Friedman BE100 Deluxe

27 07 2019
0.jpg

Friedman BE100 Deluxe

Durante más de una década, el circuito BE de Dave Friedman ha sido aclamado como el sumum del tono británico. En los últimos años, esta infusión tonal ha hecho del BE-100 el amplificador boutique de 100 vatios más popular y solicitado. El nuevo BE-100 Deluxe, al igual que su hermano pequeño, el BE-50 Deluxe, lleva este circuito BE a un nivel completamente nuevo.

Todas las características tonales asombrosamente flexibles y el sonido magnífico del BE-100 original están al alcance del nuevo modelo Deluxe. Esta versión es un amplificador de tres canales con todas las funciones. Una ganancia adicional y maestra para el canal HBE; un nuevo canal plexi clean tomado del codiciado amplificador Smallbox; y las nuevas herramientas de modelado de tonos.

Los canales de unidad BE y HBE de Friedman se han ganado su reputación por su alto nivel de ganancia, claridad y matices. El modelo Deluxe duplica esto con dos maestros y ganancia separados, lo que le permite explorar el amplio espectro de cada circuito.

El BE-100 Deluxe cuenta con un canal limpio completamente nuevo inspirado en el canal plexi del amplificador Smallbox. No solo limpia suena bien, sino que también puede resaltar el icónico grano plexi que puede moldearse con los controles de ganancia, volumen y ecualizador de tres bandas.

El BE-100 Deluxe no solo le otorga el control completo de los tres canales de preamplificador, sino también la sección de potencia crítica. Esta asombrosa flexibilidad comienza en el panel frontal, donde puede ajustar el carácter general del amplificador con un mando de presencia, tres interruptores de posición para la frecuencia y la respuesta. Estas herramientas le permiten esculpir con precisión el tono general de la sección de potencia a su gusto, se podría decir que es como un ecualizador para su amplificador de potencia.

Especificaciones:

  • Cabezal a válvulas de 100 vatios
  • Tres canales
  • Cableado a mano en USA.
  • Transformadores hechos a medida en USA.
  • 4 x EL34
  • 5 x 12AX7
  • Canal BE – Ganancia, Master, Bass, Middle, Treble (compartido con el canal HBE)
  • Canal HBE – Ganancia, Master, Bass, Middle, Treble (compartido con el canal BE)
  • Canal Plexi – Ganancia, volumen, graves, medios, agudos y
    Conmutador sonoro C45 (canal BE / HBE)
  • Interruptor de saturación
  • Interruptor de voz – varía la respuesta final superior
  • Interruptor de estructura de ganancia: reduce la ganancia del canal BE / HBE
  • Bucle de efectos serie ultra-transparente.
  • Interruptor de respuesta – varía la retroalimentación negativa
  • Interruptor de frecuencia: cambia la frecuencia del mando Thump
  • Interruptor de pie de dos botones para selecciones de canales
  • Interruptor selector de impedancia de 4, 8 y 16 ohmios




Dave Weiner nos muestra su equipo de gira

10 06 2016
1.jpg

Dave Weiner + Steve Vai

Dave Weiner, guitarrista de gira de Steve Vai y que actualmente se encuentra realizando el tour del 25 aniversario de “Passion & Warfare”, fue entrevistado en Bristol, UK, donde nos cuenta sobre lo que se siente al tocar junto a la leyenda, además de mostrarnos su equipo para dicha gira. muestra a través de su gira, formado principalmente por guitarras PRS, dos de siete cuerdas (una basada en el modelo 513 y la otra en una Custom 24 con cuerpo de fresno) y una S2 Custom 24 (seis cuerdas)

Los principales amplificadores de Dave son un Friedman BE100 apoyado por un Marshall JCM2000 DSL 100 en configuración estéreo y dirigidos a dos cajas Orange 4×12. El Friedman se utiliza en su totalidad, pero del Marshall sólo se utiliza la etapa de potencia. La señal se controla mediante un TheGigRig G2, con el Eventide H9 alimentando los dos retornos de efectos en estéreo.

La cadena sería: guitarra / wah / Drive / compresion / Friedman BE input. Friedman FX send / Eventide H9 /retorno 1 al Friedman / retorno 2 al Marshall.





Billy Duffy modifica su equipo

24 05 2016

2

El guitarrista de The Cult, Billy Duffy, ha modificado cierta parte de su (ya tradicional) equipo, concrétamente en al apartado de amplificación. Billy ha incorporado una par de cajas Orange 4×12 (en sustitución de las Marshall). Además también se han sustituido los amplificadores Friedman BE100 (actualmente sólo para “backup”) por un Orange Rockerverb 100…

Para los sonidos limpios se mantienen el Roland JC-120 microfoneado en estéreo y el Vox AC30…

1

“La búsqueda del tono perfecto nunca termina. Probando una nueva combinación de amplificación para una serie de conciertos…”





Backstage de Billy Duffy (The Cult)

26 12 2013
v

Billy Duffy (The Cult)

Billy Duffy es entrevistado antes del concierto de The Cult en Memphis, Tennessee, el pasado 15 de diciembre, dentro de la gira “Electric 13”. Duffy explica su peculiar equipo con triple-amplificador, sus Gretsch Falcons signature, sus Gibson Les Paul y sus pedales de efectos.

Guitarras

l

Gretsch G7593T Billy Duffy

Duffy se mantiene icónico con sus dos Gretsch G7593T Billy Duffy Falcons sin modificar con acabado blanco brillante de laca nitrocelulosa, clavijero Falcon en forma de V, binding “silver sparkle”, pastillas Black Top Filtertron (custom wound) y un Bigsby B6CW. Pero mientras que Duffy es conocido por su amor a las Gretschs blancas, sólo toca con Les Paul en la parte del set con ls canciones del álbum “Electric”, tal como lo hizo en 1987. Utiliza una Les Paul Custom negra hecha para él por la Custom Shop de Gibson, así como una reedición Standard Custom Shop ’58 con acabado “lemon burst”.

Amplificadores

l

Friedman BE100

El equipo tri-amplificador de Duffy consiste en un combo Vox AC30 (de construcción asiática) que se encuentra en el centro sobre un Roland JC-120 microfoneado en estéreo. Estos están flanqueados por dos Marshall 4×12 anguladas impulsadas ​​por un Friedman BE100.

Efectos

k

Pedalera de efectos

La señal de la guitarra de Duffy pasa por un inalámbrico Line 6 G90 a un switchless Jim Dunlop 95Q wah, un afinador Boss TU-3 y NS-2 Noise Suppressor, un booster custom construido por Scott Uchida de Dunlop, Boss BF-2 flanger, Boss DM -2 delay analógico, un Ibanez TS9 Tube Screamer, un Lovepedal Kalamazoo, un Whirlwind The Bomb Boost, dos delay Boss DD-3 y un prototipo Dunlop Echoplex EP101 (que hará su debut en la Winter NAMM 2014). Su pedalera también tiene un amp-switcher Morley George Lynch Tripler.





Presets de Pete Thorn y Stef Carpenter para el Axe FX II

9 08 2013
Pete Thorn

Pete Thorn

Fractal Audio ha lanzado un nuevo pack de presets “artist” creados por el guitarrista Pete Thorn. Pete comparte un IR custom de uno de sus bafles de estudio favoritos y dos presets de tono dedicados de su amplificador. Según el propio Pete

“Hola a todos! Espero que disfruten de estos presets! Este paquete incluye un preset IR y dos presets de mis amplificadores preferidos. Una aclaración: estos presets deben utilizarse con el IR a juego que hice, de lo contrario lo más probable será que no suene bien. Para estos patches utilicé mi Suhr T con cuerpo y mástil de caoba y tapa de arce con pastillas Suhr SSV humbuckers (salida PAF).

La IR es una de mis favoritas de estudio, un 2×12 Divided by 13 2×12 con unos viejos Celestion Greenbacks G12M.  Se microfoneó con un SM57 y un SEVR1, aproximadamente 1-1 . / 2 pulgadas de la rejilla. Esta es mi colocación del micrófono de partida, y por lo general se añade en la mezcla solo un poco del VR1, por lo que principalmente se oye el 57 con el VR1 simplemente para un poco de calor y suavidad. Los micrófonos están conectados a preamplificadores API  y a un convertidor A/D API y después al Logic. En Logic aplico una atenuación de gama baja en el micrófono de cinta alrededor de 80Hz, con un corte de 2,5 dB a 190 Hz como también acaba de limpiar un poco las cosas. También utilicé el plug in Slate Digital VCC Virtual Console en los canales de micro para añadir un poco de “mesa analógica virtual” al sonido. Entonces ambos micrófonos juntos a través de una Waves CLA- 76 con la compresión off: me gusta lo que el sonido del plug-in hace al sonido general de la guitarra, es muy sutil, pero divertido. Así que esto es realmente un IR verdaderamente único y personalizada!. Pasé algún tiempo introduciendo datos, posicionando los micrófonos para que el sonido fuera claro, pero no frío…

Pete Thorn Cabinet.ef3a6d19ce17962bffd87df6db4da390216

Divided by 13 (2×12)

Ambos presets son como yo veo los tonos de medio-alta ganancia Marshall. Bajad el volumen de la guitarra para conseguir un sonido limpio y poned un pedal de ganancia antes para potenciar los solos! Yo dejé a propósito estos parches completamente secos: sin efectos de ningún tipo. Agregad efectos como mejor os parezca!

La primera preselección es un “tone match” de mi Suhr SL68. Es un amplificador impresionante, básicamente un circuito lineal 68 Marshall Plexi ’68. No lo tuve funcionando “a toda máquina”, pero había captar una buena cantidad de tono. Prueba un “palm mutting” y escucha el golpe,y siente lo orgánico que es…un material de leyenda. Disfruta!

El segundo preset es un “tone match” de un Friedman BE100, una gran amplificador moderno de alta ganancia que es esencialmente la versión de Dave Friedman de un circuito tipo Plexi modificado. Tiene menos graves en el preamplificador que el SL68 (o viejo Plexi) y más profundidad, por lo que tiene una voz diferente. Suena un poco más “moderna” y agresivo. Una vez más, golpéalo con un bloque de boost (me gusta el BB pre …) si quieres un impulso pesado de verdad!”

Stef Carpenter (Def Tones)

Stef Carpenter (Def Tones)

Fractal Audio también ha lanzado un “artist preset pack” creado por el guitarrista de Def Tones, Stef Carpenter y el ingeniero Kevin Antreassian. Los sonidos han sido tomados directamente del álbum Koi No Yokan, lanzado en 2012 y producido por Nick Raskulinecz.

“Para la grabación de Diamond Eyes hicimos un preset para cada registro. Hemos igualado los registros de cada álbum usando las pistas aisladas de guitarra y hemos hecho IR’s. Cada uno de los álbumes tienen su propio gabinete IR . Para Koi No Yokan hicimos un preset para cada canción y los presets pueden tener 2 o 3 escenas. Para los temas de los viejos álbumes estamos usando un preset integral para todo el disco, así que vamos con un máximo de 8 escenas por preset. Podemos cortar algunos de ellos en diferentes presets para hacerlos más simples “, comenta Stef.

“En este momento hemos lanzando los presets y IR’s de Koi No Yokan, pero lanzaremos los presets de los otros discos en un futuro próximo. Estamos escribiendo la documentación sobre los patches para que la gente pueda entender cómo funcionan , incluyendo fotos de las guitarras usadas, la configuración de pedal y el pedal de expresión y de cambiar la configuración, por lo que este será el manual de instrucciones de mi equipo en vivo. Estoy usando la MFC-101 con 3 pedales de expresión y 2 interruptores externos, lo cual es un poco más sencillo de lo que he estado usando (que fue de 4 pedales y 4 interruptores). Los patches reflejan mi configuración de directo a través de la PA y también uso un 4×12 en el escenario como un monitor personal “.

Stef Carpenter manejando la MFC-101

Stef Carpenter manejando la MFC-101

Stef está emocionado de ver a otros guitarristas disfrutan de este aspecto de su rig de directo y está a la espera de ver lo que esto traerá a la comunidad de usuarios del Fractal. “Lo único en lo que quiero hacer hincapié es que estos son los ajustes reales que estoy usando ahora mismo en mi equipo de directo. Suenan muy bien directos o a través de un baffle…y más importante aún, me encantaría escuchar lo que otras personas hacen con ellos. Puede que me guste a algunos de sus cambios y agregarlos de nuevo en mis presets y tengo muchas ganas de ello. “

Manejando los controles de este proyecto se encuentra Kevin, dueño de Backroom Studios en Rockaway NJ. Conoció a Stef en un show de Deftones en 2011. Pasaron algún tiempo hablando sobre el Axe-Fx y poco después Kevin fue invitado para acercarse al estudio de Stef y trabajar en su equipo. Kevin ha sido usuario Fractal desde el modelo Ultra, viniendo de una larga lista de otros productos de modelado: “Aparte de que la unidad que está siendo increíble, me rendí ante el hecho de que yo pudiera ir al foro con preguntas o problemas y obtener las respuestas de la la comunidad y los desarrolladores de producto de inmediato,eso es impresionante “.

Kevin graba a un montón de bandas en su estudio y el Axe-Fx es una parte importante de ese proceso. “Yo diría que el 90% de las grabaciones en las que trabajo utilizan el Axe-Fx II o el Ultra y que está determinado por las pruebas de escucha con los artistas. Me gusta hacer una prueba comparativa con las bandas que vienen. Configuramos un equipo tradicional con los mejores amplificadores, cajas, preamplificadores y micrófonos y lo comparamos para ellos con el Axe-Fx…y casi siempre se deciden por el Axe-Fx “.








A %d blogueros les gusta esto: