Oscar Díez: equipo de directo

10 01 2012

Oscar Diez+Vanz TL Custom 0021 (Auditorio Lunario, Mexico DF)

Durante 2010 y 2011 he retomado mi trabajo como músico en el grupo Pignoise. Han sido dos años de gira presentando el disco Año Zero (Abril 2010) y la publicación Pignoise Por Dentro (Octubre 2011), que contenía un CD, un cómic y un DVD documental. La gira ha transcurrido básicamente por España y también hemos visitado México. A continuación os explicaré qué equipo he estado usando durante este tiempo en los conciertos.

GUITARRAS

Al iniciar la gira estuve usando la Vanz ST0001, pero pronto estuvo terminada la Vanz TL que encargué, con unas especificaciones más concretas y personales (la Vanz TL0021 Oscar Diez). La elección de ambas guitarras se debe principalmente a dos factores:

  1. Las pastillas de doble bobinado en el puente: Son un factor clave en el sonido de Pignoise, y tanto las Seymour Duncan Full Shred de la ST como las Klein The Emperor de la TL son perfectas para tener una buena salida de sonido y no tener que abusar después de los pedales.
  2. El conmutador Push-Pull que ambas poseen: Está configurado para cambiar las pastillas de dobles a simples. No todos los temas necesitan de un sonido tipo humbucker, y con un simple gesto puedo hacer que cambie a single sin cambiar de guitarra. En temas o fragmentos como Bajo Tu Suela, Piezas, Animal, Mundo Muerto o Todo Va  A Seguir Igual es muy efectivo.

Oscar Díez+Vanz ST Custom 0001 VF

AMPLIFICACIÓN

Durante esta gira hemos eliminado el uso de amplificadores en directo, siendo sustituidos por emuladores. En mi caso (y en el de Álvaro también) he utilizado un Eleven Rack de Avid. He escogido la emulación llamada Black Duo y, en ocasiones, el sonido Plexi. Ambos imitan el sonido de amplificadores de gran potencia en stack. He desactivado todos los efectos, usando el sonido limpio del amplificador ya que toda la gama de sonidos la saco de los pedales. Con respecto al uso de este tipo de emuladores he de decir que, si bien a opinión de muchos, el sonido no llega a tener la calidez y presión que aporta una pantalla de 4×12 en el escenario, es un seguro de vida a la hora de salir a tocar sin más ruidos que los necesarios y sin acoples a causa del volumen, ya que el retorno para nuestra escucha lo hemos hecho mediante in ears a medida.

PEDALBOARD

Como he dicho antes, añado al Eleven Rack una colección de pedales sueltos que son los que matizan el sonido en directo con Pignoise. Paso a describirlos:

  • La base del sonido son los dos pedales de overdrive que tengo al principio de la cadena, el Thunder Tomate OD+ y el Xotic AC+. La distorsión básica está sacada del canal A del Xotic, con un tono que resalta los graves y el booster de canal desactivado. Este es el sonido más usado durante el directo. Para un overdrive más suave uso el canal B (temas más modernos como Animal, La Prisión Del Tiempo o Al Final ganan mucho con este sonido). El Thunder Tomate lo uso para aportar un extra en algunos fragmentos, sobretodo de temas más antiguos en los que el grupo usaba un sonido más saturado (Te Entiendo, Diez Horas, Por Verte…).
  • Para los solos uso un Suhr Koko Boost (sólo el canal derecho). Lo he configurado para que realce los medios-graves pero no aumento demasiado el volumen, pretendo dejar estas partes de solo bastante insertadas en el tema.
  • Otros efectos: el uso de modulaciones, delays y otro tipo de efectos es bastante limitado en el sonido de la banda, pero he añadido a mi pedalera varios de estos pedales que uso en momentos muy precisos en los que pretendemos crear un clímax distinto en el escenario (presentación de los componentes, Estoy Enfermo, Me Quedo En El Infierno…). Las guitarras juegan sobre la base de batería y bajo creando sonidos más ambientales y bajando la dinámica para luego relanzar el tema. Es aquí cuando hago uso de un delay Boss DD-3, un compresor Cmatmods Signa Comp Deluxe para aumentar el sustain, un Wah Wah Jim Dunlop Cry Baby y un Thunder Tomate Analog Chorus.
  • Pedal de volumen y afinador: Al final de la cadena llevo un pedal de recorrido Ernie Ball 6168. Ponerlo tras el resto de pedales me permite cambiar el volumen de salida sin cambiar el color de éste, manteniendo efectos y cantidad de drive. Tengo un afinador Boss TU-2 siempre activo conectado a la salida tuner del Ernie Ball. Para afinar correctamente, por tanto, es obligatorio que baje a cero el recorrido del pedal de volumen, y además es recomendable quitar las distorsiones para que le entre un sonido limpio y fácil de afinar. Es más complicado, pero esto me permite poder cortar el sonido para afinar sin tener que insertar otro pedal en la cadena (siempre es mejor evitarlos).

Thunder Tomate Analog Chorus

Espero que os guste la información, si tenéis cualquier duda podéis comentar o escribir por privado. Recordad que también estoy en Facebook/oscar10 o en Twitter @oscar10rose





Vanz ST Custom 0019 Oscar Sempere

19 10 2011

Vanz ST Custom 0019 Oscar Sempere

Cuando Oscar Sempere contacta con nosotros para configurar su modelo custom no deja lugar a ninguna opción: “…quiero una Vanz ST Custom exactamente igual que la Vanz VF 0001 pero con acabado sunburst“. Nos atrevimos, en primera instancia, a ofrecerle algunas alternativas igualmente válidas con respecto a la madera del cuerpo, acabados e incluso configuración electrónica y pastillas, porque, aunque estamos convencidos de que la Vanz ST Custom VF 0001 es un gran instrumento con un tono muy peculiar, nuestro compromiso y política es poder ofrecer opciones que se ajusten a las necesidades sonoras de nuestros clientes/amigos. No hubo forma. Oscar queria su particular VF. Ninguna de las opciónes propuestas fue aceptada, excepto la consideración estética de incluir hardware dorado en combinación con el acabado sunburst de tres tonos negro-rojo-amarillo, todo un acierto a nuestro entender.

Así pues las principales características de la Vanz ST Custom 0019 Oscar Sempere incluyen cuerpo de korina negra, configuración SSH, acabado sunburst tres tonos con la trasera en negro, tapa de arce flameado, sujeciones de correa Schaller Straplocks, mástil de arce con diapasón de palorrosa de radio compensado 10″-16″, contorno standard delgado y acabado lacado brillante, trastes Dunlop 6105, clavijero Sperzel Trimlock con bloqueo y postes escalonados para eliminar la necesidad de utilizar tirantes de cuerdas y cejilla Grapthech de grafito. El trémolo utilizado es un Wilkinson VS100N, que junto con el clavijero Sperzel y la cejilla de grafito son responsables de la gran estabilidad del conjunto.

En el apartado electrónico la Vanz ST Custom 0019 monta un set de pastillas Seymour Duncan Cool Rails SCR-1 (9.4k, ceramico) en mástil y centro y Full Shred Trembucker TB10 (14.6k, Alnico V) en el puente, uno de nuestros sets preferidos. Olviden el formato de pastilla simple de las Cool Rails. Son capaces de ofrecer un rango tonal de los más rico y extenso, en especial en la posición del mástil que empuja el amplificador con fuerza desde tonos jazzy hasta bluesy crunch y con reserva de ganancia disponible para cualquier formato rock. y todo ello sin perder de vista el rango de frecuencias agudas.

Seymour Duncan Cool Rails SCR-1

 Las Cool Rails fueron creadas por demanda popular basándose en el diseño de las Hot Rails pero bobinadas para obtener un sonido más brillante y con más dinámica. La Full Shred Trembucker TB10 es una pastilla de alta salida utilizada por guitarristas como Riggs (Rob Zombie), Phil Campbell (Motorhead) o Chris Rest (Lagwagon), con un tono grueso y “chunky” ideal para riffs rápidos, con control tonal de los sonidos de alta ganancia.

Seymour Duncan Full Shred Trembucker TB10

 El sistema de conexionado que utilizamos en el presente modelo, al igual que en la VF 0001, es el que nosotros llamamos VSS. Incluye una interesante combinación de sonidos utilizando sólamente dos potenciometros de tipo push-pull y un selector de cinco posiciones Schaller Megaswitch. El control de volumen general push-pull activa el split-coil de las pastillas del mástil y puente (abajo humbucker, arriba single coil) mientras que el potenciómetro de tono controla la pastilla central de modo inverso (abajo simple, arriba humbucker). Simple pero versátil y efectivo. Algunos ejemplos: en modo estándard (los dos potenciómetros abajo) el funcionamiento de las Seymour Duncan es en modo HSH. Si accionamos el potenciómetro de volumen el set pasa a modo de funcionamiento SSS. Además el selector de cinco posiciones no es estandard sino un Schaller Megaswitch que tiene una variación muy interesante. El modo de funcionamiento (posiciones) del selector es el siguiente:

1. Mástil, 2. Mástil+central, 3. Mástil+puente, 4. Central+puente y finalmente 5. Puente

 Así pues, podemos concretar que con la posición 3  obtenemos, en combinación con los potenciómetros push-pull, interesantes combinaciones como humbucker mástil+humbucker puente o mástil+puente en formato simple. La pastilla central sólo actua como apoyo de tono a la Cool Rails del mástil o a la Full Shred del puente, pero no es seleccionable por si sola.

Finalmente algunas imágenes…

Cuerpo de korina, tapa de arce

Acabado sunburst tres tonos (negro-rojo-amarillo)

Trémolo Wilkinson/Gotoh VS100N

Seymour Duncan Cool Rails SCR1 en posiciones mástil y central

Ambos potenciómetros son del tipo push-pull para controlar el conexionado de las Seymour Duncan

Mastil de arce con diapasón de arce y radio compuesto 10″-16″

Seymour Duncan Full Shred Trembucker TB10 en el puente para acompañar a las Cool Rails

Clavijero Sperzel Trimlock con bloqueo en oro satinado

Cuerdas Aurora Gold 1046 de série

Vanz ST Custom 0019 Oscar Sempere








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