionante, básicamente un circuito lineal 68 Marshall Plexi ’68. No lo tuve funcionando “a toda máquina”, pero había captar una buena cantidad de tono. Prueba un “palm mutting” y escucha el golpe,y siente lo orgánico que es…un material de leyenda. Disfruta!

El segundo preset es un “tone match” de un Friedman BE100, una gran amplificador moderno de alta ganancia que es esencialmente la versión de Dave Friedman de un circuito tipo Plexi modificado. Tiene menos graves en el preamplificador que el SL68 (o viejo Plexi) y más profundidad, por lo que tiene una voz diferente. Suena un poco más “moderna” y agresivo. Una vez más, golpéalo con un bloque de boost (me gusta el BB pre …) si quieres un impulso pesado de verdad!”

Stef Carpenter (Def Tones)

Stef Carpenter (Def Tones)

Fractal Audio también ha lanzado un “artist preset pack” creado por el guitarrista de Def Tones, Stef Carpenter y el ingeniero Kevin Antreassian. Los sonidos han sido tomados directamente del álbum Koi No Yokan, lanzado en 2012 y producido por Nick Raskulinecz.

“Para la grabación de Diamond Eyes hicimos un preset para cada registro. Hemos igualado los registros de cada álbum usando las pistas aisladas de guitarra y hemos hecho IR’s. Cada uno de los álbumes tienen su propio gabinete IR . Para Koi No Yokan hicimos un preset para cada canción y los presets pueden tener 2 o 3 escenas. Para los temas de los viejos álbumes estamos usando un preset integral para todo el disco, así que vamos con un máximo de 8 escenas por preset. Podemos cortar algunos de ellos en diferentes presets para hacerlos más simples “, comenta Stef.

“En este momento hemos lanzando los presets y IR’s de Koi No Yokan, pero lanzaremos los presets de los otros discos en un futuro próximo. Estamos escribiendo la documentación sobre los patches para que la gente pueda entender cómo funcionan , incluyendo fotos de las guitarras usadas, la configuración de pedal y el pedal de expresión y de cambiar la configuración, por lo que este será el manual de instrucciones de mi equipo en vivo. Estoy usando la MFC-101 con 3 pedales de expresión y 2 interruptores externos, lo cual es un poco más sencillo de lo que he estado usando (que fue de 4 pedales y 4 interruptores). Los patches reflejan mi configuración de directo a través de la PA y también uso un 4×12 en el escenario como un monitor personal “.

Stef Carpenter manejando la MFC-101

Stef Carpenter manejando la MFC-101

Stef está emocionado de ver a otros guitarristas disfrutan de este aspecto de su rig de directo y está a la espera de ver lo que esto traerá a la comunidad de usuarios del Fractal. “Lo único en lo que quiero hacer hincapié es que estos son los ajustes reales que estoy usando ahora mismo en mi equipo de directo. Suenan muy bien directos o a través de un baffle…y más importante aún, me encantaría escuchar lo que otras personas hacen con ellos. Puede que me guste a algunos de sus cambios y agregarlos de nuevo en mis presets y tengo muchas ganas de ello. “

Manejando los controles de este proyecto se encuentra Kevin, dueño de Backroom Studios en Rockaway NJ. Conoció a Stef en un show de Deftones en 2011. Pasaron algún tiempo hablando sobre el Axe-Fx y poco después Kevin fue invitado para acercarse al estudio de Stef y trabajar en su equipo. Kevin ha sido usuario Fractal desde el modelo Ultra, viniendo de una larga lista de otros productos de modelado: “Aparte de que la unidad que está siendo increíble, me rendí ante el hecho de que yo pudiera ir al foro con preguntas o problemas y obtener las respuestas de la la comunidad y los desarrolladores de producto de inmediato,eso es impresionante “.

Kevin graba a un montón de bandas en su estudio y el Axe-Fx es una parte importante de ese proceso. “Yo diría que el 90% de las grabaciones en las que trabajo utilizan el Axe-Fx II o el Ultra y que está determinado por las pruebas de escucha con los artistas. Me gusta hacer una prueba comparativa con las bandas que vienen. Configuramos un equipo tradicional con los mejores amplificadores, cajas, preamplificadores y micrófonos y lo comparamos para ellos con el Axe-Fx…y casi siempre se deciden por el Axe-Fx “.





Backstage de Joe Bonamassa

6 06 2013

El técnico de guitarras de Joe Bonamassa, Mike Hickey, detalla el equipo del artista para sus actuaciones…

Guitarras
Bonamassa trae consigo un arsenal de guitarras que incluye tanto modelos clásicos como modernos. Entre ellos se encuentra una Gibson Joe Bonamassa Signature ES-335, una “cherry” ’64 Gibson ES-335, ‘63 Gibson Firebird sin trémolo (regalada a Joe por un fan), ’66 Gibson Firebird I, una “historic reissues” de réplica de la Les Paul Paul Kossoff del ’59, una  Collector’s Choice Historic Les Paul configurada a partir de la Bonamassa ’60 Les Paul con Bigsby, Ernie Ball Music Man Dark Morse, Historic Makeover Les Paul Goldtop con Bigsby, Ernie Ball Music Man barítono / doubleneck estándar, y tres ’59 – ’60 Gibson Les Paul Sunbursts. En cuanto a modelos acústicos tiene cuatro Alvarez WY1 modelos y una Gibson Songwriter como backup.

StreamImage

Lleva tres de sus seis originales Gibson Les Pauls de la época dorada: Spot (izquierda) Principle Skinner (centro) y Runt (derecha). Spot es un ’59, que ha sido retrasteada y tenía un Bigsby que se retiró en los años 80. Skinner (adquirido a la casa de subastas Skinner) es un ’59 que Joe Glaser retrasteó para Joe Bonamassa. Otros ajustes incluyen tornillos adicionales bajo el puente y clavijero con unas réplicas de Martin Six string Custom para mayor estabilidad. Runt es un ’60 que una vez tuvo una calca de Gibson Amps en el cuerpo, de ahí las marcas oscuras del cuerpo, con un mástil más delgado de lo normal en una ’59.

StreamImage (1)

Spot, Principle Skinner y Runt, tres de las Gibson que lleva de gira

Amplificadores

El set de amplificación de Bonamassa está siempre cambiando dependiendo de las necesidades de cada actuación. Ha estado usando un Marshall Vintage de 50 vatio con un Díaz Vibramaster para la  reverb y un Marshall JCM 2000 Dual Super Lead (no aparece en la foto) con el canal limpio sin EQ para las cabinas exteriores (con efectos de delay y rotary en el loop de efectos). Mantiene un segundo Marshall de 50 vatios, un Suhr SL68 y un prototipo Friedman Dirty Shirley a mano por si acaso.

StreamImage (2)

Cuando nos encontramos con él, Joe estaba probando el Suhr en lugar de la Marshall/Díaz, que estaba teniendo problemas de ruido en el lugar del concierto. Sin embargo, cambió de nuevo a esa combinación a mitad del espectáculo. Los amplificadores pasan por cuatro baffles Marshall ’68 con Celestion Greenbacks originales. El plexiglás delante de los amplificadores es Clearsonic para mantener el volumen de escenario bajo control.

Pedales
La pedalera de Bonamassa comienza con su Dunlop Cry Baby Signature wah, un Fulltone Supa-Trem, un Dave Friedman splitter. A partir de ahí, la señal va a un Dunlop Bonamassa Fuzz Face, Way Huge Porke Loion, Ibanez Tube Screamer originales (su principal efecto de ganancia), MXR Micro Flanger y MXR FET Driver, con el Boss DD-3 y Hughes & Kettner Rotosphere en el bucle del Marshall JCM 2000.

StreamImage (3)





Novedades Suhr

5 06 2012

Curioso que las novedades de una empresa como Suhr se centren en la sección de amplificación, pero así es. Esta vez por doble partida, ya que Suhr (dejemos de lado si Suhr Guitars o JST, John Suhr Technologies) presentan dos atractivos amplificadores: The Jim Kelley Single Channel Model (edición limitada) y el SL-68 Hand Wired.

Jim Kelley Amp

El modelo Jim Kelley es un combo de 60 watios capaz de retener todo el tono original de tu instrumento. El modelo presenta una sección de pre-amplificación/potencia muy versátil, controles activos, cuatro válvulas 6V6 y reverb. Es posible seleccionar la mitad de potencia (30 watios) y tiene controles de ganancia, agudos, bajos y reverb. El control de ganancia actúa tambien como volumen y como control de presencia (al tirar), el control “bright” proporciona un boost de agudos adicional (al tirar del control “treeble”) mientras que es posible seleccionar un boost de medios tirando del control “bass”. En el frontal existen dos entradas según se utilicen pastillas activas o pasivas.

Frontal del Suhr Jim Kelley

Por otro lado el nuevo Suhr SL68 Hand Wired presenta ahora un volumen máster (localizado en el panel trasero). El cabezal esta cablado a mano y monta cuatro válvulas de potencia EL34 que entregan 100 watios, cuatro entradas, dos canales, interruptor de baja potencia…ingredientes capaces de entregar un gran abanico de tonos, tanto clásicos como modernos.

Suhr SL68

Controles de presencia, bajos, medios, agudos y controles de volumen independientes para cada canal y posibilidad de puentear las entradas para conseguir, con la mezcla de ambos volúmenes, un abanico más amplio de sonidos.








A %d blogueros les gusta esto: